●邢立珂

歌劇《白鹿原》中“黑娃”的演唱分析——以唱段《黑娃無顏去見你》為例

●邢立珂

（西安音樂學(xué)院，陜西·西安，710061）

歌劇《白鹿原》中由“黑娃”演唱的《黑娃無顏去見你》是一首非常新穎的唱段，同時也是黑娃在劇中最重要的一場戲。筆者作為黑娃的扮演者在演唱完這首作品之后，通過對黑娃人物形象的塑造，唱段詞曲結(jié)構(gòu)的分析以及演唱技巧的解決等方面進行闡釋，總結(jié)出自己的經(jīng)驗和見解。

中國民族歌?。弧栋茁乖?；黑娃；《黑娃無顏去見你》

由陳忠實撰寫的文學(xué)作品《白鹿原》陸續(xù)改編為電視劇、電影、話劇等作品之后，再一次被編創(chuàng)為歌劇作品。由程大兆執(zhí)筆編劇和譜曲的歌劇版《白鹿原》一經(jīng)問世就獲得觀眾的期待和關(guān)注，在為數(shù)不多的中國民族歌劇中稱得上是一部優(yōu)秀的作品。當(dāng)西方歌劇汲取中國傳統(tǒng)戲曲和民間音樂的養(yǎng)分，被冠以中國音樂所特有的民族色彩，也就形成了中國民族歌劇?！栋茁乖肪褪沁@樣一部中國民族歌劇，它既有西方歌劇的創(chuàng)作形式，又有關(guān)中地區(qū)戲曲音樂特色在其中，將西方和中國的音樂元素完美融合在一起。歌劇《白鹿原》共有3幕9場，編劇沒有將文學(xué)內(nèi)容全部囊括在內(nèi)，而是節(jié)選黑娃與田小娥的感情路線作為主要故事內(nèi)容，黑娃帶著田小娥回到白鹿原，正逢革命剛剛開始，黑娃、白孝文、鹿兆鵬參加了革命。不久，黑娃被捕，鹿三因此遷怒于小娥并將其殺害，當(dāng)?shù)弥约簹⒑Φ膬合睉延猩碓泻螅谷偭?，黑娃回來得知一切后心灰意冷，最后二人化蝶飛天結(jié)束了這段故事。這部歌劇既寫出了從清末之際到新中國成立之前，在時代更替之時面臨時代抉擇不同的人站在不同的立場，這些抉擇將影響著他們的命運；又寫出了從傳統(tǒng)思想向新思想轉(zhuǎn)變的時期，在思想碰撞之時家族和國家都將面臨挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)也將改變家族和國家的命運。[1]雖然人物關(guān)系有所簡化，但故事情節(jié)同樣豐富精彩。值得一提的是，作為男主角之一的“黑娃”在歌劇中有大量的唱段。這些唱段相互融合將“黑娃”這一悲情的人物形象塑造的活靈活現(xiàn)。

劇中黑娃的唱段共有2首，其中《黑娃無顏去見你》是第3幕中的唱段，這首唱段完美地詮釋了黑娃在歌劇《白鹿原》中的悲情形象。筆者非常榮幸在歌劇《白鹿原》受邀參演黑娃一角。作為黑娃的扮演者之一，對人物的形象塑造、舞臺表演以及演唱總結(jié)出自己的幾點經(jīng)驗。

一、歌劇中“黑娃”的形象塑造

作為歌唱演員在演繹作品之前需要做的最重要的準備工作就是思考如何更好地詮釋這個角色？如何塑造該人物形象？這里的形象不只是外在造型，還有人物的動作、情緒和歌唱內(nèi)容的表達。筆者在飾演黑娃角色前，多次閱讀和觀看《白鹿原》的文學(xué)版本和影視作品，反復(fù)琢磨黑娃人物形象的性格特征和舞臺表演，總結(jié)作品所處的時代背景、故事梗概、人物關(guān)系等等內(nèi)容，更清晰全面地掌握人物性格與心理情感。除此之外，筆者也將《白鹿原》的文學(xué)作品、影視作品同歌劇版本進行了比較，文學(xué)、影視作品里的黑娃主角光環(huán)并不明顯，人物的形象特征處于灰色地帶。但歌劇版本中的黑娃形象更加單純和直白，他單純正直，對于兄弟是信任的，對于父親是尊重的，對于愛情也是忠貞的，這樣筆者對歌劇版本中的黑娃形象就有了整體的認識。因此在表演過程中，刻意減少了文學(xué)、影視作品中黑娃的性格特征，突出表現(xiàn)其正直和單純的人物性格。

唱段《黑娃無顏去見你》是黑娃最為精彩的表現(xiàn)，也是黑娃最重要的戲份。正如標題，唱段《黑娃無顏去見你》表達了黑娃對田小娥的懺悔，情節(jié)主要發(fā)生在田小娥死后，黑娃再次回到白鹿原，得知真相的黑娃萬般自責(zé)，當(dāng)黑娃上刑場時，將這首唱段像講故事一樣娓娓道來。歌曲中既有對田小娥真摯的愛，更有對田小娥深深的愧疚，這些感情讓此時將要直面死亡的黑娃不再感到畏懼。

