王濤

摘要：隨著現(xiàn)代舞臺(tái)空間格局得到拓展，舞臺(tái)空間形態(tài)也展現(xiàn)出了全新的面貌。主要體現(xiàn)在建筑藝術(shù)與舞臺(tái)技術(shù)兩方面。建筑空間與舞臺(tái)空間在實(shí)用性與藝術(shù)性方面有著諸多相似之處。兩者均可作為人類持續(xù)的動(dòng)作與視覺記憶的載體。舞臺(tái)空間卻有著比建筑空間更加靈活的結(jié)構(gòu)，可將舞臺(tái)空間視為高度濃縮的建筑空間。因此，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作總是需要從建筑設(shè)計(jì)中找尋經(jīng)驗(yàn)與靈感，以便更好的構(gòu)建舞臺(tái)的空間。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)空間;多元化;設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0085-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.053

隨著科技元素對(duì)建筑空間與舞臺(tái)空間的滲透，兩者在空間形態(tài)上有了更加緊密的融合。先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備需要依托建筑的空間形態(tài)，才能將靈活多變的構(gòu)件運(yùn)動(dòng)方式與舞臺(tái)設(shè)計(jì)結(jié)合，進(jìn)而豐富著舞臺(tái)的“小空間”。

一、舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)多元化的特征

舞臺(tái)空間有著極強(qiáng)的功能性，它既要滿足演出內(nèi)容的需要，又要與舞臺(tái)氛圍與視覺形象相融合。因此，舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)也需因“劇”制宜，創(chuàng)造出多樣的空間結(jié)構(gòu)。只要任何一個(gè)空間允許演員和觀眾并存，舞臺(tái)表演就可以發(fā)生在這個(gè)空間里。例如，廣場(chǎng)或者街道，宮殿或者教堂、閣樓或者庭院等。但是，前提是舞臺(tái)的演出應(yīng)該發(fā)生在專門為演出目的而建造的建筑物一一劇場(chǎng)里。由于劇場(chǎng)空間中有著觀眾區(qū)與表演區(qū)這兩大固定元素的存在，成為了舞臺(tái)空間創(chuàng)作的積極因素，根據(jù)這兩者關(guān)系的不同變化與組合，舞臺(tái)空間也形成了多種結(jié)構(gòu)與組合方式。例如，從古希臘劇場(chǎng)到今天的鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、中心舞臺(tái)、可變式舞臺(tái)、流動(dòng)性舞臺(tái)、廣場(chǎng)演出、競(jìng)技場(chǎng)模式、戲曲舞臺(tái)等等。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得舞臺(tái)空間藝術(shù)與建筑藝術(shù)的融合程度得到了極大的提高，促進(jìn)了建筑師跨界舞臺(tái)設(shè)計(jì)，從而將建筑藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念、造型手法與技術(shù)運(yùn)用滲透到舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域，拓展了舞臺(tái)空間藝術(shù)的包容性，豐富了舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)。

近年來，舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)變化更是突破了傳統(tǒng)的劇院空間的概念，轉(zhuǎn)而將其融入于更為廣大的空間場(chǎng)景之中。

二、舞臺(tái)空間多元化設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

舞美設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作舞臺(tái)空間的過程中，為了使得舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)更加整體，常常直接運(yùn)用建筑設(shè)計(jì)的理念與方式。但是這樣的建筑空間往往會(huì)限制了演出本身，將演出束縛在建筑物這個(gè)“繭”里，使舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)形成變得固定，難以及時(shí)跟上時(shí)代的步伐和觀眾的需求。所以，設(shè)計(jì)師要清楚的意識(shí)到，舞臺(tái)空間源于建筑空間，有著“二度創(chuàng)作”的特性。設(shè)計(jì)師如果要?jiǎng)?chuàng)作出多元、創(chuàng)新的舞臺(tái)空間與視覺效果，就應(yīng)切忌對(duì)建筑空間的生搬硬套。因此，一些舞臺(tái)創(chuàng)作者不僅在對(duì)建筑內(nèi)部的舞臺(tái)空間進(jìn)行創(chuàng)新，也將目光放到了現(xiàn)實(shí)環(huán)境的舞臺(tái)之上。他們通過尋找特定、合適的建筑空間，用來擺脫傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的局限性。例如，將《哈姆雷特》的舞臺(tái)空間放置在陰森破敗的古堡之中。另外，室外環(huán)境的利用也給予了舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)更多的可能性，例如，張藝謀指導(dǎo)的的《印象·麗江》的“雪山篇”可以看到，設(shè)計(jì)師靈活的運(yùn)用了大自然所特有的空間形態(tài)，以潔白、巍峨的雪山為背景，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)在三千多米海拔的高山上。幾百位居民在寬廣的空間結(jié)構(gòu)中起舞，與自然一同放聲歌唱，其極具沖擊力的視覺效果給觀者留下了深刻印象。

