宋婷婷

首開川美漆藝專業(yè)

踩著炎夏的尾巴，我們?nèi)グ菰L靜居山中的程天德。

這位重慶漆器髹飾技藝國家級代表性傳承人，是中國現(xiàn)代漆畫藝術(shù)開拓者和漆藝宗師——已故沈福文大師的弟子。

斯人雖已逝，但一代漆藝宗師的風(fēng)骨依然可尋。

1906年，沈福文出生于“書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”——福建省漳州市詔安縣科下村。因為隔房叔公是遠近聞名的漆器匠人，沈福文常到其漆器作坊瞧瞧轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

上世紀(jì)三十年代，沈福文赴日本留學(xué)，深攻西畫。誰知日本繼承并變革中國傳統(tǒng)漆藝后形成的作品，令他大為震撼。受此影響，沈福文決定放棄繪畫，轉(zhuǎn)而研究漆器工藝。

幾經(jīng)周折，他終于在日本找到了我國失傳已久的《髹飾錄》手抄本。

程天德說：“這本書被譽為古代漆器髹飾工藝經(jīng)典著作，沈老如獲至寶。”

沈福文按照書中記載的工藝程序反復(fù)實驗，逐漸掌握了幾十種在國內(nèi)已經(jīng)失傳的古代漆藝技法，并初步摸索出一套漆器制作新工藝。

回國后，他赴敦煌采風(fēng)，憑借自己扎實的繪畫功底，臨摹并提取敦煌壁畫的精髓，將靈感制作成漆畫、漆盤等藝術(shù)品。

這種對藝術(shù)的創(chuàng)新與升華，將敦煌壁畫圖案以別樣的形式帶到世人眼前，令人驚艷稱奇。

對此，國畫大師徐悲鴻專門撰文盛贊：“此乃曠古所無之盛舉……此不獨為沈君慶，尤當(dāng)為中國美術(shù)前途賀也。”并用一句“為工藝美術(shù)事業(yè)的五百年來第一人”為其注腳。

更讓人稱道的是，1940年四川省立藝術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)四川美術(shù)學(xué)院）建校之始，沈福文便破天荒地開辦漆器藝術(shù)專業(yè)，將這門古老的傳統(tǒng)技藝正式帶入中國高等教育中。經(jīng)過多年研究，他還編撰了《中國漆藝美術(shù)史》等著作，至今仍是高等院校漆藝專業(yè)的教材。而在長達半個世紀(jì)的漆藝教學(xué)生涯中，沈福文培養(yǎng)了一大批現(xiàn)代漆藝的后繼者，其中包括陳思碧、程天德等。

沈福文為何如此專注漆藝？程天德說，沈老遠赴日本之時，漆藝已經(jīng)是一門在國內(nèi)業(yè)凋零的藝術(shù)?；赝袊崴嚉v史上的輝煌，沈福文自覺身上肩負“復(fù)興”之重任。

在無數(shù)關(guān)于漆藝的記載中，我們可以看到，中華漆藝歷史悠久。

據(jù)記載，我國漆器以新石器時代為起源，以商周為發(fā)展，以秦漢為高峰，以唐宋為復(fù)興，以明清為繁榮。

重慶漆器髹飾技藝發(fā)展于秦漢，鼎盛于隋唐，延續(xù)至宋代和明清時期。它在繼承我國傳統(tǒng)漆藝工藝的基礎(chǔ)上，以研磨彩繪、金銀粉分光罩漆、彩色蛋殼鑲嵌、夾纻胎、堆漆塑像等極富地方特色的工藝著稱。重慶漆器成品光潤堅滑、色彩富麗、裝飾紋樣豐富，是我國四大漆器之一。

上世紀(jì)五十年代末，是重慶漆藝全面恢復(fù)和發(fā)展繁榮的一個高峰，沈君慶正是當(dāng)時的領(lǐng)軍人物。后來，沈福文又提出了大規(guī)模整理民間工藝美術(shù)的建議，一直為復(fù)興民間工藝美術(shù)而奔走。

2000年2月，沈福文因病在重慶逝世，享年94歲。

一生心血盡在漆藝

今年98歲高齡的陳思碧依然不忘創(chuàng)作。正如她所說，做漆器就像吃飯一樣，她舍不下這個東西。

陳思碧的從藝經(jīng)歷，要從1942年說起。

那一年，陳思碧考入四川省立藝術(shù)?？茖W(xué)校漆器藝術(shù)專業(yè)，師從沈福文等人。

當(dāng)時，沈福文與被譽為“東方色彩大師”的李有行，龐熏琹、雷圭元等留法、留日藝術(shù)大師一起，奠基形成了最早的漆藝術(shù)教學(xué)體系。

在全國第一個開設(shè)漆器藝術(shù)專業(yè)的學(xué)校，成為該專業(yè)的首屆學(xué)生之一，在旁人看來是一段過于神奇的經(jīng)歷。但對陳思碧而言，這其實是一個毫不猶豫的選擇，因為她從小便喜歡漆畫。

