摘要：在中國傳統(tǒng)戲曲的表演效果中，戲曲打擊樂占據(jù)著重要地位。它不僅可以揭示人物性格的心理變化，描繪人物并營造一定的氛圍，而且還可以通過與鑼鼓的配合達(dá)到控制和調(diào)整全局的目的，這是地方戲曲表演的核心組成部分。在此基礎(chǔ)上，本文將重點研究戲曲打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：戲曲打擊樂;文化底蘊;戲劇表演;創(chuàng)新

中圖分類號：J625 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0134-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.089

一、戲曲打擊樂的獨白

在戲劇音樂中，戲曲打擊樂是至關(guān)重要的。在數(shù)百年戲劇創(chuàng)作和表演積累的實踐中，戲曲打擊樂已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)音樂的特色，別具一格。從各種戲劇團(tuán)體和樂器所用的鑼鼓，以及適應(yīng)這種情況的創(chuàng)新打擊樂中可以看到，中國戲曲打擊樂是世界百花園中最具特色的一種。

“武場”是戲曲打擊樂的別稱，與“文場”（吹、拉、彈和其他管弦樂音樂）相對，并共同構(gòu)成“場面”（即戲曲樂隊，也總稱伴奏樂器）。戲曲打擊樂對戲劇團(tuán)是至關(guān)重要的，在整個戲曲藝術(shù)中占有重要的藝術(shù)地位。中國戲曲打擊樂是在有戲曲打擊樂的前提下，通過成員，樂隊指揮，利用板鼓，大鑼，小鑼等打擊樂器演奏。聽從板鼓的統(tǒng)一指揮，可以根據(jù)劇情的需要進(jìn)一步引發(fā)和增強演員的內(nèi)在情感，從而增強劇情的氛圍。戲曲打擊樂和演員就像水和魚一樣，彼此不能分開。

二、戲曲打擊樂應(yīng)與戲劇表演相結(jié)合

在打擊樂器的使用階段，我們必須對戲曲打擊樂進(jìn)行公正、適當(dāng)?shù)脑u估。首先，我們必須承認(rèn)，在現(xiàn)代社會的大環(huán)境下，打擊樂器的使用在現(xiàn)代戲曲中已達(dá)到很高的水平。它對戲劇藝術(shù)是不可忽視的，是表演節(jié)奏的船帆和空氣。無論是唱念做打，舞臺上的演員上下場，都在一定的打擊樂下緊密合作完成。通過改變音色，音量，節(jié)奏，鼓和鑼，可以表現(xiàn)出戲劇性的沖突，描繪人物，渲染舞臺氣氛，并與舞蹈，武術(shù)和其他舞臺表演配合。具體來說，打擊樂是一種聽覺藝術(shù)，具有獨特的藝術(shù)功能，在戲劇舞臺上得到了廣泛的應(yīng)用。它不僅是一種簡單的聲音，而且深深地融入了戲劇藝術(shù)中，從頭到尾都活躍在舞臺藝術(shù)的各個方面，無論是在戲劇前面，在一個接一個的戲劇中還是在幕后，每個觀眾都能聽到優(yōu)美的音樂，感受到氣氛的變化，演員心境的變化從而受到精神的鼓舞和人生的啟發(fā)。它在戲劇舞臺上可以說是“無時無刻”，如果我們將戲劇舞臺上的各種藝術(shù)（例如劇情（劇本文學(xué)），表演，唱腔，管弦樂），舞臺藝術(shù)表演（例如情節(jié)，片段，聲調(diào)，曲調(diào)，畫面，章節(jié)等）比作割據(jù)一方的能人異士，那么戲曲打擊樂就是連接這些能人異士的橋梁。想象一下，如果沒有這個“橋梁”，個個“能人異士”可能會變成滄海遺珠也可能會黯然失色，從而變成單調(diào)的藝術(shù)。

三、關(guān)于創(chuàng)新戲曲打擊樂和戲曲表演文化

1.堅持對文化課的學(xué)習(xí)，提高對藝術(shù)的欣賞和感知能力。多讀經(jīng)典著作，吸收營養(yǎng)，特別是要定期讀書，背誦一些古詩歌。因為詩歌不僅包含大量的文學(xué)知識，而且具有一定的韻律，韻味，活潑的音樂和節(jié)奏，這對我們處理唱腔和分析人物有直接的顯而易見的幫助。當(dāng)具有了一定的文學(xué)素養(yǎng)，我們就可以提高自己接受，理解，聯(lián)想，藝術(shù)想象力和感知團(tuán)體與變化的能力。

2.不斷加強對音樂的敏感度，提高區(qū)分和感知音樂的節(jié)奏，強度，速度，音色和風(fēng)格的能力。聆聽中外著名歌曲，不僅可以感受到民間音樂作品中的細(xì)流，還可以感受到巨大的交響曲中音樂世界的無限空間。作為鼓手，如果只在鼓板上大驚小怪，最終他只能是一個工匠，而不是真正的大師。因此，他應(yīng)該更徹底地理解音樂的特征和內(nèi)涵，并更好地感知它。音樂的美感和對戲劇節(jié)奏的準(zhǔn)確把握是每個音樂家，尤其是戲劇鼓手都不能忽視的問題。

3.長期從事基本技能培訓(xùn)。鼓手不僅必須具備最基本的素質(zhì)和技能，而且還必須與他人無縫地合作。在實踐完美的過程中，人們可以理解藝術(shù)的本質(zhì)。在無聊的技術(shù)培訓(xùn)中，可以隨時滲透技能的審美因素，并不斷賦予技術(shù)一定的吸引力和旺盛的生命力。在表演中，我們必須準(zhǔn)確地掌握音色，堅強而柔和，情感上的釋放和關(guān)閉，將死技變成現(xiàn)場技藝，并使鼓在頭部和唱腔，場景過渡和角色之間固定。交替之間的過渡自然是適當(dāng)而愉快的，并且在音樂的伴奏下，整個情節(jié)的節(jié)奏流暢而連貫地進(jìn)行，使人們瞬間享受到美的樂趣。

四、結(jié)語

戲曲打擊樂與演員表演之間的關(guān)系非常重要。它與其他表演都不同。這種合作是獨特的。每一個動作完成，每一個思想都可以通過戲曲的鑼鼓來表達(dá)，從而最終確定演員所扮演的人物的情感。它們非常清晰，簡潔，生動，為演員和觀眾營造了一個易于理解的角色，而現(xiàn)場的氣氛使觀眾陶醉于美輪美奐的戲劇藝術(shù)中。

參考文獻(xiàn)：

[1]張井海.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家，2014，06：138.

[2]丁志敏.論戲曲打擊樂與戲曲表演[J].戲劇之家，2013，11：25.

[3]孔慶海.論打擊樂在戲曲中的作用與運用[J].戲劇之家，2014.

作者簡介：曹雄（1972-），男，漢族，湖北武漢人，國家三級演奏員，武漢市黃陂楚劇團(tuán)，研究方向：戲曲打擊樂的基本知識、運用和未來發(fā)展。