武田甜

《春江花月夜》由唐代著名詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的，是張若虛存世的兩首詩(shī)作之一，詩(shī)歌體現(xiàn)出的意境之美深受廣大文人學(xué)士喜愛(ài)，并廣為傳誦。后經(jīng)過(guò)鄭覲文和柳堯章先生的音樂(lè)改編，形成了同名民族音樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌作品與樂(lè)器的完美融合。樂(lè)曲在內(nèi)容和形式上均有創(chuàng)新性，體現(xiàn)了天人合一的美學(xué)思想，營(yíng)造了極高的審美境界，是現(xiàn)如今我國(guó)古典名曲之一。

一、樂(lè)曲的內(nèi)容與形式

任何優(yōu)秀的藝術(shù)作品，均體現(xiàn)出創(chuàng)作內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，《春江花月夜》便是如此。在張若虛創(chuàng)作的《春江花月夜》中，呈現(xiàn)出了美好的意境，古典樂(lè)曲改編后繼承了這種意境，同時(shí)呈現(xiàn)出了“和”的精神，達(dá)到了詩(shī)歌與樂(lè)曲緊密銜接、相互融通的新意境。古典名曲《春江花月夜》擁有十分深厚的文化內(nèi)涵，從民族文化和詩(shī)歌創(chuàng)作維度進(jìn)行深入解讀，能夠更好地了解該古典名曲。《春江花月夜》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)將其文化內(nèi)涵較為直觀地呈現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)運(yùn)用了曲牌連綴體式作為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)?！洞航ㄔ乱埂愤\(yùn)用了散、慢、快、散的結(jié)構(gòu)方法，是沿用唐大曲的結(jié)構(gòu)原則。在創(chuàng)作的過(guò)程中，鄭覲文和柳堯章先生還進(jìn)行了樂(lè)段前的小標(biāo)題注釋?zhuān)蛊湔w的結(jié)構(gòu)特征更加鮮明。這種小標(biāo)題的運(yùn)用，是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的繼承，同時(shí)也為人們傳遞了一種信息。實(shí)質(zhì)上，這種小標(biāo)題并未體現(xiàn)出實(shí)際意義，但卻具有深化主題的作用，使其樂(lè)曲更具有經(jīng)典性。《春江花月夜》這部古典名曲，其標(biāo)題的引用經(jīng)歷了慎重的思考，包括《潯陽(yáng)夜月》《秋江月》等，反復(fù)修改后確定了這個(gè)最能概括作品內(nèi)容的標(biāo)題。作品之中，月照全篇，并引用了中國(guó)傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)出作者對(duì)山水的情感和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。

二、樂(lè)器的使用

古典樂(lè)曲《春江花月夜》，將樂(lè)器的音色凸顯得淋漓盡致，不同的演奏技法和表現(xiàn)手段的應(yīng)用，為文學(xué)內(nèi)容和藝術(shù)形象的展現(xiàn)拓展了豐富的空間，最終將兩者完美融合，呈現(xiàn)出了優(yōu)質(zhì)的古典樂(lè)曲作品。

在第一段的江樓鐘鼓中，主題的奏出由樂(lè)隊(duì)共同完成，十分婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美和平靜，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。事實(shí)上，《春江花月夜》在最初改編時(shí)，是一部四重奏作品，將琵琶作為主奏，融合了其他諸多民族樂(lè)器。四重奏的《春江花月夜》呈現(xiàn)出的意境為淡泊、寧?kù)o，合奏的《春江花月夜》則展現(xiàn)出一種恢宏的氣度。兩個(gè)版本所展現(xiàn)出的意境具有顯著差異性，合奏改編的成功，使樂(lè)曲更加受到大眾的喜愛(ài)。

在《春江花月夜》的第二三四段中，小標(biāo)題則映射了景色的描繪，是較為經(jīng)典的借景抒情，讓聽(tīng)眾仿佛置身于江風(fēng)輕吹、花草搖曳的景致中。音樂(lè)動(dòng)靜有序切換，忽遠(yuǎn)忽近。在古典名曲《春江花月夜》演奏的過(guò)程中，所運(yùn)用的樂(lè)器均為絲竹類(lèi)，是來(lái)自于大自然的饋贈(zèng)，更具有靈性，所呈現(xiàn)出的音色融合樂(lè)曲中的山水，體現(xiàn)了人與自然的親近感，帶給每個(gè)聆聽(tīng)者一種感受自然的忘我境界。

