本報記者　張妮

“我現(xiàn)在是作家盧山，”前駐贊比亞大使、駐美國使館公使銜參贊楊優(yōu)明笑著對《環(huán)球時報》記者自我介紹時，已經(jīng)把一疊十幾頁的稿子拿在手中。那是他根據(jù)采訪提綱提前準備的素材?！斑@是職業(yè)習慣”。也許正因為外交官一貫嚴謹?shù)淖黠L，大使寫小說這件事顯得格外新鮮。最近，楊優(yōu)明以筆名盧山創(chuàng)作的長篇小說《蹦極》完成網(wǎng)絡連載，并獲2020揚子江網(wǎng)絡文學作品大賽二等獎?！侗臉O》寫的是一位資深外交官孤身一人，奉命前往大洋深處的熱帶小島國，以一己之力建起使館的艱辛歷程，很大程度上填補了外交題材小說的空白。“蹦極是一個隱喻，反映了外交工作的跌宕與挑戰(zhàn)?！睏顑?yōu)明對《環(huán)球時報》記者表示，“對我來說，當外交官和當作家是相輔相成的。沒有外交官的經(jīng)歷，我就寫不了外交小說。不當作家，就無法將精彩的外交故事講給大家聽。這次獲獎對我是極大的鼓舞，也讓我對外交小說今后的發(fā)展充滿希望。我愿用余生從事外交文學的寫作，讓更多人了解外交官和中國的外交事業(yè)?！?/p>

當外交官，就像站上蹦極高臺

環(huán)球時報：您是如何從外交官“跨界”寫小說的？外交小說目前在國內外是否處于空白狀態(tài)？

楊優(yōu)明：我大概在15年前想到寫小說的。當時，我在外交部政策規(guī)劃司擔任副司長，還兼任外交史學會秘書長。外交史學會有一份刊物，專門刊登外交官的回憶文章，內容很多也很精彩。有回憶老一輩國家領導人的，有記錄外交大事件的，也有寫外交生活經(jīng)歷的。有的文章讓你學到知識，有的給你思想啟迪，有的會感動你的靈魂。后來我們就把這些文章匯編成四卷本的《外交紀實》。出書之后，我覺得還不夠，就想等有空了，我一定想辦法把這些故事寫成小說，讓更多人了解外交官的生活。這些故事越積越多，塞滿了腦袋，大概七八年前，我就開始嘗試用業(yè)余時間寫小說。目前看，國內外交官寫得比較多的是詩歌、散文和回憶文章，寫純虛構外交題材小說的，至少我沒有發(fā)現(xiàn)，也沒有讀到過國外的。我不知道有沒有外交文學這個提法，但我希望我們的文學能給它一個位置。

環(huán)球時報：《蹦極》是您的第幾部外交小說？為什么選擇網(wǎng)絡形式發(fā)表？書中“一個人建使館”的靈感是否來自您的親身經(jīng)歷？

楊優(yōu)明：《蹦極》是我創(chuàng)作的第二部外交小說，第一部反而還在修改中?！侗臉O》并不源自我個人的真實經(jīng)歷，它的靈感來源于當年我編的那四冊書。在我國的外交史中，一個人建館這樣的事曾經(jīng)有過，那是在上世紀90年代，也是這本小說的背景。很少有人知道，即使現(xiàn)在，我們在國外還有不少微型外交機構，只有兩三個人。因為國家的外交需要，他們默默無聞地在偏辟的地方堅守著外交陣地。所以，小說的原型不是一個人，而是一個群體，是許多外交官的經(jīng)歷構成了這部小說。我寫這部書就是希望向所有為國家外交作出貢獻的外交前輩、同輩致敬，也以此勉勵源源不斷成長起來的新生代外交官。

對我來說，最大挑戰(zhàn)是要把習慣的調研報告等寫作模式切換成小說模式。如何把握故事線索、如何刻畫人物等都是難點。我寫完第一稿后發(fā)給一位文學編輯看，結果被退了回來。改了第二稿后，她有點認可了，但認為還是缺少小說的元素，還帶著紀實的痕跡。第三稿，我把第三人稱換成第一人稱，增加了小狗黃毛陪伴主人公的內容，把書名從《一個人的大使館》改成現(xiàn)在的《蹦極》。書中專門有關于蹦極的章節(jié)。主人公發(fā)現(xiàn)自己精心建立起來的兩國關系面臨變數(shù)，又由于在海上遇險，發(fā)起高燒，昏沉中夢見自己去蹦極。那是一種懸在空中的體驗，你不知道等待你的會是什么，人始終處于高度緊張狀態(tài)，就像站在蹦極的高臺上。我想這一稿應該更像小說了。既然外交小說是一種新類型，能不能自成一體，能不能被讀者接受，誰都心里沒底。在網(wǎng)上發(fā)表，正好可以解決這樣的擔心。恰好朋友推薦我去參觀文學網(wǎng)站，我對網(wǎng)絡的力量有了感性認識。當然，我是本著嘗試的態(tài)度在網(wǎng)上發(fā)表作品的?，F(xiàn)在看來，這種嘗試是有益的。

即使得霍亂，那杯水也得喝

環(huán)球時報：小說中很多描述讓讀者對外交官的工作有了不一樣的理解。比如，它并不只是光鮮亮麗、唇槍舌劍，還會面臨襲擊、綁架、炸彈郵件、美人計策反等真實的危險和挑戰(zhàn)。在您和同事的外交生涯中，曾遭遇過怎樣的危險？

