說到賈平西，立刻蹦出一個字：怪。

知道賈平西，是因為他的一幅畫。那時候，七經(jīng)街118號有一座三層的黃樓，掛著文化局、群眾藝術(shù)館和文聯(lián)的牌子，面對著七經(jīng)街，立著一排櫥窗，櫥窗玻璃的后面，時常展出書法、攝影、美術(shù)作品。彼時，我在黃樓里有一張辦公桌，也住在辦公室，每每路過櫥窗，總要瞅幾眼。1978年的某個時日，那個櫥窗里又有了新的內(nèi)容，好像是書法和繪畫作品的聯(lián)展，我就看到了賈平西的畫作，不大，好像是兩平尺的樣子，畫面上是花鳥，什么花什么鳥，不記得了，但那幅畫的用筆卻讓我難忘。一般的國畫，筆觸多圓融，而他的花他的鳥，幾乎都是直筆，一如斧斫刀削，類似木刻的味道，又呈現(xiàn)裝飾的氣韻。還有，其題款，筆畫與筆畫，字與字，構(gòu)成了一幅圖案模樣。

怪，我當(dāng)時就想到了這個字。

是的，怪。在我有限的視野里，前人也好，今人也好，好像從來沒有見到那樣用筆的國畫。

怪與不怪，看過了也就看過了。一年多以后，市美協(xié)要開一個會，我的對桌，是美協(xié)主席馬岳老師，我忽然想起了那幅畫，問，賈平西來嗎？馬岳老師說你認(rèn)識他？我說不認(rèn)識，但看過他的畫。馬岳老師也說賈平西的畫怪。人說，字如其人，畫如其人，那時，我想見見賈平西，可馬岳老師說，賈平西已不在丹東了，我問他去哪了？說，調(diào)黑龍江省美術(shù)家協(xié)會，搞專業(yè)創(chuàng)作了。

我覺得黑龍江美術(shù)家協(xié)會有眼光。

賈平西見不到了，其后，他的畫作卻陸續(xù)見到一些，有的，是收藏者手中的原作，更多的，是他發(fā)表在畫報上、報紙上作品。那些畫，多是花鳥，也有虎和貓什么的?；B也好，虎和貓什么的也好，其用筆，和我在櫥窗里見過的畫一樣，每一幅，都多用直線，都彰顯出賈平西特有的符號印跡，不由你不注目。

如此年復(fù)一年，見到了一些賈平西的畫，也聽到一些有關(guān)賈平西的故事。那些故事，雖然零零碎碎，點點滴滴，聽得多了，漸漸拼成了一個我印象中的賈平西，難說完整還是不完整。還是那個字：怪。

在遼東，上溯三五代，大多的人家都是闖關(guān)東過來的。賈平西呢，也是。三歲那年，他跟著父親來到遼東的一個偏僻得不能再偏僻的小山村，這個赤腳少年，曾放牛六載，嘗盡生活的艱辛，卻天性喜歡畫畫。畫畫，不但費工費時，還得賠上紙張筆黑顏料，在鄉(xiāng)村，一個孩子愛畫畫，近乎奢侈了，這種奢侈，讓他的家庭難以承受，父母自然也不支持他畫畫。而且，畫畫還耽誤學(xué)習(xí)，父母就更不同意了。然而，一個少年的熱愛，就是一團火，只要燃燒起來，就會越燒越旺。家里不讓他畫畫，他明里不畫，背地里卻格外用功。沒有人能夠想得到，就是憑著那一份熱愛，偏遠(yuǎn)山村里當(dāng)初的一個放牛娃，卻在1958年考取了魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫專業(yè)。

