《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞的經(jīng)典戲劇作品之一，其影響力比較大，風(fēng)靡一時(shí)，而且流傳至今?！读_密歐與朱麗葉》作為經(jīng)典已經(jīng)深入人心，其文學(xué)價(jià)值較大，影響深遠(yuǎn)。其先后被改編成各種形式出現(xiàn)在人們的視野中，如歌劇，使人對(duì)這一作品的認(rèn)識(shí)更加深入。歌劇《羅密歐與朱麗葉》改編自莎士比亞的同名戲劇，于1867年4月27日在法國巴黎抒情劇院首映，其情節(jié)大致與原著相同，但是增添了芭蕾舞場面和富有戲劇性的情節(jié)，豐富了朱麗葉這一靈魂人物的形象。除此之外，該歌劇通過重唱、獨(dú)唱和合唱等形式塑造朱麗葉這一人物形象，使人更加細(xì)致、真實(shí)地感受朱麗葉內(nèi)心的矛盾沖突變化，朱麗葉的人物形象得以鮮明和突出。

多元音樂元素的融入提升了歌劇《羅密歐與朱麗葉》的表現(xiàn)力，使得朱麗葉這一人物塑造更加豐滿，讓觀眾深入了解人物塑造和演唱風(fēng)格，切實(shí)感受朱麗葉的真實(shí)與魅力，準(zhǔn)確把握朱麗葉這一角色的靈魂。本文首先介紹了歌劇《羅密歐與朱麗葉》的原著創(chuàng)作背景和劇情，之后對(duì)朱麗葉這一人物進(jìn)行角色分析，最后通過研究其主要唱段闡述其演唱風(fēng)格。

一、歌劇《羅密歐與朱麗葉》的原著創(chuàng)作背景和劇情

（一）創(chuàng)作背景

文學(xué)作品中比較常見的主題就是愛情，在長期的文學(xué)發(fā)展史中，眾多凄惻哀婉的故事流傳下來，《羅密歐與朱麗葉》就是莎士比亞的經(jīng)典戲劇作品之一，這一作品的創(chuàng)作背景是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的繁榮，反映了思想文化的碰撞。血腥復(fù)仇傳統(tǒng)仍在蒙太古、凱普萊特兩個(gè)家族沿襲下來，阻礙了羅密歐、朱麗葉的結(jié)合。兩人不愿因上一輩的恩怨而放棄美好的感情，朱麗葉巧妙地應(yīng)付母親的逼婚，與羅密歐結(jié)婚，實(shí)現(xiàn)靈與肉的結(jié)合，他們的死在某種意義上消除了兩家的仇恨。所以，構(gòu)成悲劇沖突的不是兩個(gè)家族，而是兩種社會(huì)道德力量：一種是殘酷、兇惡和復(fù)仇的封建精神，另一種是愛情、友誼、和諧的文藝復(fù)興風(fēng)尚。

（二）劇情梗概

莎士比亞通過羅密歐和朱麗葉的愛情悲劇，把愛情題材和文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)矛盾聯(lián)系起來，批判了封建道德觀念，表現(xiàn)了追求個(gè)人自由和個(gè)人幸福的人文主義理念。這一時(shí)期的宗教改革和人文主義思想是悲劇產(chǎn)生的源頭，而作品中的人物性格也是悲劇產(chǎn)生的一個(gè)重要因素。故事發(fā)生在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，蒙太古家族和凱普萊特家族具有世仇，羅密歐與朱麗葉是兩個(gè)家族的直系后代，卻一見鐘情。后來，羅密歐因錯(cuò)手殺死朱麗葉家族的親屬而被驅(qū)逐，朱麗葉的父親又強(qiáng)迫她嫁給他人，朱麗葉為了能夠和羅密歐在一起而假死，但是羅密歐不知情，以為其真死之后服毒自盡，朱麗葉在醒來之后接受不了這一事實(shí)也追隨他而去。兩位主人公用自己的生命和鮮血捍衛(wèi)了愛情，也在一定程度上化解了兩家的世仇。