唱段《黑娃無顏去見你》出現(xiàn)的這一幕由黑娃一人表演，為了更加形象地表現(xiàn)黑娃趕赴刑場，在演出時筆者將雙手用繩子綁住，減少了肢體動作，保證黑娃的情感在聲音和表情中體現(xiàn)。當(dāng)黑娃開始懺悔和哭訴自己沒能保護好小娥時是以一種下跪的姿態(tài)去演唱的，更加深刻地扣人心弦地體現(xiàn)出黑娃的痛苦與悲傷，同時也增加了演唱技巧的難度。

二、《黑娃無顏去見你》的結(jié)構(gòu)與詞曲分析

唱段《黑娃無顏去見你》具有很強的敘事性，是一首帶有西洋“宣敘調(diào)”性質(zhì)的歌劇唱段。作曲家程大兆先生采用這種創(chuàng)作手法，一方面將故事情節(jié)敘述的清楚明晰，另一方面加強了人物的情感表達和舞臺表現(xiàn)，通過演唱使劇中人物的性格特征和演唱技巧得到雙重體現(xiàn)。

唱段《黑娃無顏去見你》曲式結(jié)構(gòu)可分為三段，每段之間都有連接段，樂句數(shù)隨著歌詞內(nèi)容的變化而不斷增加小節(jié)數(shù)，樂句并不工整，但卻別具特色（見表格）。通過唱段的曲式結(jié)構(gòu)看出每一段的樂句都是在不斷增加小節(jié)數(shù)量的，說明情感也在不斷加深。

曲式結(jié)構(gòu)前奏A連接段B連接段C尾聲 樂句結(jié)構(gòu)3+8+10a + b8 86+4c + d + e6 8 109+8f + g10 152 小節(jié)數(shù)1-2122-3738-4748-7273-8990-114115-116

全曲的速度并不統(tǒng)一，作曲家根據(jù)唱段的故事情節(jié)與情緒變化做了速度的調(diào)整，在前奏和連接部分將速度慢下來，當(dāng)再次回到正式段落時又回到了開始的速度。這種張弛有序的速度變化能夠襯托情感的起伏，同時讓演唱者在長長的唱段中可以得到體力的恢復(fù)，靈活應(yīng)對快速歌唱。

唱段詞曲聯(lián)系緊密，從歌詞內(nèi)容上看是完整的三段內(nèi)容，每段表達內(nèi)容不同，段與段之間都會有連接段，承上啟下地過渡每一段的內(nèi)容和情緒。

第一段歌詞：

騰騰殺氣的刑場 陰森森的鐵銬

鎖住了我的雙腳 可是我的心還在跳

依然還在跳 小娥你在哪里 小娥你在哪里

我牽掛著你 我思念著你 我尋覓著你

我依然深深愛著你

這段歌詞描繪的場景是黑娃將趕赴刑場被處死，被綁著鐵銬的黑娃內(nèi)心是著急的，他來到了埋葬小娥的塔前，呼喚著她，急切地表達著他對小娥的牽掛、思念與愛，內(nèi)心在吶喊。音樂給人以強烈的沖擊，悲痛的氣。

第二段歌詞：

還記得第一次見到你 你的純真你的美麗

深深的埋在 深深的埋在 我的心里

生命中的太陽就是你

黑夜里的星兒就是你

愛你疼你啊

可是你的黑娃哥卻不能護佑你

讓你孤苦伶仃慘死在破窯里

我恨我恨恨天恨地恨自己

我悔我悔

這段歌詞從黑娃回憶與小娥在一起的時光開始，表達出自己深愛著小娥，當(dāng)時的時光多么的美好，現(xiàn)在的事實就多么的痛苦，前后情感是有鮮明對比的，黑娃對自己沒有及時趕回來保護好她而感到極度的悔恨與自責(zé)。

第三段歌詞：

這難道就是黑娃的宿命

這難道就是黑娃的宿命

黑娃的宿命

一個連自己心愛的女人都不能保護的人

是不是該死 是不是該死 是不是該死

啊 該死的黑娃

千刀萬剮了你 大火燒死你

即便是到了陰曹地府

黑娃我也無顏 無顏再見到你

啊 啊 無顏見到你

第三段可以說是黑娃懺悔的一段，他感嘆命運的不公，懺悔自己沒能保護心愛的人，也正因如此黑娃覺得自己應(yīng)該被處死，這些心理活動讓面對死亡的黑娃不再懼怕，而是坦然，這也正是黑娃善良正直的體現(xiàn)。

由以上歌詞分析可以看出，作曲家的譜曲是完全建立在歌詞基礎(chǔ)上的，這種表達方式與秦腔的每次情緒高漲的時候曲調(diào)和臺詞的密切結(jié)合非常相似。如譜例1中黑娃在表達自己的悔恨時用了三組三連音，這種寫作手法可以凸顯悲痛和激動的心情，三連音的寫作手法在全曲中得到了大量運用，也達到了其應(yīng)有的效果。