課堂、臨摹、寫生，寫生、臨摹、課堂。一天天，一月月，一年年，周而復(fù)始。終于，開始畢業(yè)創(chuàng)作了，賈平西和同學(xué)一起來到山里的一個果園深入生活，寫生，他畫了很多蘋果、桃子什么的，畫到太陽快要落山了，他對自己的畫都不滿意，喪氣地把牙缸里畫寫生的水倒掉了，準(zhǔn)備下山。在返回的路上，他意外發(fā)現(xiàn)幾塊大石頭，不但造型奇特，動勢雄健，而且花紋豐富，顏色也好看，立在天地間，英姿逼人。幾棵枯黃的柞樹，或正或斜立著，樹下，叢生著一些蒿草，秋風(fēng)蕭瑟間，石不動，樹動、草動，他一下子被眼前的景象打動了，心中頓時有了畫的沖動，可是，牙缸里的水倒掉了，身邊的山上，又沒有水，也就無法調(diào)墨調(diào)色，而且，天，馬上要黑了，下山取水，已經(jīng)來不及了。然而，這，卻難不倒賈平西，他瞬間想出一個好辦法，告訴你，可你得憋得住笑；他在牙缸里撒了一泡尿，就用那尿液調(diào)墨調(diào)色，于落日的余暉里在紙上興興涂沫。結(jié)果呢，國畫《疾風(fēng)勁草》誕生了，而且成為那一屆魯美學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。

正是《疾風(fēng)勁草》新鮮脫俗的畫風(fēng)，讓畫界認(rèn)識了賈平西。一泡尿入畫的故事，也成為經(jīng)久的笑談、佳話。若干年后，賈平西說，他的牙缸，可以刷牙、喝水、插花，還可以盛尿，一缸四用。此一牙缸說，顯現(xiàn)了賈氏特有的幽默，難說是黑色或是別的什么顏色的幽默，但這種幽默，幾乎相伴著他的繪畫生涯一路走到今天。在我看來，以尿入畫，是賈平西的人生寫照，也許只有他才能想出來做出來，正像他的畫，總是以迥異的面貌與他人拉開距離。

1964年，賈平西從魯美畢業(yè)，分配到丹東。他工作在美術(shù)設(shè)計室，家在偏僻的老鴰嶺，工作之外，時常出門寫生，他鐘情寫生。他說，先寫生后寫意，再寫生再寫意，反復(fù)寫一輩子。他認(rèn)為，走寫生的路，越走越高，距高峰越近。一天，他在市場上看到一只公雞，白脖、白背、紅冠、黃腿、黑尾巴，又高又大，威武雄壯，流光溢彩。賣雞的看賈平西盯著那只雞看，說，這雞，不是一般的雞，美國爸蘇聯(lián)媽，混血的。美國的爸蘇聯(lián)的媽，對賈平西不重要，重要的是，賈平西覺得那只公雞特入畫，立馬買了回家，在廚房做了雞籠，此后，一有空閑，賈平西便畫那只公雞，畫得好不得意。問題來了，賈平西得意了，鄰居不得意，那只據(jù)稱是混血的公雞五更天就啼叫，惹得鄰人睡不著覺，遂找到賈平西，訴說公雞的吵鬧，要他趕快處理掉。賈平西想，馬不聽話帶嚼子，雞有何不可？他把雞喂飽以后，真就給帶上了嚼子。以為帶上了嚼子的雞不能再叫了，可是，次日五更，又叫了。有友人告訴他，給雞的鼻孔橫插一根小木棍，雞就不叫了，照辦，可是，小木棍插了，雞還是叫。鄰居又來了，說，你畫公雞，就買一只公雞擱家養(yǎng)著，你畫老虎，怎么不買一只老虎養(yǎng)著？鄰家的問，很見智慧和犀利。在電視機前，我想聽聽賈平西怎么回答，賈平西倒能沉住氣，賣了個關(guān)子才說：你若賣老虎，我就買一只。

鄰家一時無言。噴飯！

說歸說，賈平西還是把那只公雞宰殺了。之后，他把雞脖毛、腰部毛各存一束，那些雞毛，伴隨著賈平西從鴨綠江邊的丹東到了松花江邊的哈爾濱。后來，賈平西畫了好多公雞，那只從市場上買來的公雞，成了他特有的模特。

好多畫家都畫過雞，賈平西的那只公雞立在紙上，題曰：《凄寒歲月》，把同行看哭了，把大獎也收入囊中。

為畫蘆葦，賈平西乘長途汽車赴七十多里外的東港，去海邊看葦塘，不但看蘆葦，還精選了五十棵，借了鎬頭刨出來，捆上，又乘七十多里長途汽車帶回家。帶回家，又從五十棵蘆葦里再精選出七八棵，如影相隨，天天畫。一次次畫過那七八棵蘆葦后，那七八棵蘆葦就成了精怪，以不同的姿態(tài)，顯身在賈平西的畫中，顯身這個畫展那個畫展。

