隋海嬌

(吉林大學(xué) 學(xué)生工作部，吉林 長(zhǎng)春 130012)

法國(guó)電影給人們的印象常常是浪漫、唯美。影片《沉靜如?！肥且徊筷P(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情題材的電影，也是一部不折不扣的文藝電影。電影講述了二戰(zhàn)期間，一個(gè)德國(guó)軍官與一個(gè)普通的法國(guó)鋼琴老師的愛(ài)情故事，展現(xiàn)了被德國(guó)政府統(tǒng)治下的法國(guó)人民的生活狀態(tài)，從側(cè)面體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家、人民帶來(lái)的傷害。

《沉靜如?！肥且徊坑伞俺聊迸c“獨(dú)白”撞擊出來(lái)的愛(ài)情故事。整部影片看似平淡，內(nèi)部卻涌動(dòng)著強(qiáng)大的情感張力，值得深思與回味。說(shuō)它是戰(zhàn)爭(zhēng)電影，然而全片沒(méi)有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；說(shuō)它是愛(ài)情電影，男女主人公間卻沒(méi)有任何語(yǔ)言乃至肢體上的交流。導(dǎo)演以相對(duì)舒緩的節(jié)奏、巧妙的敘事手法、藝術(shù)化的影像表達(dá)，使整部影片看起來(lái)更唯美，卻也更加讓人壓抑與難過(guò)。一個(gè)國(guó)家的仇恨和民族的尊嚴(yán)使他們的感情變得節(jié)制而含蓄，并且立場(chǎng)分明，塑造著一種平凡而又偉大的愛(ài)。

一、敘事策略分析

敘事策略是指為了完成敘事行為、達(dá)到預(yù)期的敘事效果而采用的話語(yǔ)建構(gòu)策略。在電影作品中，敘事策略是為了講述故事而使用的方式和手段。這里，筆者主要從情節(jié)設(shè)計(jì)、懸念策略、細(xì)節(jié)策略三個(gè)方面進(jìn)行分析。

(一)敘事情節(jié)：音樂(lè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

“從敘事學(xué)的角度講，情節(jié)不妨歸為影片文本敘事策略的一個(gè)組成部分，它是敘事主體為了表達(dá)某種敘事意圖，圍繞某一或幾個(gè)敘事主題，試圖達(dá)到某個(gè)敘事目的而建構(gòu)的話語(yǔ)”。

簡(jiǎn)言之，筆者認(rèn)為，情節(jié)就是為服務(wù)于故事主題而經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的具體事件、過(guò)程。

影片《沉靜如海》是以一位年輕的鋼琴老師妮安娜為主角，多年前，她的父母死于戰(zhàn)爭(zhēng)，妮安娜和爺爺相依為命生活在鄉(xiāng)下的別墅里。原本平靜的生活因二戰(zhàn)中德軍對(duì)法國(guó)的侵占被打破，更讓他們無(wú)法接受的是，德國(guó)士兵不僅侵占了他們的國(guó)家，還征用了妮安娜父母的房間，這更加令妮安娜氣憤。然而作為戰(zhàn)敗國(guó)的人民，他們沒(méi)有拒絕的權(quán)利。于是，爺孫倆選擇了用沉默來(lái)表達(dá)他們的態(tài)度與尊嚴(yán)，片名“沉默如?！币灿纱硕鴣?lái)，表面平靜的海，其實(shí)暗含著洶涌波濤。

在內(nèi)容上，該片的故事情節(jié)并不新穎，敵對(duì)國(guó)家中的“敵我之戀”的故事也并不鮮見(jiàn)，雖然整部影片中這對(duì)“戀人”之間沒(méi)有一句對(duì)白，但并不影響影片的情節(jié)高潮的設(shè)計(jì)與展現(xiàn)。情節(jié)的每一次前進(jìn)以及故事的高潮均和彈奏鋼琴有關(guān)。情節(jié)與音樂(lè)相互依托、相輔相成，情感的迸發(fā)也由男女主人公的表情和眼神來(lái)傳達(dá)，可謂此部影片的精妙之處。也有人稱，“看完《沉靜如?！纺憔蜁?huì)明白，最美好的愛(ài)，都存在在一切無(wú)言的沉默中”。

