程兆祖 邊丹

摘要：電影本質(zhì)在于展現(xiàn)真實(shí)世界，微電影即在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的小型影片?，F(xiàn)階段微電影主要在移動(dòng)端進(jìn)行傳播以及閱覽，能讓觀眾對(duì)發(fā)生在幾十分鐘內(nèi)的故事長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)記憶猶新。同時(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中也有著與電影相同的流程，無(wú)論是在劇本創(chuàng)作、攝影、燈光、服化道以及剪輯與特效，都是由團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作的成果。論文研究微電影《陌生人》的后期剪輯，組合每個(gè)獨(dú)立的鏡頭去講述故事。

關(guān)鍵詞：微電影;影視后期剪輯;敘事蒙太奇

中圖分類號(hào)：TP37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009-3044（2020）27-0188-03

開(kāi)放科學(xué)（資源服務(wù)）標(biāo)識(shí)碼（OSID）：

引言

電影作為一個(gè)年輕的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其僅經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的歲月，從形成、發(fā)展到成熟都與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著非常密切的聯(lián)系。在攝影器材的平民化以及剪輯對(duì)硬件要求不斷降低的今天，許多熱愛(ài)電影以及即將從事電影工作的人選擇微電影作為創(chuàng)作的開(kāi)始。微電影相比較電影與電影這種需要投入巨大人力物力的項(xiàng)目相比，微電影在拍攝設(shè)備、資金、團(tuán)隊(duì)等方面要求較低，但其有著與電影幾乎相似的工作流程。

后期剪輯是微電影的核心之一，起到不可替代的作用。剪輯師把這些素材加以剪裁組接，變成呈現(xiàn)給觀眾的最終影片時(shí)，這是第三次創(chuàng)作。剪輯使影片的某個(gè)段落、某個(gè)情節(jié)的表達(dá)更清楚、節(jié)奏更鮮明。剪輯在于發(fā)現(xiàn)鏡頭或片段的恰當(dāng)次序和把它們結(jié)合起來(lái)時(shí)所需要的節(jié)奏。

結(jié)合微電影《陌生人》，對(duì)微電影后期剪輯創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行探討，以及對(duì)后期剪輯的技巧和方法等內(nèi)容的淺析。并對(duì)后期剪輯中的問(wèn)題和難題做出反思和總結(jié)，豐富個(gè)人的理論知識(shí)與專業(yè)水平，為畢業(yè)后從事影視行業(yè)提供幫助。

1 微電影《陌生人》的后期剪輯思路

微電影《陌生人》的后期剪輯創(chuàng)作是在與團(tuán)隊(duì)成員共同探討劇本就分鏡腳本之后，研究了劇本中角色的性格和發(fā)展、故事情節(jié)，并對(duì)拍攝素材進(jìn)行理解和整理，設(shè)計(jì)整部影片風(fēng)格和后期剪輯思路。

微電影《陌生人》是一部現(xiàn)實(shí)題材的微電影，講述的是父親與兒子兩人之間關(guān)系如何從最開(kāi)始疏遠(yuǎn)到最后相互理解的故事，對(duì)于當(dāng)下社會(huì)中大部分父子關(guān)系中缺乏相互溝通、了解的現(xiàn)象的反思，拒絕用暴力解決問(wèn)題的想法，表現(xiàn)出交流與溝通才是化解感情糾葛的重要方式。

在微電影《陌生人》整部微電影創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)大量觀看優(yōu)秀的影視作品并進(jìn)行學(xué)習(xí)，研究了微電影的剪輯思路和剪輯技巧。從剪輯師的角度出發(fā)，分析劇情是如何推進(jìn)起來(lái)的，矛盾是如何不斷激化到爆發(fā)，從而創(chuàng)作了此次作品。

微電影《陌生人》采用敘事蒙太奇的敘事手法，按照事件的邏輯順序持續(xù)敘事，故事在不同時(shí)空中同時(shí)展開(kāi)，使其具有密切的因果關(guān)系，相互推進(jìn)，來(lái)回穿插，最終匯集在一起。在剪輯的時(shí)候要在拍攝素材中挑選合適的鏡頭去保證影片節(jié)奏故事合理性的同時(shí)，靈活結(jié)合配樂(lè)、配音，不斷去推動(dòng)情感的表達(dá)。

在微電影《陌生人》后期剪輯的工作過(guò)程中，感覺(jué)到電影創(chuàng)作中剪輯部門擔(dān)任著重要的角色，一部?jī)?yōu)秀的影片絕對(duì)離不開(kāi)導(dǎo)演和剪輯師的不斷努力。在這次微電影創(chuàng)作中，掌握了如何去運(yùn)用敘事蒙太奇來(lái)呈現(xiàn)故事并展現(xiàn)出影片的故事框架結(jié)構(gòu)，從而為將來(lái)制作故事片做好鋪墊。

