□劉太品

老杜有一名句『晚節(jié)漸于詩律細(xì)』，說明在我們眼中持律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑娛ザ鸥?，在其早期和晚期的具體作品中，也存在著聲律上粗疏和精細(xì)的差別。律法森嚴(yán)的近體詩尚且有守律粗細(xì)之別，對(duì)于句式與風(fēng)格多樣的對(duì)聯(lián)文體來說，聲律要求上從細(xì)到粗的差別就更為顯著了。

所謂對(duì)聯(lián)聲律，并不是什么客觀規(guī)律，而是隨著對(duì)聯(lián)文體的發(fā)展而逐漸變化的一種人為的『約定俗成』。對(duì)聯(lián)產(chǎn)生的初期，基本上是五七言的律句，所以，最初的聯(lián)律就等同于詩律。稍后四、六句式的對(duì)聯(lián)，可以說是直接從駢文中抽出來獨(dú)立成章，其聲律基本上就依據(jù)駢文格律。隨著對(duì)聯(lián)文體的不斷發(fā)展，漸漸吸收了詞曲、辭賦、古文甚至白話口語的語言特點(diǎn)，所以聲律要求也慢慢從這個(gè)尺子的頂端，向下方拓展，跨度變得越來越寬。

當(dāng)代對(duì)聯(lián)文化復(fù)興的初期，由于傳統(tǒng)已經(jīng)被割裂，所以不少理論工作者便以理想主義的態(tài)度，試圖建構(gòu)對(duì)聯(lián)格律的現(xiàn)代表述方式。他們理想化的聯(lián)律形式，是律詩加上律賦的整合：從句內(nèi)平仄來說，就是說不論多長多短的分句，句內(nèi)一律二字一節(jié)，逢雙數(shù)位的平仄交替，下聯(lián)對(duì)應(yīng)的句子平仄相反；從多分句句腳的平仄安排來說，不論全聯(lián)有多少個(gè)分句，上聯(lián)收尾用仄聲，然后向前的各個(gè)分句句腳按雙平雙仄增加，下聯(lián)收尾用平聲，然后向前的各個(gè)分句句腳按雙仄雙平增加，形成『……仄仄平平仄；……平平仄仄平』的形式。這種理論觀點(diǎn)看似很完美，但是對(duì)照一下傳世的對(duì)聯(lián)作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很大比例的作品并不合乎這種理想化的要求，所以，最終還是要把這種理想打碎，回歸到古人創(chuàng)作的實(shí)際狀態(tài)，把『律詩句式』『駢文句式』『詞曲句式』和『古文句式』分開來區(qū)別對(duì)待，讓它們各自去適合各自的聲律習(xí)慣。在這把對(duì)聯(lián)聲律的尺子上，理想主義的聯(lián)律就是限制在9—— 1 0這一端，但若回歸到前人的創(chuàng)作實(shí)際，我們發(fā)現(xiàn)至少要放寬到6——1 0。也就是說這把尺子從6到1 0的區(qū)間都是『正區(qū)』，都是合乎聲律要求的對(duì)聯(lián)作品，只不過在6的附近存在一個(gè)似律非律的模糊區(qū)，再突破了這個(gè)模糊區(qū)才算是明確的『出律』，才算是進(jìn)了『誤區(qū)』。對(duì)于純粹形式方面的要求，我們歷來主張：能工就盡量工，若不能工也就堅(jiān)持『六十分萬歲』，不以辭害意，如林黛玉所說：『若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！?/p>

當(dāng)然，這樣說主要是針對(duì)作者的自由創(chuàng)作來說的，是為了給作者自由的抒情達(dá)意留有更寬的騰挪空間。其實(shí)在許多極端情況下，比如白話口語對(duì)聯(lián)、巧聯(lián)、古詩文和俗語集句等，對(duì)聯(lián)文體最后的聲律底線，只是上聯(lián)仄收、下聯(lián)平收而已。所以從總體上說，對(duì)聯(lián)文體并不存在一條整齊劃一的聲律標(biāo)準(zhǔn)，而是要針對(duì)具體的聯(lián)句風(fēng)格，是律詩式、駢文式、詞曲式，還是古文式和口語式，具體情況具體分析，具體風(fēng)格對(duì)應(yīng)具體標(biāo)準(zhǔn)。除此之外，具體的作者和應(yīng)用場景，也對(duì)聲律的寬和嚴(yán)有著一定的影響，這就是我們總是在倡導(dǎo)的：對(duì)待他人從寬，對(duì)待自己從嚴(yán)；自由創(chuàng)作從寬，征聯(lián)寫作從嚴(yán)。如果自由創(chuàng)作可以在6—— 1 0區(qū)間的話，那么征聯(lián)寫作就要從嚴(yán)要求在8—— 1 0的區(qū)間，因?yàn)樵谡髀?lián)評(píng)獎(jiǎng)中，如果說內(nèi)容的表達(dá)是見仁見智的『軟指標(biāo)』的話，聲律的把握反倒成了最讓人一目了然的『硬指標(biāo)』了。

征聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)的把握尺度，一直是對(duì)聯(lián)格律標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)向標(biāo)，下面結(jié)合近年來征聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)聲律標(biāo)準(zhǔn)的細(xì)微變化，讓大家感受一下在評(píng)審工作中對(duì)聲律寬嚴(yán)度把握的一些細(xì)節(jié)，下面就分『節(jié)奏劃分』『句內(nèi)平仄』以及『句腳平仄』三個(gè)方面來講。

⒈關(guān)于聯(lián)句的節(jié)奏劃分

在所謂『平仄竿』理論極盛的時(shí)期，曾經(jīng)有些鑒賞者和評(píng)委出現(xiàn)過按照1 0的標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行聲律規(guī)定的情況，在聯(lián)句中執(zhí)行絕對(duì)的『二字而節(jié)』，把一些合格的『三四結(jié)構(gòu)』的七言聯(lián)，判定為所謂『病聯(lián)』。如清代宋犖題黃鶴樓聯(lián)的末句『看洲渚千年芳草』，強(qiáng)求『二四六分明』，則『洲』『千』『芳』為三個(gè)平聲，根本不合聲律要求，而實(shí)事求是地把『渚』『年』『草』當(dāng)成節(jié)奏點(diǎn)，則百分百合乎聲律要求了。此后，聯(lián)界才在對(duì)聯(lián)聲律的討論中正式引入了『聲律節(jié)奏』和『語意節(jié)奏』的概念，從而使討論走出了死胡同。

根據(jù)聯(lián)句的句式風(fēng)格來劃定句內(nèi)節(jié)奏，可以放到最寬的是帶虛字的駢文句式以及較長的古文式散句，句中的一字停頓、二字停頓和三字停頓可以靈活安排和隨意穿插；其次是詞曲句式，以『三四結(jié)構(gòu)』的七言句和『一四結(jié)構(gòu)』的五言句為代表，一字停頓和三字停頓只能放在句子的前頭；最后是律詩句式，也即『二三結(jié)構(gòu)』的五言和『四三結(jié)構(gòu)』的七言，一字停頓必須放在句尾。我一直在倡導(dǎo)：只要五七言的律詩句式，就請作者盡量按律詩的兩套平仄格式來處理，不要在這類聯(lián)句中打亂『二字而節(jié)』的節(jié)奏，按所謂『語意節(jié)奏』來處理平仄安排，那樣的話會(huì)搞亂對(duì)聯(lián)格律，從古人的對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中也找不到多少這類的聯(lián)例。再如像類似『平平仄平平』和『仄仄平平仄平平』的一些邊緣性句式，以及『平平仄仄平平仄；平平仄仄仄平平』式的聯(lián)語等，在我們的尺子上應(yīng)該都處在6—— 7之間，屬于律與非律之間的模糊地帶，在自由創(chuàng)作中可以適當(dāng)采用，但在征聯(lián)活動(dòng)中還是少嘗試為佳，因?yàn)楹苋菀妆灰恍┰u(píng)委當(dāng)成失律而淘汰掉。

⒉關(guān)于句內(nèi)平仄的安排

早在十年前的中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)首屆《聯(lián)律通則》高級(jí)研討班上，我在講課時(shí)就大膽推論：

當(dāng)我們從詩律向聯(lián)律過渡時(shí)，就要面臨『相對(duì)』與『交替』兩條先放松哪一條的問題，答案很明顯，『相對(duì)』應(yīng)該是第一性的和不可動(dòng)搖的，『交替』便成了可以放寬的對(duì)象。

這種言論在當(dāng)時(shí)那個(gè)每逢『失對(duì)』和『失替』必須格殺勿論的時(shí)期，是有點(diǎn)冒天下之大不韙的，而幾乎在同時(shí)，河南李文鄭先生發(fā)表了《名家對(duì)聯(lián)『3—— 4節(jié)奏句式』的平仄安排》一文，從傳世名家對(duì)聯(lián)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上，支持了多數(shù)三四結(jié)構(gòu)的七言句并不是按『○○仄/○平/○仄；○○平/○仄/○平』的理想格式來安排的這一事實(shí)。之后在評(píng)聯(lián)中，三四結(jié)構(gòu)的七言句，前兩個(gè)節(jié)奏點(diǎn)不交替的參賽作品，也可以進(jìn)入入圍和獲獎(jiǎng)作品的行列了。如獲得二〇一二年的清涼寺征聯(lián)一等獎(jiǎng)聯(lián)語的最后一個(gè)分句：