譜例1：

由于歌劇《白鹿原》講述的是陜西關(guān)中地區(qū)的家族故事，因此作曲家程大兆在作品中運用了大量關(guān)中地方音樂元素，如秦腔、碗碗腔等，而唱段《黑娃無顏去見你》以秦腔元素為主，著重采用了秦腔中的苦音（重用4和微降7）[2]（見譜例2），用以表達黑娃的悲憤、凄哀、懷念的情感。

譜例2：

三、《黑娃無顏去見你》的演唱技巧分析

（一）情緒的把握

唱段開始采用三個全音符的和弦（見譜例3）像是敲響了喪鐘，給人以驚醒，

揭示出作品的悲痛情感，預(yù)示著悲傷的事情要發(fā)生。

譜例3：

在演唱時要將悲傷和懺悔的情緒表達出來，筆者在演唱此唱段時采用聲音的強弱來控制和調(diào)整情感表達。有兩個因素必須把握好：一是聲音的強弱，曲譜中對于強弱的標注并不多，但在歌詞中故事情節(jié)的發(fā)展卻與強弱有關(guān)，因此歌詞內(nèi)容的解讀尤為重要。二是歌者狀態(tài)的調(diào)整，悲痛悔恨的情緒不能脫離積極的演唱狀態(tài)，許多悲痛和悔恨中帶有宣泄和低吼的意味，需要較強的聲音才能將其表達出來，諸如唱段的最高音c3更需要歌者保持積極的肌肉狀態(tài)。

演唱中，除了積極的聲音狀態(tài)，肢體動作的輔助作用也不能忽視。演唱者可以借用不同的肢體動作表達出不同的心境，唱段《黑娃無顏去見你》表達的是黑娃對于愛人死去的悲痛和懺悔，在演唱過程中，筆者借用無法挺直的脊背，鐵鐐捆綁的手腳和跪坐在埋葬愛人的塔前等動作來展示黑娃悲痛欲絕的內(nèi)心情感。這些肢體動作的加入提升了演唱與表演的質(zhì)量。

（二）節(jié)奏與音準的掌握

唱段《黑娃無顏去見你》運用了大量的三連音節(jié)奏，以及秦腔中特有的苦音旋律。這給沒有演唱過秦腔的演唱者帶來一定的難度，如何能夠準確地把握節(jié)奏和音準是在初學(xué)歌曲時需要重點解決的問題。

筆者在此總結(jié)出個人的演唱經(jīng)驗供大家參考：一是節(jié)奏問題，三連音節(jié)奏與三連音加空拍的節(jié)奏是根據(jù)歌詞內(nèi)容與人物情緒設(shè)定的，越是激動的地方三連音的節(jié)奏就越緊密。換氣的氣口和節(jié)奏的精準是主要訓(xùn)練的方向，建議兩者做到同時訓(xùn)練，唱段《黑娃無言去見你》的歌詞本身具有敘事性，像一個訴說故事的歌者，因此在平時的練習(xí)中以帶節(jié)奏的朗誦歌詞方式為主，這種練習(xí)方式在訓(xùn)練節(jié)奏的同時也很容易找到訴說的感覺，通過重復(fù)練習(xí)將節(jié)奏的困難解決。當(dāng)節(jié)奏和歌詞都熟悉后再帶入曲譜歌唱出來，此時歌曲的節(jié)奏就很容易把握了。

二是音準問題，歌劇《白鹿原》既有西方音樂劇的風(fēng)味，又有中國民族歌劇的特色。尤其是在唱段中，秦腔元素不時的出現(xiàn)，苦音旋律和音區(qū)跨越較寬的特色都增加了演唱的難度，在練習(xí)時，跟隨鋼琴將每一個音反復(fù)練習(xí)，演唱準確，最后保證清唱也能夠唱準確才能達到理想的演唱效果。

結(jié) 語

塑造歌劇中人物的性格、特征，需要緊密結(jié)合歌劇作品的主旨內(nèi)容進行，作為二度創(chuàng)作的演唱者，要在尊重作曲家原作的基礎(chǔ)上完美再現(xiàn)歌劇唱段和準確塑造人物。在飾演之前，首先研讀劇本，觀看視頻音像，傾聽其他版本的唱段演繹，在自己心中樹立起基本的人物輪廓，再根據(jù)自己的實際情況同作曲家和編劇不斷進行交流與溝通，傾聽作曲家演中的人物形象特點，揣摩編劇人心中的人物心理特色，再結(jié)合自己先前的理解才能塑造出鮮活的、生動的、最靠近原創(chuàng)的人物形象，圓滿地完成二度創(chuàng)作。筆者飾演了黑娃，演唱了唱段《黑娃無顏去見你》，從中收獲頗多，最深刻的收獲就是真正的表演者是要用心去演繹人物角色，用情去演唱歌劇唱段。

[1]王紀宴.《白鹿原》：從小說到歌劇[J].藝術(shù)評論，2016（07）.

[2]宋小朱.秦腔的曲調(diào)和音樂形式[J].藝術(shù)評論，2010（09）.

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1003-1499-（2020）03-0129-04

邢立珂（1983～），男，西安音樂學(xué)院聲樂系講師。

2020-03-12

責(zé)任編輯 春 曉