正因熱愛，陳思碧從1947畢業(yè)至今，一直深耕漆藝行業(yè)。這期間，她創(chuàng)作了大量巧奪天工的漆藝珍品，在國內(nèi)外漆藝界享有盛譽，被評價為“風(fēng)格獨特、富麗精美、意境清新、構(gòu)思巧妙、布局新穎，富有時代感”。

這與陳思碧主張藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新有關(guān)。1942年至1943年間，她還在國內(nèi)首創(chuàng)“彩色蛋殼鑲嵌”漆藝制作技法。

該制作技法是采用如紅褐、黃、綠、花、白等各種顏色的雞、鴨、鳥等各種鳥禽，及其他動物類蛋殼（必要時加螺鈿）進行藝術(shù)鑲嵌，突破了傳統(tǒng)漆藝黑、紅等暗色的局限，賦予漆藝作品明亮、鮮活的藝術(shù)色彩，成為漆藝的重要特征。

1956年，陳思碧調(diào)到四川美術(shù)學(xué)院實驗工廠（后改為重慶美術(shù)漆器廠）。

進廠的第二年，她就以自己構(gòu)思并制作的漆器作品《蛋殼嵌鳳盤》，獲得了第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)競賽銀質(zhì)獎，一舉成名。而后，她成為中國美術(shù)家協(xié)會成員、中國高級工藝美術(shù)師、重慶第一個被評為中國工藝美術(shù)大師的漆器師。

曾有媒體報道，當(dāng)時陳思碧的作品很受歡迎。廠門口的壩子里停滿了前來要貨的小轎車，外交部也多次向廠里訂購產(chǎn)品，作為贈送給外國客人的禮品。其中，一款《鳳鳴花香》被文化部買走，送給中國駐國外的大使館。

1993年，陳思碧從重慶美術(shù)漆器廠退休后，成立了自己的工作室，設(shè)計制作漆器、帶徒授業(yè)。

2008年6月，國務(wù)院批準(zhǔn)漆器髹飾技藝（重慶漆器髹飾技藝）為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。次年，陳思碧成為漆器髹飾技藝（重慶漆器髹飾技藝）的國家級代表性傳承人。

陳思碧培養(yǎng)了大批漆藝人才，其中佼佼者有朱華、殷良柱等。為了把技藝傳承下去，陳思碧早年就帶著兒媳婦朱華，在工廠學(xué)習(xí)制作漆器。

朱華于1971年進入重慶美術(shù)漆器廠工作至今，從事漆器工藝品漆畫創(chuàng)作、設(shè)計制作。她從藝49年，現(xiàn)為重慶市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目漆器髹飾技藝代表性傳承人。

雖因身體原因，陳思碧現(xiàn)在已少有新作。但其一生心血盡在漆藝，作為漆藝專業(yè)的首屆學(xué)生，已是不負師門、不負所學(xué)。

獨創(chuàng)新技幻彩漆畫

程天德是陳思碧的師弟，于1974年進入四川美術(shù)學(xué)院漆器藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，成為沈福文的學(xué)生。

回想當(dāng)初剛分專業(yè)時，他說自己頗有些看不上，“居然讓我當(dāng)漆匠？不就是像建筑工人那樣拿把刷子刷一刷？”

為了讓學(xué)生們了解漆藝，沈福文帶著大家遍訪國內(nèi)的漆藝基地。一路走訪學(xué)習(xí)，果然令程天德等人大開眼界，醉心國粹風(fēng)華。而那些上山下鄉(xiāng)的日子，定格在他的腦海里，也都成為沈福文慈師的寫照。

“老師對我們各方面都嚴(yán)格要求，但為人和藹，從不發(fā)脾氣?！背烫斓抡f。

13位老師、7名學(xué)生、17門課程——在四川美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)，程天德度過了一段刻苦而難忘的時光。他逐漸明白，漆藝并非自己想象中那么簡單，“材料和技法，才是制作漆器和漆畫的精髓?！?/p>

程天德深得沈福文喜愛，在校內(nèi)也小有名氣，其畢業(yè)作品《紅巖曙光》廣受好評。畢業(yè)之際，校方有意將程天德分配至市委組織部，但他并不愿意。最終，他堅持去重慶美術(shù)漆器廠工作。