影片中，每一次鋼琴的響起，都是一次情感的轉(zhuǎn)折，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。第一次演奏：男女主人公第一次見(jiàn)面是在維爾納剛剛來(lái)到別墅時(shí)，妮安娜正在彈鋼琴，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的鋼琴聲被維爾納的到來(lái)打斷，此時(shí)妮安娜對(duì)維爾納的情感是仇恨，而維爾納則因?yàn)檫@首曲子對(duì)妮安娜產(chǎn)生了好感，同時(shí)也為后來(lái)兩人間的朦朧的情愫做了鋪墊；第二次演奏：圣誕夜，妮安娜精心打扮了自己，但卻沒(méi)有出去和朋友們做彌撒，執(zhí)意獨(dú)自留在家里，維爾納見(jiàn)到她后，演奏了第一次相遇時(shí)妮安娜曾演奏的那首十二平均律C大調(diào)前奏曲。在一系列的情節(jié)鋪墊后，此時(shí)妮安娜對(duì)敵國(guó)軍官的情感，已經(jīng)由恨轉(zhuǎn)向了愛(ài)；第三次演奏：妮安娜發(fā)現(xiàn)維爾納的車被人安裝了炸彈，她在強(qiáng)烈的掙扎中，仍然倔強(qiáng)地堅(jiān)持不與維爾納說(shuō)話。在最后的一刻，她終于打破了自己“只要德國(guó)軍官在就不彈琴”的誓言，以一首鋼琴曲救了維爾納，這是整個(gè)劇情的高潮，而影片的情緒高潮則是在當(dāng)維爾納向爺孫倆道別時(shí)，妮安娜無(wú)法控制的情感爆發(fā)與滿臉的淚水，以及那句唯一的對(duì)白——“Adieu”永別了。

音樂(lè)，曾被比作人類的靈魂。導(dǎo)演用這樣一種無(wú)國(guó)界的音樂(lè)語(yǔ)言，詮釋了最難說(shuō)出口的情感。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，亦同于愛(ài)情無(wú)國(guó)界。情節(jié)上的幾次轉(zhuǎn)折，用鋼琴曲將“沉靜”的劇情一步步推向高潮，同時(shí)也將影片中的壓抑情緒逐層引向爆發(fā)，劇情線與情緒線相得益彰，將觀眾的情感代入到這種沉默卻又洶涌的愛(ài)里。

(二)敘事主題：愛(ài)國(guó)情懷的另類表達(dá)

電影是一門敘事藝術(shù)，電影的主題和深意隱含在敘事當(dāng)中。影片的故事線是愛(ài)情，但主題是愛(ài)國(guó)情懷的表達(dá)。

在以往的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，侵略國(guó)的軍官多數(shù)是被塑造成傲慢無(wú)禮、粗魯放肆、冷酷無(wú)情的形象。但在影片《沉靜如?！分?，德國(guó)軍官彬彬有禮，雖然爺孫兩人不看也不理他，但他的獨(dú)白卻并未因此而減少。

維爾納的話越說(shuō)越多，從心情說(shuō)到天氣，從生活說(shuō)到藝術(shù)，從藝術(shù)說(shuō)到音樂(lè)，從音樂(lè)說(shuō)到他的家庭。然而爺孫倆對(duì)維爾納的漠視，并沒(méi)有引起他的憤怒，反而展現(xiàn)出了他的善良與良好的家庭教養(yǎng)。德國(guó)軍官維爾納的態(tài)度與尼安娜和爺爺?shù)膽B(tài)度形成鮮明的對(duì)比，就是因?yàn)橛辛藢?duì)比才會(huì)有影片后面由恨轉(zhuǎn)變成愛(ài)的過(guò)程，從而體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也凸顯了人們?yōu)榱烁髯缘膰?guó)家信仰而做出的“自己的努力”。

“今天是一個(gè)寒冷的夜晚，在德國(guó)也是一樣”“我非常尊重那些熱愛(ài)自己祖國(guó)的人”，這是維爾納對(duì)爺孫兩人說(shuō)的，也是對(duì)自己而說(shuō)，由此可見(jiàn)影片無(wú)時(shí)無(wú)刻不在傳達(dá)著它的主題——對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。