2 微電影《陌生人》的后期剪輯方法及原則

在微電影《陌生人》的后期剪輯創(chuàng)作中依照故事發(fā)展的邏輯順序，利用線性敘事的敘事手法，使影片節(jié)奏更加流暢且劇情通順。

2.1 微電影《陌生人》的后期剪輯方法

剪輯的思路在微電影的創(chuàng)作初期就已經(jīng)在分鏡頭劇本中就已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)，在拍攝工作結(jié)束之后，通過(guò)對(duì)劇本的理解以及結(jié)合導(dǎo)演對(duì)于整部影片的要求，理解劇中人物的性格的變化以及劇情的發(fā)展。交叉蒙太奇，平行蒙太奇等都是蒙太奇敘事手法的重要組成，在微電影《陌生人》中加以運(yùn)用這些剪輯方法。

2.2 微電影《陌生人》的后期剪輯原則

微電影《陌生人》的后期剪輯主要運(yùn)用的非線性視頻編輯軟件Premiere和影視后期特效合成及設(shè)計(jì)軟件After Effect。剪輯不僅僅是一門技術(shù)，更多的是一種藝術(shù)技巧?！罢_、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力?！盵1]充分運(yùn)用各種剪輯軟件、合成軟件、調(diào)色軟件、聲音處理軟件等后期處理軟件，例如調(diào)光、聲音降噪、轉(zhuǎn)場(chǎng)等。在拍攝的過(guò)程中由于自然光的不可控性及太陽(yáng)光的色溫隨著時(shí)間的變化使畫面冷暖色調(diào)變化及曝光的不同的問(wèn)題，主副攝像機(jī)因品牌不同導(dǎo)致的性能差別、參數(shù)設(shè)置的不同，收音設(shè)備的不同導(dǎo)致的聲音質(zhì)量的差別等等。僅一個(gè)軟件不足以完成后期的全部工作所以在后期需要利用各種軟件在不同方面突出的能力來(lái)對(duì)素材進(jìn)行調(diào)整。

如上圖所示，通過(guò)對(duì)微電影《陌生人》中后期剪輯，去對(duì)素材進(jìn)行分類，去合理地對(duì)音頻和視頻做匹配，在場(chǎng)與場(chǎng)之間選擇過(guò)渡方法。理解到After Effect和Premiere等現(xiàn)階段主流的視頻后期處理軟件的操作流程和使用方法，從而完善影片。

3 微電影《陌生人》中的剪輯技巧

在微電影《陌生人》作為一部故事片不同于專題片與紀(jì)錄片，其需要具備通順的邏輯與明了的主線。后期剪輯的關(guān)鍵在于遵循故事的邏輯關(guān)系以及敘事結(jié)構(gòu)。其應(yīng)用于微電影《陌生人》的剪輯中可以通過(guò)以下三點(diǎn)進(jìn)行概括。

3.1 流暢的敘事方法

在后期剪輯中保證故事流暢性最基本的條件。剪輯就是在于保證故事和劇情的流暢的前提下，再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。此技巧主要是在段落中每一個(gè)鏡頭的組接都需要保證合理性，符合最基本的視聽(tīng)語(yǔ)言。同時(shí)是在視頻的場(chǎng)次轉(zhuǎn)換時(shí)，合理的使用空鏡，去保證前后兩個(gè)場(chǎng)次存在聯(lián)系，避免生硬的轉(zhuǎn)場(chǎng)，使觀眾產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)亂的感覺(jué)。

在微電影《陌生人》中，鏡頭的組合在以故事發(fā)展的時(shí)間順序以及因果關(guān)系作為鏡頭組接和段落銜接的標(biāo)準(zhǔn)。不僅保證了故事的流暢，同時(shí)更強(qiáng)有力地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解影片主題。

3.2 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)

微電影《陌生人》是一部講述父子情感的故事片，利用敘事蒙太奇的手法去利用因果關(guān)系，不斷推動(dòng)的故事發(fā)展，使矛盾不斷升級(jí)，直到最后爆發(fā)與和解。敘事蒙太奇不斷強(qiáng)化著主要情節(jié)。在劇組拍攝過(guò)程中，各部門按照前期安排的拍攝計(jì)劃進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演根據(jù)拍攝素材的質(zhì)量決定通過(guò)或者重拍。所以剪輯師在整理素材的過(guò)程中，需要結(jié)合場(chǎng)記對(duì)于每一個(gè)鏡頭的記錄，同時(shí)也去查看素材，去對(duì)素材做評(píng)估以及分組。最后精剪時(shí)則需要剪輯師從制作者的身份抽離出來(lái)，站在觀眾的角度去重新評(píng)判整部影片，對(duì)不合理，不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤阶龀鲂薷?，調(diào)整結(jié)構(gòu)。