從上述的發(fā)展趨勢(shì)來看，舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)似乎從原始先民們?cè)谝巴鈺绲氐淖詩(shī)首詷返绞覂?nèi)空間，然后又從室內(nèi)空間走向了大自然空間，在經(jīng)歷了螺旋式曲線發(fā)展后，舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)又回歸到了類似原始的狀態(tài)。即從固定、保守走向變化、開放。然而，在實(shí)質(zhì)上，這種變化并不是止步不前，而是恰恰體現(xiàn)出了舞臺(tái)創(chuàng)作者的舞臺(tái)空間意識(shí)的深化，以及對(duì)多元化的舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作規(guī)律，舞臺(tái)視覺形象的表現(xiàn)形式不懈的探索。

三、高科技對(duì)舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)帶來的變化

傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間具體且固定，又加上觀眾與舞臺(tái)的距離和角度一成不變，限制了舞臺(tái)空間的的容量，進(jìn)而影響舞臺(tái)視覺效果的表現(xiàn)。如今，隨著一代代舞臺(tái)創(chuàng)作者的努力創(chuàng)新與高科技的突飛猛進(jìn)，舞臺(tái)空間的實(shí)用性與活動(dòng)性已得到顯著的提升?，F(xiàn)代舞臺(tái)空間的思維模式與表現(xiàn)形式，已從傳統(tǒng)舞臺(tái)平面化與固定化的二維空間，轉(zhuǎn)向立體化、流動(dòng)化的多維空間。這種多維空間能夠?qū)⒖臻g結(jié)構(gòu)、視覺表現(xiàn)與組織調(diào)度等方面的創(chuàng)新成果融為一體。進(jìn)而幫助舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備在為舞臺(tái)視覺設(shè)計(jì)服務(wù)時(shí)，表現(xiàn)得更為簡(jiǎn)便、靈活與豐富。

除了運(yùn)用單獨(dú)的機(jī)械工具外，還可以通過運(yùn)用舞臺(tái)內(nèi)部的機(jī)關(guān)與設(shè)備創(chuàng)造出多平面、多角度的舞臺(tái)形式。這種運(yùn)用物質(zhì)機(jī)械將各類幾何形體進(jìn)行組合、創(chuàng)造出可變化的舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)，其意義不僅僅是方便換景，而是將運(yùn)動(dòng)著的人與空間的關(guān)系形象地展示給觀眾。在強(qiáng)化空間實(shí)感的同時(shí)，也為主體場(chǎng)景的設(shè)置提供了可能性和便利性。

綜上所述，舞臺(tái)空間形態(tài)的多元化無疑是受到了高科技的重要影響。然而，隨著舞臺(tái)空間形態(tài)的改變，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的舞臺(tái)意識(shí)也應(yīng)隨之更新。只有這樣，才能沖破陳舊理念的束縛，創(chuàng)造出具有無限可能性的舞臺(tái)視覺效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，不管是運(yùn)用樸實(shí)無華的造型語(yǔ)言，直接表達(dá)舞臺(tái)場(chǎng)景內(nèi)涵;還是運(yùn)用多彩絢爛的色彩，表現(xiàn)奇異構(gòu)成形態(tài)的景觀。這種種嘗試與探索，都為舞臺(tái)空間造型手段與視覺表現(xiàn)的多樣化發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力。