讓人感到潔凈和親切的音樂(lè)作品必將具有大眾化特征，《春江花月夜》的改編者柳堯章先生曾經(jīng)談到過(guò)大眾化的問(wèn)題。他說(shuō)到古樂(lè)舞大會(huì)以后，他曾與鄭覲文先生探討，當(dāng)時(shí)表述了自己的想法。古樂(lè)雖然很好，但曲高和寡，古樂(lè)從挖掘整理到最后的編排均具有較高的難度。在當(dāng)時(shí)的上海，絲竹樂(lè)器十分流行，所以共同嘗試運(yùn)用絲竹進(jìn)行研究，并對(duì)樂(lè)曲的合奏形式進(jìn)行編排。兩位先生在這一想法上形成統(tǒng)一的見(jiàn)解，也就是說(shuō)最開(kāi)始的樂(lè)曲改編，是為了避免體現(xiàn)古樂(lè)的曲高和寡。

在春江花月夜的第五、六段，體現(xiàn)的是江水與天空融為一色的壯麗景象，采取樂(lè)隊(duì)齊奏的方式并加快節(jié)奏，呈現(xiàn)出遙聞漁歌、由遠(yuǎn)而近的畫(huà)面感，激發(fā)了聽(tīng)眾對(duì)祖國(guó)大好河山的喜愛(ài)與向往。關(guān)于《春江花月夜》的意境，一直以來(lái)觀點(diǎn)分為兩種。一種是人在欣賞樂(lè)曲的時(shí)候，通常會(huì)不自覺(jué)地在腦海中與詩(shī)歌作品《春江花月夜》進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為《春江花月夜》這個(gè)作品體現(xiàn)的是江南清秀的美好風(fēng)光，所以，音樂(lè)的主題應(yīng)該是平靜而舒適的；同時(shí)也有人認(rèn)為，《春江花月夜》是贊美祖國(guó)的大好河山，體現(xiàn)的是大自然的景色，樂(lè)曲的節(jié)奏應(yīng)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，才能體現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)江山的熱愛(ài)與歌頌。另一種觀點(diǎn)則是認(rèn)為《春江花月夜》并不是歌頌祖國(guó)大好河山，而是一種婉轉(zhuǎn)而不悲傷、深情而不沉溺的情調(diào)，創(chuàng)作者為聽(tīng)眾賦予了無(wú)盡的想象空間，所體現(xiàn)出的意境更加深遠(yuǎn)，這是《春江花月夜》成為古典名曲的原因，也是一部?jī)?yōu)秀作品所追求的最高境界。

在第七、八段中，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起了波濤駭浪，也更加清晰地體現(xiàn)出《春江花月夜》與《潯陽(yáng)夜月》兩個(gè)標(biāo)題之間的差別?！洞航ㄔ乱埂愤@一標(biāo)題體現(xiàn)的是婉轉(zhuǎn)、積極，然而《潯陽(yáng)夜月》卻更加傾向于凄婉、悲傷的情愫。

第九段是《春江花月夜》全曲的高潮部分，體現(xiàn)的是浪花飛濺的激昂和舟已遠(yuǎn)去后的平靜春江，在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，帶給聆聽(tīng)者無(wú)盡的回味。《春江花月夜》的尾聲則可以理解成在一片歡騰的歌聲、簫鼓聲都慢慢消失后，夜色終于回歸平靜的意蘊(yùn)。古典名曲《春江花月夜》充分體現(xiàn)出人與自然的和諧統(tǒng)一，以婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)、流暢的樂(lè)曲，配之以細(xì)膩、典雅的樂(lè)器，傳達(dá)了中國(guó)古典音樂(lè)的祥和氣質(zhì)。從整體上來(lái)看，《春江花月夜》這一主題似乎是一首婉轉(zhuǎn)的船歌，樂(lè)器節(jié)奏的改變似乎是行船過(guò)程中的浪花和流水時(shí)而激昂、時(shí)而平靜，最終成為微風(fēng)下水波泛起的漣漪，讓人感受傳統(tǒng)古典音樂(lè)的氣度、文化意蘊(yùn)和審美境界，使《春江花月夜》這部古典樂(lè)曲作品在每個(gè)聽(tīng)眾心中烙下深刻的印記。

結(jié)語(yǔ)

海涅曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的時(shí)候，音樂(lè)就開(kāi)始了。”所以，音樂(lè)作品所表達(dá)出的超脫境界是很難用文字完全表達(dá)清晰的。一部好的音樂(lè)作品更是如此，具有較強(qiáng)的抽象性和無(wú)盡的想象空間，人們可以從各個(gè)維度進(jìn)行解讀，所獲取的感悟均有所不同。上文中關(guān)于古典樂(lè)器《春江花月夜》的闡釋?zhuān)瑑H為個(gè)人在聆聽(tīng)過(guò)程中所獲得的感悟。