人生/有限，念/禹寸/陶分，再莫推/塵緣/未了；佛法/無邊，縱/懸梁/刺股，且休說/皓首/窮經(jīng)。

在那次研討班講課時(shí)我還提出：

詞曲影響對(duì)聯(lián)句式還表現(xiàn)在句內(nèi)平仄的交替并不一定嚴(yán)格按每兩字一個(gè)節(jié)奏進(jìn)行交替，如六言句『今宵酒醒何處』和八言句『應(yīng)是良辰美景虛設(shè)』這樣的句式。

但在六言句中推廣『相鄰兩個(gè)節(jié)奏點(diǎn)可以不交替』這個(gè)觀念，要比三四結(jié)構(gòu)的七言聯(lián)困難得多，因?yàn)樵凇侯I(lǐng)字』概念含混的情況下，很容易把三四結(jié)構(gòu)七言句的前三個(gè)字，理解成可以放寬平仄的『三字領(lǐng)』，而六言聯(lián)的正格則是明明白白的『二二二結(jié)構(gòu)』。前段時(shí)間，經(jīng)過反復(fù)討論，學(xué)會(huì)的評(píng)審班子才勉強(qiáng)認(rèn)可：在六言句可分為二四結(jié)構(gòu)的前提下，允許『○平/○平/○仄；○仄/○仄/○平』為合律，這應(yīng)該說是一種觀念上的進(jìn)步，因?yàn)槿绻Ｍ评淼脑?，我們很難解釋為什么『再莫推/塵緣/未了；且休說/皓首/窮經(jīng)』是合律的，而『莫推/塵緣/未了；休說/皓首/窮經(jīng)』則是出律的。

我還曾試圖把《聯(lián)律通則》中『出現(xiàn)不宜拆分的三字或更長的詞語，其節(jié)奏點(diǎn)均在最后一字』這段話落到實(shí)處，提出對(duì)聯(lián)在極個(gè)別的情況下可以把四個(gè)字當(dāng)成一個(gè)音步，不再論第二字的平仄。或是承認(rèn)在特殊情況下四言聯(lián)句可以二四字只相對(duì)而不交替，如『月色如晝；江流有聲』『遺世獨(dú)立；與天為徒』『問鳥說甚；看花笑誰』等眾多名聯(lián)的格式，但在目前的情況下，在自由創(chuàng)作或可適當(dāng)采用，而在征聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)中，還根本放寬不到這一地步，因?yàn)閷?duì)我們的尺子而言，這無疑已經(jīng)到了6以下的區(qū)間了。

⒊關(guān)于句腳的平仄安排

從上世紀(jì)八十年代以來，在征聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)中，兩分句聯(lián)的句腳必須是『平仄；仄平』，近十幾年來，才寬松到允許『仄仄；平平』的存在并時(shí)有獲獎(jiǎng)。但是在現(xiàn)階段，三分句對(duì)聯(lián)的句腳還不容許『仄仄仄；平平平』，一有發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容再好也會(huì)逐出等級(jí)獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)的范疇。

至于更多分句的對(duì)聯(lián)，從前有段時(shí)期的個(gè)別征聯(lián)啟事中，曾明確提出要符合句腳雙交替的『馬蹄韻』。直到目前，有些評(píng)委還會(huì)要求長聯(lián)句腳必須要『有規(guī)律的交替』，例如『一平一仄式交替』『多平一仄對(duì)多仄一平式交替』等。

總之，現(xiàn)階段的征聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)工作中，常見的三分句到五六個(gè)分句的對(duì)聯(lián)，只要句腳有所交替，一般也不會(huì)判為出律。如果再提高一些標(biāo)準(zhǔn)的話，會(huì)要求倒數(shù)第二個(gè)分句的句腳與句尾平仄相反。當(dāng)然，如果能做到有規(guī)律的交替，評(píng)委們會(huì)贊揚(yáng)這位作者格律把握較細(xì)，在內(nèi)容表達(dá)實(shí)在分不出高下的情況下，聲律上的講究自然也會(huì)成為評(píng)獎(jiǎng)的一個(gè)參考因素。