(三)細(xì)節(jié)處理：豐富人物形象

一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，定有著豐滿的細(xì)節(jié)刻畫。細(xì)節(jié)是刻畫人物性格、塑造人物形象的最佳方式。特別是《沉靜如?！愤@樣一部男女主人公沒(méi)有一句對(duì)白的愛(ài)情為主線的影片，細(xì)節(jié)的刻畫則顯得更加至關(guān)重要。女主人公刻意回避的眼神，男主人公誠(chéng)摯的表情，爺爺疑惑的神情，展現(xiàn)了男女主人公間說(shuō)不清道不明的朦朧情愫；決定向妮安娜訴說(shuō)衷腸前，維爾納不斷轉(zhuǎn)動(dòng)帽子的手部細(xì)節(jié)刻畫，更是展現(xiàn)了維爾納不安的情緒；影片中兩次出現(xiàn)在窗臺(tái)上潔白的天竺蘭，是夾在這段愛(ài)情中間的障礙，也是兩個(gè)年輕人的靈魂——對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)?？傊捌屑?xì)節(jié)的刻畫彌補(bǔ)了人物對(duì)白空缺的遺憾，營(yíng)造了充分的情緒和氛圍，使人物形象的塑造更加豐滿，也使影片情感更加濃厚。

(四)敘事視角：“小人物”更貼近受眾

近年來(lái),小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中興起,逐漸擺脫了“配角”的地位,走向銀幕中央。這些以戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物為主角的電影，以反思戰(zhàn)爭(zhēng),表現(xiàn)人性為主。這樣的一位“小人物”才會(huì)更加引起觀眾的情感共鳴，所謂“小人物”是指?jìng)€(gè)人能力十分有限而難以逃脫命運(yùn)操控的普通人和士兵。

本部影片《沉靜如?！肥且浴捌椒驳呐ⅰ睘橹?，透過(guò)她的視角去審視戰(zhàn)爭(zhēng)的多樣性，在影片中的維爾納詢問(wèn)想要邀請(qǐng)兩位朋友來(lái)到家中，妮安娜和爺爺本不是很愿意，又不敢反抗，只能用沉默作為回應(yīng)；對(duì)于維爾納每天的問(wèn)候和“自言自語(yǔ)”的訴說(shuō)，妮安娜和爺爺都是用沉默來(lái)回應(yīng)，這樣的“小人物”，正如德國(guó)軍官所說(shuō)的，“一位有尊嚴(yán)的老人，和一位默默無(wú)語(yǔ)的小姐”，更加貼近生活，以點(diǎn)帶面，更能讓觀眾通過(guò)女孩和爺爺?shù)纳罡Q見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的悲劇。

近年來(lái)也出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品。其中,多部電影還獲得了國(guó)內(nèi)外的大獎(jiǎng),取得了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不曾擁有的成績(jī)和影響。如《1917》《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，這些作品都不約而同地放棄了原先的宏觀視角,而從戰(zhàn)爭(zhēng)中“小人物”個(gè)體命運(yùn)的角度切入,微觀細(xì)致地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家、社會(huì)、民眾造成的巨大傷害和痛苦。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言的美學(xué)分析

(一)影像表達(dá)的美學(xué)分析

構(gòu)圖、影調(diào)、光都是攝影藝術(shù)的重要表現(xiàn)要素，使電影鏡頭的影像表達(dá)更富有張力。如果把光比作電影的生命，那么色彩和影調(diào)則是電影的情感，光影的變化會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，同時(shí)會(huì)營(yíng)造不同的情緒氛圍。

《沉靜如海》雖然可以認(rèn)為是一部愛(ài)情悲劇，但導(dǎo)演卻使用了飽滿的色彩，充分利用了自然景象中的夕陽(yáng)、樹(shù)、鄉(xiāng)間小路等意象，在導(dǎo)演和攝影的精心設(shè)計(jì)下，使每一幀畫面都充滿藝術(shù)性，再配以相應(yīng)的場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行敘事，帶給人以明亮清新的視覺(jué)印象：簡(jiǎn)約而唯美，同時(shí)帶有不同于傳統(tǒng)的視覺(jué)感受。

在光影的運(yùn)用上，男主人公維爾納每次回到別墅時(shí)，首先出現(xiàn)的都是他映在墻上的影子，這是導(dǎo)演有意安排的，仿佛他像一個(gè)不受歡迎的影子無(wú)處不在，同時(shí)也傳達(dá)出男主人公內(nèi)心的彷徨與壓抑。在室內(nèi)的布光上，采用“硬光”處理方式。維爾納的獨(dú)白，多數(shù)都是三個(gè)人在夜晚的室內(nèi)場(chǎng)景下完成的，“硬光”使男女主人公的面龐都帶有明顯的棱角感，在沉靜唯美的氛圍中，影射出人物內(nèi)心的情緒棱角，有效地配合著當(dāng)時(shí)的情節(jié)內(nèi)容。同時(shí)，這樣的布光方式也使房間內(nèi)所有的場(chǎng)景氛圍多了一絲冷峻，少了一絲和諧與溫馨，契合時(shí)代背景與影片整體情緒氛圍。

