沈春娥

自有聲電影問(wèn)世之后，電影就成為一門(mén)聲畫(huà)結(jié)合的綜合藝術(shù)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，一首好的電影音樂(lè)對(duì)整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用。特別是為電影專門(mén)制作的音樂(lè)，不僅可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物性格、塑造人物形象，還可以奠定電影的主題和風(fēng)格、推動(dòng)劇情的發(fā)展，因此，電影音樂(lè)被認(rèn)為是電影的“第二劇本”。正如李·波布克所說(shuō)“從為無(wú)聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個(gè)音符期起，音樂(lè)就一直是電影影像的一個(gè)忠實(shí)伴侶”，足見(jiàn)其重要性。

《泰坦尼克號(hào)》是由詹姆斯·卡梅隆拍攝的一部浪漫的愛(ài)情災(zāi)難片。影片根據(jù)1912年發(fā)生的豪華郵輪泰坦尼克號(hào)在處女航行中撞上冰山、郵輪傾覆沉于海底的真實(shí)事件改編，講述了窮小子杰克與上層小姐露絲在船上相遇一見(jiàn)鐘情、墜入愛(ài)河，在郵輪沉沒(méi)后把生還機(jī)會(huì)讓給露絲的感人故事，影片獲得第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。詹姆斯·霍納為影片創(chuàng)作的主題曲《我心永恒》，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、凄美動(dòng)人，與電影情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，既有恢弘磅礴的氣勢(shì)，更有浪漫史詩(shī)的悲涼，可謂剛?cè)嵯酀?jì)，配上加拿大女歌手席琳·迪翁的演唱，極具感染力，為整個(gè)電影增色不少。

一、推動(dòng)劇情發(fā)展

在電影中，音樂(lè)比畫(huà)面更具有多變性。音樂(lè)可以隨時(shí)變換節(jié)奏，引導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入下個(gè)場(chǎng)景，幫助畫(huà)面實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，從而推動(dòng)電影劇情的發(fā)展。

電影開(kāi)始，沉沒(méi)海底的泰坦尼克號(hào)被發(fā)現(xiàn)，露絲面對(duì)早已腐朽的郵輪殘骸，先是輕柔的鋼琴聲，接著優(yōu)雅的交響樂(lè)響起，隨著破舊的郵輪殘骸慢慢變新，露絲開(kāi)始了對(duì)往事的回憶，而場(chǎng)景也直接進(jìn)入1912年的泰坦尼克號(hào)上，有了音樂(lè)的幫助和畫(huà)面的配合，在短短幾秒鐘就完成了84年的時(shí)間跨度，順利而又自然地實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

露絲因?yàn)閮?nèi)心對(duì)父母安排婚姻的憤怒和對(duì)未婚夫的不滿跑向船尾，爬上郵輪護(hù)欄，杰克見(jiàn)到露絲要跳船自殺，上前營(yíng)救。此時(shí)，主題曲《我心永恒》前奏輕聲響起，不僅渲染表達(dá)了露絲被束縛下內(nèi)心的痛苦與矛盾，還為后面二人的愛(ài)情進(jìn)行了鋪墊。

露絲對(duì)那些上流社會(huì)的無(wú)聊交談很厭煩，就一人來(lái)到船頭，杰克也在。這時(shí)，主題曲《我心永恒》響起，兩人爬上護(hù)欄，伸手做翱翔狀，眺望遠(yuǎn)方，配上濃烈色彩的夕陽(yáng)美景，此時(shí)，音樂(lè)和畫(huà)面兩者相輔相成，成功將劇情推向高潮。

二、奠定影片的風(fēng)格和基調(diào)，提煉和表達(dá)主題

在電影中，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)音樂(lè)來(lái)奠定整個(gè)影片的情感基調(diào)。這種音樂(lè)往往出現(xiàn)在影片一開(kāi)頭或是開(kāi)始后不久，為電影后面的情節(jié)和情感做鋪墊，在整個(gè)影片中起著穿針引線的作用。

影片開(kāi)始，泰坦尼克號(hào)首航儀式上，老舊發(fā)黃的背景畫(huà)面中，船上船下的人們依依不舍地?fù)]手送別，一曲根據(jù)主題曲《我心永恒》片段變奏的一段音樂(lè)《永不后悔》在蘇格蘭風(fēng)笛的深情伴奏中悠悠響起。女歌手的無(wú)詞哼唱悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，讓觀眾也感受到了親人離別的憂傷，更在舒緩的旋律中感受到了游輪即將遠(yuǎn)航的興奮和期望。這種略帶感傷的音樂(lè)為影片后面發(fā)生的感人愛(ài)情故事和郵輪沉沒(méi)、多人喪生的悲劇奠定了感情基調(diào)。

而當(dāng)郵輪沉沒(méi)，杰克與露絲在生死時(shí)刻抱住一塊浮木，趴在浮木上等待救援，望著星空，片頭那段熟悉的音樂(lè)再度響起，露絲呼喚杰克，然而杰克永遠(yuǎn)地閉上了雙眼。主題曲再次響起，女歌手低聲吟唱，歌詞和感情一點(diǎn)一點(diǎn)地融入觀眾心中。露絲帶著對(duì)杰克的承諾和愛(ài)，在悲痛中最終放開(kāi)了杰克緊握的雙手，杰克沉沒(méi)在了海底。這段主題音樂(lè)既是在歌唱杰克與露絲愛(ài)情的堅(jiān)貞，也是在歌頌人性的偉大和光芒。電影結(jié)束，前面一直低聲吟唱的女歌手終于放開(kāi)聲音歌唱，從最初的輕柔、平緩到激昂，再到纏綿悱惻的高潮，一直到最后的蕩氣回腸，四分鐘的主題曲讓觀眾再次回味二人相識(shí)、相愛(ài)至生離死別的經(jīng)歷，沉浸在二人純真浪漫的愛(ài)情中，甚至情不自禁流下熱淚，久久不愿離去。