中國畫，講究筆墨，還講究一個雅。他的雅，見傳統(tǒng)更見自己的獨有品相。譬如，古今無數(shù)畫家畫過無數(shù)次的鶴，但到了他的筆下，那白鶴黑鶴的一點紅，就跳出畫外，那鶴，就姓了賈。

賈平西畫燕子畫貓，那燕子那貓，就姓了賈。

賈平西畫花畫草，那花那草，就姓了賈。

在賈平西的筆下，古往今來，從來沒有人畫過的狗尿苔，也入畫。狗尿苔，單是這個野俗得不能再野俗的名字，怕就令許多畫家退避不止三舍了，而賈平西呢，不僅請狗尿苔入畫，還以狗尿苔命名。

在賈平西的筆下，平平常常的的苞米茬子，也能入畫。一個個苞米茬子，在一條條地垅上把齊整的隊伍排出畫外，苞米茬子的上頭，鐮刀留下的斜面，如耳狀，似乎在聆聽什么，苞米茬子的下面，環(huán)繞著粗礪的根須，深深地扎于土地，沉靜，有力。在鄉(xiāng)間長大的我，見慣了秋后的苞米茬子，可是，面對紙上的苞米茬子，心中就有了某種只可意會不可言傳的感動。

在賈平西的筆下，一群蝌蚪困在一汪小小水洼里，在紙的一角，還有一個更小的水洼，里面只有兩只蝌蚪。大水洼小水洼，里面的蝌蚪，不知來路，沒有去路，一根根伸直的尾巴，一動不動。而后面的，為求生的欲望驅(qū)使，還擺動小尾巴朝前使勁。小小的蝌蚪，必須在水洼未干涸前生出腿腳方可活命。困于水洼者，世間何止蝌蚪？世事蒼桑，人生坎坷，也許我們就是一只只困在水洼里的蝌蚪。瞅著那畫，忽然就覺某一只蝌蚪有了人的面相人的身影，艱辛中長出腿腳，跳出即將干涸的水洼，成了只蛙。

那只蛙，姓賈。

曾見賈平西畫的一幅麻雀，那麻雀當(dāng)然就姓賈，麻雀姓了賈他還不滿意，以他特有的難說是書法或是不算書法的字題曰：古今家雀如牛毛，誰家家雀有記號？我家家雀落我家，飛到天邊能找到。

特有的賈氏幽默，其自信其霸氣其詼諧其不羈，躍然紙上。

賈平西說：我站著想畫畫，坐著想畫畫，走路想畫畫，吃飯想畫畫，上廁所想畫畫，做夢想畫畫。

賈平西說：世上知音少，天下混蛋多。

賈平西說：學(xué)古人，不迷信古人；學(xué)今人，不迷信今人；學(xué)洋人，不迷信洋人。今人、古人、洋人，在世上待的年限都差不多，沒聽說有一個活了五百歲。

賈平西說：白石畫蟹子題：“看汝橫行到幾時！”我畫蟹子，蟹子說，其實是我說：“祖祖輩輩就這種走法。”

