除了奧爾加農(nóng)、狄斯康特、孔杜克圖斯以外，中世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂還有克勞蘇拉、經(jīng)文歌等重要形式，另外，圣母院樂派也為復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作做出了不可磨滅的重要貢獻(xiàn)。本文將通過邏輯框架圖的形式將中世紀(jì)主要的復(fù)調(diào)音樂經(jīng)文歌、圣母院樂派的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作等進(jìn)行可視化呈現(xiàn)，圖前會配上相關(guān)文字作為說明。

一、經(jīng)文歌（Motet）

隨著時間的推移，大約在13世紀(jì)中葉，奧爾加農(nóng)和孔杜克圖斯?jié)u漸退出了歷史的舞臺，而取而代之的便是經(jīng)文歌的前身——克勞蘇拉（Clausula）。最初，音樂家們創(chuàng)作克勞蘇拉的目的僅僅是用它來替代在禮拜儀式中的圣詠片段，其最突出的特點(diǎn)就是用狄斯康特手法寫作圣母院復(fù)調(diào)樣式，其最終成為一種獨(dú)立的復(fù)調(diào)音樂體裁，成為13世紀(jì)最流行的復(fù)調(diào)形式。

（一）經(jīng)文歌的音樂特征

13世紀(jì)后期，藝術(shù)家們在二聲部克勞蘇拉的上方聲部加上歌詞，形成了一種無伴奏的合唱復(fù)調(diào)音樂形式——經(jīng)文歌。隨著作曲技術(shù)的發(fā)展，二聲部的經(jīng)文歌逐漸發(fā)展成為最為典型的三聲部，其中低聲部沿用了華麗奧爾加農(nóng)的持續(xù)低音，即tenor;上方兩個聲部和低聲部均采用獨(dú)立的旋律線條和各自的不同歌詞，這也是經(jīng)文歌的最大特點(diǎn)。

（二）經(jīng)文歌的主要代表

最具代表性的經(jīng)文歌有弗朗科經(jīng)文歌和彼特羅經(jīng)文歌，弗朗科經(jīng)文歌最大的特點(diǎn)就是從高聲部到低聲部，其節(jié)奏由密而疏。而彼特羅經(jīng)文歌的這種特性則顯得更加夸張，高聲部各音的時值繼續(xù)縮短，甚至到達(dá)了無法用某種固定的節(jié)奏型來表示的程度。

二、圣母院樂派（Notre Dame School of Music）的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作

公元12世紀(jì)后半葉，巴黎成為歐洲的學(xué)術(shù)和文化中心，一座宏偉的哥特式建筑——巴黎圣母院在歷經(jīng)了80多年的精雕細(xì)琢之后以一種全新的姿態(tài)展現(xiàn)在了世人面前。正是在這座教堂內(nèi)誕生了具有深遠(yuǎn)影響的圣母院樂派，它匯聚了當(dāng)時歐洲的一大批出類拔萃的音樂家，并且將復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作發(fā)展到了一個新的高度。這些音樂家中最具代表性的便要數(shù)萊奧南（Leonin）和佩羅坦（Perotin）。

（一）萊奧南

萊奧南是巴黎圣母院的樂監(jiān)、法國著名的詩人、音樂家。其最主要的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在奧爾加農(nóng)的創(chuàng)作上，他編有《奧爾加農(nóng)大全》一書，這是一部可供教會做一整年的禮拜儀式復(fù)調(diào)音樂作品集，也是中世紀(jì)最重要的復(fù)調(diào)音樂文獻(xiàn)之一。他的作品最大的特點(diǎn)是：新舊因素交替使用，即華麗奧爾加農(nóng)和迪斯康特的手法在作品中輪流交替。

（二）佩羅坦

佩羅坦是繼萊奧南之后的又一著名的圣母院樂派代表人物，他的創(chuàng)新比萊奧南更加豐富，曾對萊奧南的《奧爾加農(nóng)大全》進(jìn)行改良。。他的最大貢獻(xiàn)是對萊奧南的《奧爾加農(nóng)大全》進(jìn)行加工潤色，將原有的雙聲部奧爾加農(nóng)擴(kuò)展至三到四個聲部。其爐火純青的迪斯康特作曲技巧讓他成為中世紀(jì)最重要的迪斯康特作者。

圣母院樂派將中世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到了頂峰，對后世的記譜法、復(fù)調(diào)音樂寫作、和聲的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

三、中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂對西方音樂的影響

對于復(fù)調(diào)音樂之經(jīng)文歌及圣母院樂派來說，中世紀(jì)音樂之邏輯框架可視化建構(gòu)如圖1所示。被稱為“黑暗時代”的中世紀(jì)實(shí)際上存在著許多的閃光點(diǎn)，在音樂領(lǐng)域，復(fù)調(diào)音樂的誕生就是這一時期最璀璨的珍珠。多聲部復(fù)調(diào)音樂的誕生對于西方音樂歷史的發(fā)展有著劃時代的重要意義：它不僅促進(jìn)了節(jié)奏節(jié)拍體系逐漸趨于完善，還推動了西方多聲部音樂記譜法的發(fā)展;不僅啟發(fā)了人們的理性作曲意識，還促進(jìn)了聲部協(xié)和對位準(zhǔn)則的確立。

（西華師范大學(xué)音樂學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系西華師范大學(xué)博士科研啟動基金“西方音樂史基礎(chǔ)知識邏輯框架體系的可視化建構(gòu)”（項(xiàng)目編號：19E032）的階段性研究成果之一。

作者簡介：李明（1989-），男，四川南充人，博士，講師，研究方向：西方音樂史。