“漆藝博大精深，我覺得我還有很多技術(shù)沒有學(xué)到手?！边@是程天德堅持的初衷。

程天德一去，全廠上下無不拍手歡迎，尤其一到周末，大家紛紛邀請他到家中吃飯。在漆器廠，程天德專心學(xué)習(xí)技術(shù)，與同事們結(jié)下了深厚的情誼。大約一年后，他服從上級安排，調(diào)回市二輕局，牽頭開辦漆器專業(yè)。

選址建校、寫教學(xué)方案、組建教師隊伍……經(jīng)過一番艱難苦楚，重慶藝師職工大學(xué)于1979年夏季正式開學(xué)，招收的學(xué)生多是當(dāng)時市二輕局的年輕職工。職工們的專業(yè)設(shè)計能力得到飛速提升。

后來，程天德又就職于重慶市工藝美術(shù)研究所，專門研究傳統(tǒng)漆器和傳統(tǒng)漆畫的歷史。

“通過研究學(xué)習(xí)，我越來越覺得天外有天，自身技藝有待精進，因此在研究之余堅持埋頭創(chuàng)作?！蹦嵌螘r間，程天德創(chuàng)作了大量漆畫，參展評獎，成果豐碩。

直至改革浪潮襲來，他無奈選擇下海。

上世紀(jì)末，重慶美術(shù)漆器廠下崗職工高玉平找到程天德，二人籌建了明珠漆藝有限公司，請回了一批老藝人繼續(xù)生產(chǎn)。

“‘明珠之名由我提議，因為在我心里，漆藝就是寶貝，是掌上明珠?！背烫斓抡f。

公司開辦第一年便有結(jié)余，這令程天德大為振奮。有一次，其產(chǎn)品在磁器口展覽，引來市級領(lǐng)導(dǎo)駐足觀賞，隨之聲名鵲起，一些部門、高校也前來采購，一時間門庭若市。其實，他們大多奔著程天德獨創(chuàng)的“幻彩漆畫”而來。

“為了這項技藝，我吃了不少苦頭?！背烫斓绿寡?，當(dāng)年在研究所工作時，他已開始悄悄試驗制作“幻彩漆畫”，甚至下班回家也要嘗試，害得家人皮膚過敏浮腫，為此沒少受愛人潘琪埋怨。

但日復(fù)一日，他終有所成。

程天德將調(diào)制好的生漆稀釋后，倒至水面成膜，經(jīng)攪拌、推拉等手法，把畫板迅速放入水中端提出變化無窮的色彩肌理，然后在畫板上進行細節(jié)處理。自此，脫胎于傳統(tǒng)漆藝而形成的新型畫種——幻彩漆畫由此誕生。

“漆器、漆畫本是‘同胞兄妹，脫胎、裝飾、打磨、拋光，技法、材料同宗……歷代行家均慎而制之，防范出過，無論設(shè)于紙，或心有偶，均是先有形，然其技，后其料。我之畫作，天然色漆，變化新技，故為‘幻彩漆畫。此法，命題無需刻意設(shè)計，脫稿，先制底紋而后定……直視各類紋變肌理，因材施藝?！背烫斓略凇丁盎貌势岙嫛敝乙姟芬晃闹悬c破“幻彩”之奧秘。

他曾將這門新技毫無保留地教授給公司所有工人，無奈“幻彩漆畫”對匠人的要求頗高，在操作過程中不僅要做到腦、心、手“三高”同步、神速敏捷，還對材料比例、翻版、水的變化等頗有講究，幾乎要求在轉(zhuǎn)瞬之際完成，否則漆象異變，前功盡棄。

不過，“幻彩漆畫”精美絕倫，且每一幅圖案都是唯一的，無法復(fù)制。2011年，憑借這一創(chuàng)新，程天德獲得了“中國時代改革創(chuàng)新十大領(lǐng)軍人物”“中國漆畫傳承發(fā)展金獎”“第一屆中國工美行業(yè)藝術(shù)大師”等榮譽。其作品中，有數(shù)十件漆藝作品被中國故宮博物院、英國維多利亞國立博物館、中國工藝美術(shù)館等收藏。

但程天德認(rèn)為，“幻彩漆畫”只是豐富了傳統(tǒng)漆藝技法。

年少時蒙恩師沈福文關(guān)懷指點，讓程天德感念至今。如今，他常年沉浸在自己位于江北的工作室里，潛心創(chuàng)作、帶徒授藝，讓漆藝這門古老的技藝在代代傳承之中煥發(fā)年輕活力。