3.3 合理的影片節(jié)奏

“節(jié)奏是人們對(duì)事物運(yùn)動(dòng)變化的總體感受，把握影視藝術(shù)的節(jié)奏，是在影視節(jié)目編輯中增強(qiáng)吸引力和感染力的重要方法?！盵1]把握影片節(jié)奏是剪輯的主要任務(wù)之一，剪輯時(shí)將不同景別、角度、數(shù)量的鏡頭去進(jìn)行組合，每一個(gè)段落與段落直接的銜接都是需要通過(guò)剪輯技巧去完成的?！拔譅柼亍つ嬲f(shuō)，‘好的剪輯方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏。技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的，但也絕不可忽略的是，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以人戲，如果觀眾能完全人戲，那他們常常會(huì)忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問(wèn)題，剪輯師的職責(zé)就是盡量使觀眾融人劇情之中。”[1]將剪輯技巧完美地融人鏡頭當(dāng)中，使觀眾完全進(jìn)入到影片且產(chǎn)生共鳴，如此故事片的剪輯才是成功的，而因節(jié)奏拖沓或雜亂，使觀眾毫無(wú)代人感，故事就缺乏了感染力，觀眾咋會(huì)認(rèn)為到銀幕上呈現(xiàn)的影片對(duì)他來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。

微電影《陌生人》的后期剪輯工作中了解到電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言是無(wú)處不在的，其貫穿于整部影片，通過(guò)利用剪輯技巧的利用使每一個(gè)畫面與聲音渾然天成，使觀眾獲得優(yōu)秀的視聽(tīng)體驗(yàn)。

4 微電影《陌生人》的后期剪輯創(chuàng)作反思

出色的影片效果都需要合理地運(yùn)用剪輯技巧，在對(duì)后期剪輯的探索中，利用剪輯技巧去推動(dòng)故事和劇情的發(fā)展，從而保證觀影中出色的視聽(tīng)體驗(yàn)。

4.1 微電影《陌生人》后期剪輯的分析

本篇論文是圍繞微電影《陌生人》后期剪輯過(guò)程進(jìn)行研究和總結(jié)，作為一部現(xiàn)實(shí)題材的微電影。通過(guò)對(duì)微電影《陌生人》的后期剪輯創(chuàng)作，對(duì)微電影視聽(tīng)語(yǔ)言以及蒙太奇的敘事手法有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)電影剪輯技巧的運(yùn)用更加成熟，豐富了自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

4.2 微電影《陌生人》后期剪輯的反思

通過(guò)畢業(yè)設(shè)計(jì)微電影《陌生人》后期剪輯創(chuàng)作，對(duì)創(chuàng)作過(guò)程及學(xué)習(xí)中也對(duì)自身做出了反思：剪輯在影片創(chuàng)作中是非常重要的環(huán)節(jié)。成功的剪輯是使觀眾在觀看影片時(shí)與劇中的角色或者劇情產(chǎn)生互動(dòng)和共鳴，忘記剪輯的存在。剪輯就在于將不同的鏡頭重新排列組合，將故事變的自然、流暢。將導(dǎo)演的創(chuàng)意和自身的理解的相互融合。要制作出一部?jī)?yōu)秀的影片，需要團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力，互相幫助，同時(shí)個(gè)人也必須不斷學(xué)習(xí)和思考，不斷復(fù)盤。

通過(guò)對(duì)這次后期剪輯創(chuàng)作的分析和反思，了解剪輯在電影中發(fā)揮著其重要的作用，同時(shí)剪輯也需要有足夠的實(shí)踐能力，掌握后期剪輯的技巧與方法，并且加以運(yùn)用。

5 結(jié)語(yǔ)

本人在這次微電影《陌生人》中通過(guò)對(duì)后期視頻編輯軟件After Effect和Premiere的不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程中，對(duì)后期剪輯技巧及方法有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也對(duì)于各種敘事方法的使用有了進(jìn)一步的了解。

通過(guò)這次在影片創(chuàng)作中對(duì)后期剪輯工作的認(rèn)識(shí)，每一部?jī)?yōu)秀的影片都是一個(gè)出色的團(tuán)隊(duì)通過(guò)付出汗水和心血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的。只有本著不斷創(chuàng)新和不斷去追求卓越的態(tài)度制作出的優(yōu)秀影片，才可以獲得觀眾的認(rèn)可。

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【通聯(lián)編輯：唐一東】

作者簡(jiǎn)介：程兆祖（1997-），男，江蘇淮陰人，學(xué)士學(xué)位，主要研究方向：影視攝影與后期制作，二維動(dòng)畫，MG動(dòng)畫;邊丹，女，講師，學(xué)士學(xué)位，主要研究方向：平面設(shè)計(jì)，原畫設(shè)計(jì)。