楊優(yōu)明：你列舉的危險，外交官們都曾經(jīng)歷過。小說中提到，有位外交官在戰(zhàn)亂國家工作期間耳朵被槍打穿，20年后才發(fā)現(xiàn)原來肺部也有子彈頭。這就是我同事的真實故事。有一位中國大使上任時，遇上駐在國發(fā)生內戰(zhàn)，結果坐著裝甲車去遞交國書。還有疾病的危險，特別是熱帶地區(qū)致命傳染病較多，如瘧疾、登革熱等。一位30多歲的中國年輕外交官，上任兩個月就因為腦瘧去世，十分可惜。

我在贊比亞當大使的時候，首都盧薩卡發(fā)生霍亂，幾百人死亡。當時，我國軍醫(yī)組到期要回國，贊比亞軍方堅持要舉行歡送儀式，邀請我去參加。我知道他們是要顯示，雖然有霍亂，但工作生活還可以照常進行。我不好拒絕，也不能拒絕。主人是位將軍，在門口迎接我。我同他握手。握完手，他示意服務生端上水來，然后問，“大使閣下，您敢不敢喝？”我笑了笑，沒有說話，直接端起水杯，一飲而盡。那種時候，你沒有選擇。即使最終我得了霍亂，那杯水也得喝下去。所以，當外交官要有一顆非常強大的心臟，要有特別堅強的神經(jīng)。遇到的危險多了，也就習以為常，能在危險面前鎮(zhèn)定自如了。比如，就在前不久，一個戰(zhàn)亂國家舉行新總統(tǒng)就職典禮，發(fā)生了炸彈襲擊。很多國家的大使都慌亂逃離現(xiàn)場。我們的大使卻很淡定，一直待到儀式結束，同主人握手道別后才從容離開。

環(huán)球時報：為什么您在小說中感慨，外交官的本質特點是骨子里的孤獨？

楊優(yōu)明：外交官的孤獨是外交工作的特殊性所決定的。我們經(jīng)常遠離親人，一離開就是好幾年。我們的朋友遍天下，卻很少有長期的朋友。因為在國外常駐，我們在國內也很少有朋友。最大的孤獨是精神上的。對我來說，當大使是這種孤獨的極致，把一個國家交給你，需要你維護好兩國關系。關系不順時，會面臨很大壓力。這時候沒有人能替代你，甚至沒有人可以幫你。你需要獨自一人做決斷，一個人承擔責任。

非洲是大國角逐的外交戰(zhàn)場

環(huán)球時報：您在非洲國家做大使，與在歐美國家當外交官最大的不同是什么？在贊比亞擔任大使期間，哪件事對您觸動最深？

楊優(yōu)明：非洲是我們的兄弟、朋友，我們高興的事，他們也高興。而歐美國家在我們面前喜歡充當“教師爺”，我們高興的事，他們不僅不高興，還會指手畫腳干涉。中國和非洲走到一起，西方國家就不高興。一會兒說我們在非洲搞新殖民主義，一會兒又說我們在非洲搞債務陷阱，破壞中非友好關系。從這個角度講，非洲從來都是一個大國角逐的外交戰(zhàn)場。我到贊比亞之前，有人指責中國人搶了當?shù)氐娘埻?。我就去做調研，了解到中國人在當?shù)赝顿Y的一個農(nóng)場，一共41個員工，中國人只有1個，40個都是當?shù)厝?。還有中國企業(yè)投資棉花加工廠，用的都是當?shù)厝?，帶動了整個省的發(fā)展。我會經(jīng)常跟當?shù)卣賳T講這些案例，也專門撰寫文章在當?shù)孛襟w刊登，澄清誤解。

還有，一名中國企業(yè)家計劃到贊比亞投資制藥廠，幾年都沒有被批準。我一了解，原來當?shù)貓?zhí)行的是西方制藥標準。我就去找衛(wèi)生部長，做他的工作，還專門請他參觀國內的制藥廠，最終說服了他。在我離開贊比亞之前，這家制藥廠正式開工投產(chǎn)。我有幸同現(xiàn)任總統(tǒng)一起參加了開工典禮。

環(huán)球時報：中國經(jīng)常被西方誤讀，不同文明之間的沖突也從未停息。以外交官的視角，這種沖突應如何化解？

楊優(yōu)明：我一共在7個國家常駐過，到過三四十個國家，去過發(fā)達國家也去過發(fā)展中國家，去過熱帶也去過寒帶。這種穿越提供了對世界橫向、縱向的對比體驗，讓我們可以多視角多維度地看待世界，在認識問題時會更加全面精準，處理問題時更加客觀理智，更接近于“不以物喜，不以己悲”的境界。我認為，文明是不應該沖突的，要促進文明互學互鑒。外交工作的本質就是溝通，溝通的前提是具備很好的語言天賦。外語說得溜是不夠的，還要說得漂亮、完美。了解其他國家的文化也很重要，包括思維方式、倫理道德、哲學思想和生活習慣等。我在劍橋大學讀碩士時，寫過一篇關于人權的論文，用西方國際關系理論家的邏輯來闡述中國的一貫立場，導師直接給了我一個A。這給我一個啟發(fā)，只有了解別人，才能更好地同他們打交道，解決雙方存在的問題。

當然，溝通也不只是溫文爾雅，發(fā)脾氣也是一種溝通的手段，能夠從容把握自己的情緒，包括發(fā)脾氣的度，才是溝通的最高境界?！?/p>