戲劇《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作時(shí)間比較早，雖然這是一部愛情悲劇，但是它完成于莎士比亞的喜劇創(chuàng)作期，這時(shí)的莎士比亞對(duì)人生還滿懷希望，他主要寫作浪漫喜劇，描畫出一幅幅快樂的人生圖景?！读_密歐與朱麗葉》也帶上了浪漫精神，它不像《哈姆萊特》那樣悲憤、沉郁。羅密歐與朱麗葉這一對(duì)戀人的死亡使兩個(gè)家族翻然悔悟，化解矛盾。愛情的力量終究戰(zhàn)勝了封建的偏見，這同莎士比亞“愛戰(zhàn)勝一切”的喜劇精神總體上是一致的，反映了這一時(shí)期莎士比亞人文主義的理想。

《羅密歐與朱麗葉》展示了兩個(gè)主人公對(duì)愛情的忠貞和堅(jiān)持。面對(duì)封建的籬藩、家族的世仇、世俗的偏見，羅密歐與朱麗葉堅(jiān)持了下來，并且毫無顧忌地沖破了這些似乎不可逾越的障礙，走到了一起。他們的愛是那么大膽、那么熱烈、那么真誠，他們不但以身相許，而且心心相印，羅密歐誤認(rèn)因藥力而昏睡的朱麗葉已經(jīng)死去，就拔劍自殺，醒后的朱麗葉也只能相隨而去。雖然這個(gè)過程有一定冒失和輕率，但是他們的愛情是純粹的，沒有任何世俗的考慮，敢于突破封建的枷鎖，譜寫了流傳千古的愛情頌歌。

《羅密歐與朱麗葉》沒有莎士比亞后期戲劇作品的深邃思想，但是它集中表現(xiàn)了青年莎士比亞對(duì)生活的敏感、對(duì)人類感情精細(xì)入微的洞悉和駕馭語言的輝煌才華。19世紀(jì)，英國著名浪漫詩人柯勒律治曾評(píng)價(jià)說：“讀一讀《羅密歐與朱麗葉》——一切是青春與春天;青春有著它種種的愚卉、它種種的美德、它種種的急躁與輕率;春天有著它種種的芬芳、它種種的花卉和它的無常;從戲的開始，在戲的進(jìn)行中，以至到結(jié)尾都是這同一種感情，即愛情。”那些老年人，凱普萊特和蒙太古，也不是普通的老年人，他們具有一種渴望、一種熱心、一種熱情，這是春天的效果。羅密歐的突然結(jié)婚和冒失的死亡都是年輕的結(jié)果，朱麗葉的愛情則充滿浪漫主義色彩，充滿溫柔與甜蜜，卻以一聲深長的嘆息告終，像意大利傍晚的最后的微風(fēng)。

這種恐怖和流血場面使人觸目驚心，讓人感到戰(zhàn)栗。在殉情方式上，朱麗葉舉劍自刎而死，很血腥、悲壯，西方文化的性質(zhì)決定其悲劇強(qiáng)調(diào)轟轟烈烈的行動(dòng)和英勇的抗?fàn)?。故事的結(jié)局一般都是雙方的毀滅，《羅密歐與朱麗葉》結(jié)尾通過親王之口反映了羅密歐與朱麗葉兩個(gè)人用堅(jiān)貞的愛情和人性化解兩個(gè)家族之間的世仇，讓兩個(gè)家族握手言和，雖然愛情是悲劇的，卻有一種喜劇的發(fā)展方向，使人們清楚地看到愛情終于感化了仇恨，愛能戰(zhàn)勝一切，這也彰顯了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想。

二、歌劇《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉的人物塑造

（一）天真爛漫

在歌劇《羅密歐與朱麗葉》中，假面舞會(huì)上，朱麗葉演唱了經(jīng)典詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢中》，其天真爛漫的形象一覽無遺。朱麗葉的出場形象天真無邪、美麗大方，其正值豆蔻年華，歌劇用合唱的方式來烘托其天真爛漫的形象。但是，其天真爛漫的背后也流露出其固執(zhí)和倔強(qiáng)的性格，這種性格與封建社會(huì)格格不入，為后續(xù)的悲劇埋下了伏筆。