賈平西說：上哪去？前邊。干什么？忘了。

賈平西畫一只雞，說：此畫名為《有題》，區(qū)別于無數(shù)人的《無題》。

賈平西說：寧肯喝自己勞動的小米粥，也不乞求古人、今人、洋人嚼過的饃。

我一次次在電腦上敲出賈平西說賈平西說，沒辦法。對于畫畫，不用說，我說不好，怕許多被稱為畫家的人物，也說不好，所以，只能請賈平西說了。

賈平西說：原來說內(nèi)行中也有外行，現(xiàn)在說內(nèi)行中有很多外行。

平西先生所言，大實話。怕只怕是要得罪許多同行了。

賈平西說：不懂畫的人看畫，不怕像、不怕滿、不怕賤、不怕鮮、不怕名大；怕少、怕貴、怕黑、怕素、怕名氣小、怕看不懂。

平西先生說得真是好，問題是，欣賞美和創(chuàng)造美一樣不易，奈何？

賈平西說：別看我是秋后的螞蚱，只要有時間，只要心情好，就能整出好畫。

一個“整“字，活畫出賈氏的風(fēng)采。嘲人，自嘲，不亦快哉！

賈平西其畫不與人同，緣于其思不與人同。

從古到今，中國畫上的題款，所有的都是從右朝左排，賈平西呢，偏偏相反，從左朝右排。以此，他說：這屬于倒騎驢寫法。毋庸置疑，倒騎驢的題款方式，當(dāng)然姓賈。但是，我總覺得，他的字，他的字以及字與字的組合，顯畫意而欠一些書法的韻味。可是，轉(zhuǎn)而一想，他的字和他和畫一樣，都姓賈，如果不是這樣字，賈平西還是賈平西嗎？

讀賈平西的畫，如聽音樂，點、線、面的組合，色彩的構(gòu)成，不講理的題款，充滿了強烈的節(jié)奏和韻律。筆墨也好，立意也好，也常常倒騎驢，追求和前人的不同，和今人的不同，有的時候，他的倒騎驢，甚至不計得失，淋漓快意地矯枉過正。學(xué)院派出身的他，能工能寫，具有學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)法則，但是，又不為那種嚴(yán)謹(jǐn)法則所束縛，立足法則，跳出法則，如草木般野蠻生長，枝葉橫斜，開花結(jié)果。賈平西拿起筆來，飛禽走獸，花草樹木，招之即來，一副天下老大的派頭，什么黑白灰，什么三原色，什么雅的俗的成法不成法，統(tǒng)統(tǒng)為我所用，一鍋亂燉了，燉成自家貨色。他的畫中，油畫，版畫，木刻，裝飾意味，現(xiàn)代構(gòu)成，民間藝術(shù)，都可以找到影子，他像一塊磁鐵，只要是對作品有利的鐵質(zhì)因素，都會被他吸附到身上，雜糅再雜糅，從而成為他的作品不可分割的部分。

從山村里起步，邁出魯美，賈平西一路走來，從執(zhí)著的求索中，逐漸有了自家的領(lǐng)悟，自家的筆法，自家的語言，有話說話，無語閉嘴，不裝大，不裝小，不入俗套，我行我素。用他的話說：沉底，冒泡，起飛。

賈平西其畫其思，不與人同，其行為其作派，亦不與人同。曾于畫冊中見過他的生活照，于屏幕上見過他的講演，長發(fā)飄飄，花衫衣花領(lǐng)帶，一身的西裝，或大紅或紫紅或大綠大粉，衣不驚人誓不休，伴以方言俚語口吐蓮花，嬉笑怒罵，隨意拈來，手舞著足蹈著，一派指點江山模樣?？捎盟脑捳f，只是“咸扯淡”。賈平西談畫，很簡單，真像咸扯淡，他說：世上三條線，縱橫斜；世上三個面，平立側(cè)；世上三塊色，黑白灰。可是，這樣的簡單，比復(fù)雜不知難了多少倍。他還認(rèn)為，中國畫假定總分10分，那么，藝術(shù)構(gòu)思為5.1分，其他的如構(gòu)圖、形、明暗、筆墨水、比例、透視、印章、紙張、畫題等9項，只有4.9分。繪畫的各項指標(biāo)，竟然可以量化，甚至竟然可以精確到小數(shù)點。不知道這算不算是倒騎驢，但有一點是肯定的，只有賈平西，才能有如此的量化。

這樣的量化，我是第一次看到，而藝術(shù)構(gòu)思占繪畫總分過半的說法，從一個畫家的口中道出，我也是第一次見到。以一個寫作者的眼光來看，一篇作品，小說也好散文也好，構(gòu)思肯定占了作品的半壁江山。構(gòu)思，是作品的靈魂，繪畫，當(dāng)亦如此。然而，有很多畫家，少見自己的構(gòu)思，自己的面貌，隨意扯過一張紙，隨意一揮而就，隨意題上款識，為畫而畫，相形之下，賈平西關(guān)于藝術(shù)構(gòu)思占繪畫比例的認(rèn)定，愈讓我肅然起敬。