在攝影技巧的運(yùn)用上，影片一開(kāi)始，展現(xiàn)女主人公妮安娜每天騎車穿梭于鄉(xiāng)間小路的場(chǎng)景，導(dǎo)演采用了斜線構(gòu)圖形式，使畫面充滿層次感；多次使用舒緩的搖移鏡頭、大樹(shù)和成排的小樹(shù)作為前景，讓單調(diào)的騎車鏡頭語(yǔ)言更豐富；影片中出現(xiàn)最多的畫面，也正是男主人公獨(dú)白的場(chǎng)景，導(dǎo)演運(yùn)用了妮安娜與老人、維爾納穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，加上演員到位的表情，給觀眾構(gòu)筑了一幅純美的圖畫；再如，妮安娜騎車回別墅剛好看到來(lái)看房的德國(guó)人離開(kāi)的場(chǎng)景，導(dǎo)演采用了一個(gè)大全景，畫面中的遠(yuǎn)景是別墅，近景是妮安娜從畫右運(yùn)動(dòng)入畫，隨即兩名德國(guó)士兵從別墅中出來(lái)上車，此時(shí)妮安娜從畫面左下方以斜線構(gòu)圖入畫，這一鏡頭看似簡(jiǎn)單短暫，但可見(jiàn)導(dǎo)演與攝影師對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的用心，短短幾秒的鏡頭，既減少了畫面的跳切，又流暢自如地交代了豐富的信息，為后面德國(guó)軍官來(lái)借宿的故事做鋪墊。這種拍攝手法把觀眾代入其所想營(yíng)造的安靜、唯美的意境當(dāng)中，這種影像模式也體現(xiàn)出了導(dǎo)演皮埃爾·布特龍?jiān)娨獾莫?dú)特風(fēng)格。

(二)音樂(lè)的意境表達(dá)

音樂(lè)在電影中起著至關(guān)重要的作用，直接影響著影片的整體藝術(shù)價(jià)值，但凡是才華卓著的電影導(dǎo)演，都對(duì)電影音樂(lè)有著深刻的理解與重視，本片導(dǎo)演也不例外。

巴赫的音樂(lè)貫穿著整部影片，他的音樂(lè)風(fēng)格理性且克制，又不失溫暖與對(duì)人類心靈的關(guān)懷。

影片中男女主人公第一次相遇時(shí)，妮安娜演奏的是德國(guó)著名音樂(lè)家巴赫的十二平均律C大調(diào)前奏曲；在男女主人公情感升華的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，維爾納彈奏的也是這一曲?？梢哉f(shuō)，這首旋律優(yōu)美的鋼琴曲，營(yíng)造了整部影片的情感氛圍基調(diào)——單純、美好卻又平淡。直至最后，妮安娜放棄自己的誓言，最終挽救維爾納生命時(shí)，也是用了彈奏鋼琴的方式，并且也是巴赫的鋼琴曲。

此外，除巴赫的鋼琴曲，導(dǎo)演也采用了電影中常用的人物主題音樂(lè)配樂(lè)法。在情節(jié)的轉(zhuǎn)折發(fā)展處，代表著女人公形象的主題音樂(lè)便會(huì)出現(xiàn)，既烘托氛圍又突出人物形象。人物主題音樂(lè)與巴赫的鋼琴曲相得益彰，使整部影片情緒統(tǒng)一完整。

綜上，《沉靜如?！肥且徊刻貏e的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，在情節(jié)的緩慢發(fā)展中，讓人們感受到不是只有血肉模糊才可以震撼心靈，也不是只有說(shuō)出來(lái)的愛(ài)才算是愛(ài)。在這部電影里，有愛(ài)情，也有戰(zhàn)爭(zhēng)；有文學(xué)，也有藝術(shù)；有愛(ài)家，也有愛(ài)國(guó)?？傊瑢?dǎo)演運(yùn)用獨(dú)特的視角，通過(guò)巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，無(wú)國(guó)界的音樂(lè)手段的運(yùn)用，藝術(shù)化的影像語(yǔ)言表達(dá)，為該部影片賦予了較高的藝術(shù)價(jià)值。