一、動(dòng)畫(huà)片配音中的角色理解及聲音表現(xiàn)

所謂動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作當(dāng)中的角色理解，就是對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的角色進(jìn)行認(rèn)識(shí)和分析。分析人物角色的外貌、性格特征以及他們?cè)谧髌分械慕巧ㄎ弧o(wú)論哪一部動(dòng)畫(huà)片的配音創(chuàng)作都是在配音員對(duì)片中人物角色理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再度創(chuàng)作，只有深入理解人物角色，才能用聲音對(duì)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行再度創(chuàng)作。

動(dòng)畫(huà)片配音當(dāng)中的聲音表現(xiàn)，就是配音者以有聲語(yǔ)言為表現(xiàn)手段，為動(dòng)畫(huà)片中的人物角色進(jìn)行后期配置錄音的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，包括角色的對(duì)白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白以及群聲等內(nèi)容，是指在這部動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中人物角色所表現(xiàn)出來(lái)的聲音特征。比如在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》中，村長(zhǎng)的聲音是一位滄桑老人的聲音，而美羊羊的聲音是一個(gè)溫柔細(xì)膩的小女孩的聲音。而且這些動(dòng)畫(huà)人物的聲音表現(xiàn)，通常能體現(xiàn)配音者對(duì)于他們的角色的理解，同時(shí)又能賦予這些人物獨(dú)有的特色。

只有準(zhǔn)確理解動(dòng)畫(huà)片配音中角色理解和聲音表現(xiàn)的定義，才能為下一步進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片的配音創(chuàng)作做基礎(chǔ)，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人物。

二、動(dòng)畫(huà)片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系

在一部動(dòng)畫(huà)片的配音創(chuàng)作中，配音人員對(duì)于角色的理解和把控是十分重要的，只有這樣才能表現(xiàn)出更加精彩的人物角色，同時(shí)，一部動(dòng)畫(huà)片中人物角色的聲音表現(xiàn)也可以恰如其分地體現(xiàn)這部動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中人物的性格特征。因此，動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作中角色理解與聲音表現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，一方面角色理解作用于聲音表現(xiàn)，角色理解是聲音表現(xiàn)的前提、基礎(chǔ)和必要條件，另一方面聲音表現(xiàn)是角色理解的重要體現(xiàn)和結(jié)果，二者相輔相成、密不可分。

三、如何把握動(dòng)畫(huà)片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)

在動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于角色的理解是聲音表現(xiàn)的前提和基礎(chǔ)，而聲音的表現(xiàn)是對(duì)角色理解的結(jié)果和體現(xiàn)。一個(gè)優(yōu)秀的配音員在創(chuàng)作時(shí)必須首先深入理解這一角色，在理解角色的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)形象。這就要求我們?cè)谒茉煲粋€(gè)動(dòng)畫(huà)人物的聲音的時(shí)候，要時(shí)刻考慮他在劇中擔(dān)任的角色，考慮他的外形特征，考慮他的性格特征。這一動(dòng)畫(huà)人物的聲音特征甚至還可以表現(xiàn)整部動(dòng)畫(huà)作品的主題，反映整個(gè)社會(huì)文化背景。配音創(chuàng)作的重要性不言而喻，優(yōu)秀的配音可以使這個(gè)動(dòng)畫(huà)形象更加完整、豐滿(mǎn)，可以給整部動(dòng)畫(huà)片增色，甚至可以決定整部動(dòng)畫(huà)片的成敗。那么，我們?cè)撊绾伟盐談?dòng)畫(huà)片配音中角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系呢？除了配音員應(yīng)該具備的基礎(chǔ)素質(zhì)，我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作時(shí)還應(yīng)該特別注意以下幾點(diǎn)：

（一）細(xì)致觀察生活

要將動(dòng)畫(huà)片的配音創(chuàng)作工作做好，細(xì)致地觀察生活是最有效也是最必不可少的方法之一。我們不僅要觀察不同年齡段、不同外貌特征、不同性別的人的聲音特點(diǎn)，也要觀察生活中每一個(gè)事物獨(dú)有的特點(diǎn)，包括一棵小草、一棵大樹(shù)或是一片云，還要觀察我們周?chē)恳环N小動(dòng)物的聲音，老虎的雄壯大嗓、蚊子的細(xì)膩小嗓，這些都是我們應(yīng)該盡力去觀察的事物。只要在生活中做一個(gè)有心人，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作時(shí)就會(huì)順利許多，也會(huì)較容易形成這一角色獨(dú)有的風(fēng)格，創(chuàng)作出更多家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)形象。