更驚了世駭了俗的，是賈平西的鞋帶。正常的鞋帶，兩只鞋肯定是同一種顏色，然而賈平西卻不是，他的鞋帶，左腳系紅的，右腳系綠的，或者，左腳系粉的，右腳系藍(lán)的。如此滑稽的鞋帶系法，幾人見過？以我輩之平庸，倘如此打扮，不用別人說，自己也注定自認(rèn)傻子相了。可是，這樣的打扮到了賈平西的身上，就有了不羈，有了狂放，就有了蠻不講理的俠氣，有了舍我其誰的氣場，從而成為他的符號，他的徽章。老來俏，賣萌，博眼球，這樣的詞，用到賈平西身上，好像都對，又好像都不對，對比他的畫，讓人覺得，這一切，都是他內(nèi)心野性的淋漓，藝術(shù)荷爾蒙的發(fā)泄。試想，如果不是這樣，他還是賈平西嗎？賈平西所以是賈平西，不僅因為他的畫，更因為他這個人，他的命運他的性格他的生活歷程，這一切的總和，才是慣于倒騎驢的賈平西，完整的賈平西。

沒辦法，倒騎驢，是需要本錢的。蕓蕓眾生者如你我他，沒有資格倒騎驢，當(dāng)然也成不了賈平西。賈平西只有一個。

賈平西的怪，在畫，在言行舉止。然而，其畫，其言行舉止，一個硬幣兩個面，互為表里。怪，昔有鄭板橋，今有賈平西。鄭板橋的怪，難得糊涂，亂石鋪街，見儒者的異氣，見煙火氣；賈平西的怪，自說自話，雅俗亂燉，染俠客的劍氣，染江湖氣。當(dāng)然，如果認(rèn)真說起來，賈平西這個俠，好像并不完全是書劍江湖那樣的俠，倒更像一個刀客，一身流淌著野性，不安規(guī)矩出牌。

無怪不成俠。賈平西自有其狂放的資本，花草樹木，飛禽走獸，皆可一一入掌為劍、為刀。他的怪氣，他的俠氣，互為倒影和鏡像。昔日，行走邊城丹東，其后，行走北地黑龍江，再以后，走遍五湖四海，橫筆獨步，笑傲著江湖，孤獨求敗。

少年學(xué)畫，執(zhí)拗堅韌；壯年作畫，一意孤行；如今，人畫俱老，常發(fā)少年狂。少年狂，不是隨便一個什么人都可以發(fā)的。

我又想起了賈平西的那句話：倒騎驢。

以我的平庸，偶爾也胡涂亂抹幾筆所謂的畫，有時作非非想，若是能畫成賈平西那樣，該有多好?？墒牵芸斓?，我就看到賈平西笑了，他說：畫畫誰靠近齊白石，誰就被齊白石吃掉。齊白石活著時吃人，死后也吃人，專吃步他后塵的人，從頭發(fā)梢到腳趾蓋，連一點骨頭渣也不剩。是啊是啊，畫花鳥誰靠近賈平西，誰就被賈平西吃掉。和齊白石一樣，賈平西活著時吃人，死后也吃人，專吃步他后塵的人，從頭發(fā)梢到腳趾蓋，連一點骨頭渣也不剩。

世間只有一個賈平西，不可復(fù)制。

得了好多的獎，出了好多的畫冊，開了好多的演講。畫界，誰人不識賈平西？然而，賈平西說：我一生中可能有二百張畫傳世，好畫只有八九張。

嗚呼，少年畫中年畫老年亦畫個不止，畢其一生，只得好畫八九張，是藝術(shù)的苛刻，抑或是賈平西這個專愛倒騎驢的老頑童，一輩子都和自己過不去？

雖然曾經(jīng)生活在同一個城市，然而機緣相錯，沒有得見賈平西一面，遺憾。記得，他有一方閑章，曰：不懂裝懂。想，以此小文書其畫其人，雖然自知沒裝，但真的不一定讀懂了平西先生。

慚愧！慚愧！