三、刻畫(huà)人物心理，展現(xiàn)人物性格，幫助塑造人物形象

音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它區(qū)別于其他藝術(shù)的最大特征是高度的抽象概括。音樂(lè)最大的長(zhǎng)處在于可高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)，從而揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀展現(xiàn)的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，塑造鮮明的人物形象。

影片對(duì)露絲這個(gè)人物的刻畫(huà)花了很多心思。影片開(kāi)始不久，老年露絲出場(chǎng)，開(kāi)始進(jìn)入對(duì)84年前的回憶。露絲上船時(shí)，背景音樂(lè)顯得低沉、壓抑甚至有點(diǎn)沉悶，配上畫(huà)面里露絲不以為然甚至有些高傲冷漠的臉，讓觀眾感受到露絲就像一只被關(guān)在籠子里的小鳥(niǎo)，渴望藍(lán)天和自由。當(dāng)露絲和未婚夫在上層餐廳吃飯的時(shí)候，背景音樂(lè)是優(yōu)雅的鋼琴聲，而當(dāng)露絲和杰克一起來(lái)到下層餐廳聚會(huì)的時(shí)候，歡快的蘇格蘭音樂(lè)合奏響起，跳舞、喝酒、掰手腕等，聲音嘈雜卻透著無(wú)比的歡快，露絲也露出了笑臉。導(dǎo)演通過(guò)這樣的處理，把一個(gè)厭煩虛偽拜金的上流社會(huì)、渴望掙脫家族束縛的富家小姐的形象鮮明地刻畫(huà)出來(lái)，使其進(jìn)入觀眾的心里。

而影片中對(duì)杰克這個(gè)人物的刻畫(huà)也采用了同樣的手法。杰克和伙伴拿著從小酒館靠賭博贏來(lái)的船票上船時(shí)，背景音樂(lè)是歡快的音樂(lè)《遠(yuǎn)航》，畫(huà)面是杰克和伙伴打鬧的無(wú)憂無(wú)慮和歡快的腳步，表現(xiàn)了杰克的開(kāi)心、興奮和對(duì)接下來(lái)航行的美好憧憬，把一個(gè)率真、隨性而又浪漫的窮小子形象刻畫(huà)得淋漓盡致。

四、烘托氣氛，渲染環(huán)境

音樂(lè)能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。這種音樂(lè)不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營(yíng)造一種背景氛圍，讓觀眾進(jìn)入電影里的場(chǎng)景，身臨其境，獲得更好的觀影效果，甚至跟著劇情的發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

從船員發(fā)現(xiàn)冰山開(kāi)始，沉重的交響樂(lè)開(kāi)始響起，鏡頭特寫(xiě)聚焦在緊張恐慌的副船長(zhǎng)和船員的臉上，音樂(lè)緩慢低沉，預(yù)示著災(zāi)難的來(lái)臨。當(dāng)水漫進(jìn)鍋爐房、底層的艙室時(shí)，慌亂的人們發(fā)出嘈雜的呼喊聲，再配上節(jié)奏越來(lái)越快、越來(lái)越急切的鼓點(diǎn)，緊張的氣氛立即就出來(lái)了，所有人都恐慌起來(lái)。然而，鏡頭一轉(zhuǎn)到頭等艙，優(yōu)雅的圓舞曲就起來(lái)了。這兩個(gè)部分配合著蒙太奇的交叉剪輯，兩相對(duì)比，極具戲劇性效果。

再到所有人真正意識(shí)到災(zāi)難來(lái)臨都聚集到甲板上的時(shí)候，低低的交響樂(lè)夾雜著合成器樂(lè)響起，小小的音樂(lè)聲配合著嘈雜的呼叫聲，船長(zhǎng)呼喊著“婦女、兒童先上”，把災(zāi)難來(lái)臨前人們的緊張和恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾無(wú)不為船上的乘客擔(dān)心。船馬上就要沉沒(méi)的時(shí)候，船上的合奏樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人站在甲板上這樣對(duì)演奏的人說(shuō)：“就在這里吧，奏一曲歡快一點(diǎn)的音樂(lè)，婚禮奏曲?！钡统恋囊魳?lè)和嘈雜的喊聲之后又夾雜著歡快的舞曲，人們面對(duì)死亡時(shí)的絕望、無(wú)奈、無(wú)畏透過(guò)銀幕傳到觀眾心里，帶有濃烈的悲壯色彩。

五、結(jié)語(yǔ)

今天，《泰坦尼克號(hào)》這部電影依然備受人們喜愛(ài)，依然是無(wú)法超越的經(jīng)典。這部電影對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用可謂爐火純青，把音樂(lè)的作用發(fā)揮到了極致。無(wú)論是對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)、對(duì)主題的表達(dá)，還是對(duì)主角性格的烘托與刻畫(huà)，還是對(duì)環(huán)境的渲染，可以說(shuō)都是典范。20多年后的今天，隨著科技的發(fā)展，電影音樂(lè)所包含的科技元素越來(lái)越多，人們必須不斷努力和嘗試，找到更先進(jìn)、更完美的音樂(lè)元素，創(chuàng)作更多更好的電影音樂(lè)，既給觀眾帶來(lái)極致的視聽(tīng)享受，還能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，甚至經(jīng)受心靈的洗禮，以達(dá)到電影藝術(shù)的最高境界。

（湖北文理學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）