合唱是歌劇音樂的一種形式，其表現(xiàn)功能具有一定的獨(dú)特性，是其他音樂形式所不可比擬的，從審美角度來看，其具有相對(duì)獨(dú)立的形式美感，能夠展現(xiàn)群體形象，給觀眾留下深刻的印象。歌劇《羅密歐與朱麗葉》利用合唱這一音樂形式渲染氣氛，通過合唱的表現(xiàn)力和感染力推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，對(duì)主人公的情感發(fā)展走向做出預(yù)測。比如，在舉辦舞會(huì)時(shí)，所有賓客都對(duì)朱麗葉贊不絕口，這就可以通過合唱的方式對(duì)其進(jìn)行夸贊，以增強(qiáng)大家對(duì)朱麗葉的歡迎和認(rèn)同。這也從側(cè)面展現(xiàn)了朱麗葉的不諳世事、毫無煩惱以及無憂無慮等。

（二）情竇初開

自羅密歐與朱麗葉相遇開始，愛情的火花就不斷碰撞，這個(gè)階段展現(xiàn)了其情竇初開的形象，朱麗葉與羅密歐一見鐘情并且很快墜入愛河。這個(gè)階段可以利用兩個(gè)主人公之間的重唱體現(xiàn)愛情初期他們的難舍難分，更好地展現(xiàn)朱麗葉的人物形象。

重唱是指不同的人物角色根據(jù)自身的特點(diǎn)和戲劇情節(jié)同時(shí)進(jìn)行歌唱，如二重唱、三重唱、四重唱等。重唱在歌劇中是必不可少的，這一演唱形式可以體現(xiàn)主人公之間的情感，抒發(fā)情感，引導(dǎo)劇情發(fā)展走向，使人物形象更加戲劇化和立體化。歌劇《羅密歐與朱麗葉》就出現(xiàn)了比較多的男女之間的重唱片段，從而表達(dá)男女主人公內(nèi)心的情感變化。

（三）愛情炙熱

歌劇進(jìn)入后面，劇情發(fā)生較大的轉(zhuǎn)折，人物形象和心理逐步發(fā)生變化，不再是單純相愛，朱麗葉變得顧慮重重。當(dāng)主人公沉浸在愛情的甜蜜中時(shí)，現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)接踵而至，朱麗葉發(fā)現(xiàn)其愛上了仇人的兒子，堅(jiān)定的心產(chǎn)生了動(dòng)搖，但是在經(jīng)過一番掙扎之后仍然決定不放棄對(duì)羅密歐的愛。劇情不斷發(fā)展，主人公的形象也進(jìn)入矛盾和糾結(jié)的狀態(tài)，逐漸凸顯出劇情的沖突。

（四）為愛犧牲

重唱一般是浪漫主義歌劇高潮的重要表現(xiàn)方式，戲劇發(fā)展從單一的戲劇行為和心理闡述轉(zhuǎn)化為多人的，實(shí)現(xiàn)升華。歌劇最后以內(nèi)心對(duì)話的形式結(jié)束，雖然結(jié)果是悲劇的，但是他們的愛情永恒存在。主人公通過最后一段重唱吶喊出內(nèi)心的痛苦，這種包含重唱形式的音樂元素完全體現(xiàn)了朱麗葉當(dāng)時(shí)五味俱全的心情。

在歌劇的最后一幕情景中，整個(gè)劇情的發(fā)展發(fā)生了出乎意料的改變，悲劇的發(fā)生在意料之外卻又在情理之中，朱麗葉最終死在了羅密歐的懷里，在生命的盡頭，他們愛情的精神得到了傳承。愛情的溫存和狂喜在最后達(dá)到高潮，通過歡樂和激情的音樂達(dá)到催人淚下的效果，最后以銅管高亢有力的吹奏和連續(xù)的定音鼓結(jié)束全曲，偉大的愛情輝煌結(jié)束，永留世人心中。