（二）注重聲音的壓縮與伸展

壓縮和伸展是對(duì)動(dòng)畫(huà)片配音藝術(shù)影響很深的一項(xiàng)動(dòng)畫(huà)原理。在人物或?qū)ο蟮膭?dòng)作傳遞過(guò)程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量感。這條理論在動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作當(dāng)中也同樣適用。往往這種并不真實(shí)的表現(xiàn)反而可以帶給觀眾驚喜。比在動(dòng)畫(huà)片《龍貓》中有一個(gè)情節(jié)是龍貓打了個(gè)巨大的哈欠，這個(gè)哈欠非常像人類(lèi)在打哈欠，但同時(shí)又被配音員添加了動(dòng)物在打哈欠時(shí)的低聲吼叫聲在里面，這樣就拓展了這個(gè)哈欠的聲音，增加了這個(gè)哈欠聲的質(zhì)感，給觀眾留下深刻的印象。

（三）運(yùn)用夸張的方法

夸張既是動(dòng)畫(huà)片最重要的特點(diǎn)，又是動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作最直接有效的方法。聲音的夸張是指對(duì)聲音的音色、音調(diào)、語(yǔ)氣、節(jié)奏等方面進(jìn)行夸張的處理，使得聲音具有一定的形象特征，以符合角色的形象、氣質(zhì)、性格和特殊的環(huán)境要求。在一部動(dòng)畫(huà)片中，人物的表現(xiàn)必須比現(xiàn)實(shí)生活中夸張?jiān)S多才更能體現(xiàn)這個(gè)角色所傳遞的感情。比如，想要表現(xiàn)一個(gè)角色是高興的、興奮的，那在配音時(shí)就必須比日常生活中高興時(shí)的聲音激昂、夸張好多才能恰如其分地體現(xiàn)。但是在配音藝術(shù)中聲音的夸張并不是指音量的變大，而是要求配音員對(duì)人物進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)和細(xì)致的處理，才能在配音時(shí)夸張而不做作。

（四）用表演輔助配音

在動(dòng)畫(huà)片的配音創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，配音人員適當(dāng)?shù)丶右恍┍硌莸某煞衷谂湟糁袝?huì)使得自己能夠真正融入到相應(yīng)的情景和人物角色當(dāng)中。比如在《喜羊羊與灰太狼》中，會(huì)有喜洋洋一邊奔跑一邊說(shuō)話(huà)的情景，這樣配音員在配音的時(shí)候跟動(dòng)畫(huà)人物一樣作奔跑狀然后說(shuō)臺(tái)詞，就會(huì)使得人物聲音更加逼真。

動(dòng)畫(huà)片配音人員在進(jìn)行配音創(chuàng)作時(shí)要時(shí)刻謹(jǐn)記角色理解和聲音表現(xiàn)的關(guān)系，把握角色理解的必要性，抓準(zhǔn)聲音表現(xiàn)的關(guān)鍵，在理解角色的基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音表現(xiàn)，通過(guò)聲音的表現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)對(duì)角色的理解。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從目前來(lái)看，由于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展、受眾群體的不斷增長(zhǎng)以及受眾審美能力的不斷提升，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)有著很好的發(fā)展環(huán)境?？墒墙陙?lái)我國(guó)動(dòng)畫(huà)作品的成績(jī)卻一直都不太理想，優(yōu)秀的作品寥寥無(wú)幾，能夠深入人心的動(dòng)畫(huà)形象也門(mén)可羅雀。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)人物的配音創(chuàng)作幾乎是千篇一律，在創(chuàng)作中過(guò)于簡(jiǎn)單粗糙，沒(méi)有明顯的差異性，很多動(dòng)畫(huà)配音都沒(méi)有做到角色的造型特征、性格特征與角色聲音之間的完美結(jié)合，龐大的動(dòng)畫(huà)消費(fèi)群體對(duì)日本和美國(guó)好萊塢動(dòng)畫(huà)片趨之若鶩，卻對(duì)自己家門(mén)口的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品無(wú)動(dòng)于衷。這些現(xiàn)象都表明，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)必須得到重視，動(dòng)畫(huà)事業(yè)的改革勢(shì)在必行。這就要求我們必須深刻領(lǐng)略到動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作過(guò)程中角色理解和聲音表現(xiàn)的重要關(guān)系，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)還是配音創(chuàng)作，我們都要在借鑒的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展。我們只有認(rèn)識(shí)到自身的不足，才能有的放矢，對(duì)癥下藥，實(shí)現(xiàn)新的突破。

配音作為對(duì)動(dòng)畫(huà)片情節(jié)最直接的敘述工具，是幫助受眾理解這一角色最直接、最主要的途徑。總而言之，塑造好一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色絕非簡(jiǎn)單的事情。所有的改革和進(jìn)步絕非一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)，這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程需要我們從現(xiàn)在起，轉(zhuǎn)變態(tài)度，正視角色理解與聲音表現(xiàn)的關(guān)系，在理解角色的基礎(chǔ)上表現(xiàn)聲音，才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的大踏步發(fā)展。在今后的動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作的道路上，我們還有很多東西要學(xué)習(xí)，在本文中借鑒了一些前輩的理論，希望今后可以運(yùn)用到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作實(shí)踐中，塑造好每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色，讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作出更多讓人難忘的動(dòng)畫(huà)形象，幫助我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片構(gòu)建更加完美的動(dòng)畫(huà)配音藝術(shù)表達(dá)。