三、歌劇《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉的演唱風(fēng)格

詠嘆調(diào)是歌劇中主要角色的獨(dú)唱唱段，是創(chuàng)作者根據(jù)劇情需要和人物特點(diǎn)所寫的，抒發(fā)人物在特定情景中的情感。與此同時(shí)，這部分也是最精彩的唱段，結(jié)構(gòu)獨(dú)立完整，能夠作為音樂會(huì)的獨(dú)唱曲目。本文選取了最具代表性的兩首作品《我愿活在美夢中》《愛情重新喚起我的熱情》，研究不同時(shí)期朱麗葉這一人物的演唱風(fēng)格。

（一）詠嘆調(diào)《我愿活在美夢中》的演唱風(fēng)格

詠嘆調(diào)《我愿活在美夢中》是在主人公舉辦假面舞會(huì)時(shí)出現(xiàn)的，一直以來都是以華麗著稱，體現(xiàn)一個(gè)少女對(duì)美好愛情的追求以及對(duì)未來美好的憧憬，與此同時(shí)也隱晦地表現(xiàn)了其固執(zhí)、倔強(qiáng)的性格，為之后的情節(jié)展開埋下伏筆?！段以富钤诿缐糁小吩诼晿费莩⒆髑挤?、和聲配器等方面都具有一定的代表性：聲樂技巧上運(yùn)用花腔和顫音，除此之外，還運(yùn)用大量的特色半音階來刻畫和塑造人物藝術(shù)形象;作曲旋律上，高雅熱情;配器上，精細(xì)準(zhǔn)確。這部分對(duì)演唱者來說都是極大的挑戰(zhàn)，要體現(xiàn)聲音特色，把聲部的聲腔美展示給觀眾。這部分詠唱要體現(xiàn)少女對(duì)愛情的渴望與向往，用肢體和神情表現(xiàn)和演繹少女懷春的特征，歌聲要具有吸引力和煽動(dòng)力，能夠感染觀眾，表現(xiàn)出愛情的力量。

（二）詠嘆調(diào)《愛情重新喚起我的熱情》的演唱風(fēng)格

詠嘆調(diào)《愛情重新喚起我的熱情》在知名度上不如《我愿活在美夢中》，但是這首詠嘆調(diào)更能體現(xiàn)主人公內(nèi)心的掙扎矛盾以及音樂的表現(xiàn)力和技巧。這一詠嘆調(diào)的背景是朱麗葉為了擺脫家族的束縛而假死脫身，其間有諸多顧慮，但是，愛情給了她勇氣和力量，讓她下定決心追求愛情，沖突封建的枷鎖，這種復(fù)雜的轉(zhuǎn)變對(duì)演唱者來說是極大的考驗(yàn)。在演唱該部分內(nèi)容時(shí)，演唱者要深入了解朱麗葉內(nèi)心情感的變化，了解朱麗葉內(nèi)心的掙扎和矛盾，了解朱麗葉在沖破封建束縛、勇于追求愛情時(shí)的細(xì)膩情感。從音樂上來說，這首詠嘆調(diào)是節(jié)選的，由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。

四、結(jié)語

戲劇《羅密歐與朱麗葉》是一部愛情悲劇，但是其主題內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了愛情本身，其借用愛情闡述文藝復(fù)興時(shí)期更為深刻的內(nèi)涵和社會(huì)內(nèi)容。而歌劇《羅密歐與朱麗葉》把音樂和文學(xué)兩種元素有效結(jié)合起來，塑造出舞臺(tái)上栩栩如生的朱麗葉的人物形象。音樂和文學(xué)是可以相輔相成的，如果只有文學(xué)，那么作品就沒有了靈魂，如果只有音樂，那么作品就缺少血肉，正是有了兩者的結(jié)合，利用動(dòng)態(tài)的音樂去展現(xiàn)作品中的人物，才使人物形象更加生動(dòng)、更加深刻。在原有文學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行人物的二度創(chuàng)作，把人物形象與音樂作品相結(jié)合，有助于人們從整體上更好地把握朱麗葉的人物形象。

（重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：繆洪姣（1988-），女，重慶人，碩士，講師，研究方向：音樂。