吳丹

上任第五年，上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理雷雯就遭遇了疫情難題。

僅上半年，東藝有129個(gè)演出項(xiàng)目被取消，絕大部分節(jié)目來(lái)自海外，損失巨大。國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入恢復(fù)期，但從今年5月的劇場(chǎng)上座率不得超過(guò)30%，到9月上座率調(diào)整到75%，雷雯依然需要權(quán)衡考慮，如何在防疫措施、成本考慮、節(jié)目編排之間盡力做出平衡。

帶領(lǐng)上海文化走出去

作為一家上海地標(biāo)性的藝術(shù)演出機(jī)構(gòu)，上海東方藝術(shù)中心已經(jīng)走過(guò)15年。

兩次登臺(tái)東藝的著名指揮家祖賓·梅塔，曾在演出結(jié)束后，對(duì)著臺(tái)下觀眾感嘆：“很難想象，一個(gè)劇院能夠匯聚那么多高品質(zhì)的芭蕾、歌劇和交響音樂(lè)會(huì)，我對(duì)上海能有這樣國(guó)際水準(zhǔn)的劇院感到震驚?！?017年，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)兩支世界頂尖樂(lè)團(tuán)在不到一個(gè)月的時(shí)間里先后到東藝演出，柏林愛(ài)樂(lè)開票26小時(shí)宣告門票售罄，創(chuàng)下新歷史。

回望2005年7月1日正式運(yùn)營(yíng)至今，雷雯感受很深，這座劇院有幸誕生在中國(guó)最具影響力的金融中心，能夠助力陸家嘴區(qū)域的藝術(shù)發(fā)展，“每個(gè)演出機(jī)構(gòu)，都跟自己所處的地理位置是有關(guān)系的?！?/p>

2018年，東藝花了四個(gè)月時(shí)間大修，重新開幕的口號(hào)就是“遇見(jiàn)未來(lái)”，提出開展藝術(shù)教育，推出原創(chuàng)作品。當(dāng)全球劇院和演出機(jī)構(gòu)都因疫情而深陷困境時(shí)，雷雯想得最多的是東藝的未來(lái)。疫情的突發(fā)，讓這種思考更深入和迫切了。

“以前東藝大量做引進(jìn)項(xiàng)目，尤其海外比例很高。”雷雯說(shuō)，未來(lái)的東藝將會(huì)介入到節(jié)目原創(chuàng)領(lǐng)域，從上海的文化精神、城市精神進(jìn)行詮釋，從浦東為出發(fā)點(diǎn)，帶領(lǐng)上海文化走出去。

她經(jīng)常會(huì)與來(lái)東藝看演出的觀眾交流，發(fā)現(xiàn)很多在陸家嘴工作的女性都會(huì)到這里看話劇、聽音樂(lè)會(huì)，這些女性中不乏企業(yè)高管，“她們除了在職業(yè)上很有影響力，同時(shí)也很有品位，愿意持之以恒地提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)?！?/p>

與女性觀眾之間的順暢溝通，讓雷雯相信，藝術(shù)正在深刻影響著觀眾，無(wú)論是話劇、音樂(lè)劇、歌劇還是交響樂(lè)，都承載著她們的感情。東藝以世界頂尖交響樂(lè)團(tuán)演出而聞名，同樣吸引著許多男性觀眾，但女性觀眾比起男性而言，“更愿意溝通，更能表達(dá)出她們的情感和需求”。

打造上海女性三部曲

今年8月底至10月，東藝首部原創(chuàng)話劇《金家花園》將以浦東文化藝術(shù)節(jié)精品劇目之名，落地長(zhǎng)三角地區(qū)的13家劇院，進(jìn)行22場(chǎng)巡演。

《金家花園》是一部典型的女性題材作品。這個(gè)始于上世紀(jì)50年代的故事，發(fā)生在上海德昌坊弄堂里，兩位年紀(jì)相仿的女孩金婉瑩和盧水娟，既是主仆，又情同姐妹。她們傳奇的人生經(jīng)歷了十年浩劫和改革開放，也遭遇了家道中落、婚姻破裂的變故。女性之間的情感，是《金家花園》想要傳遞的，上海女性的優(yōu)雅、自信、堅(jiān)強(qiáng)與韌勁，上海社會(huì)發(fā)展變遷的歷程，同樣是這部話劇想要傳遞的。

去年，《金家花園》上演，引得觀眾熱議。很多觀眾將該劇與《長(zhǎng)恨歌》相提并論，女性對(duì)愛(ài)情的追求與向往，自強(qiáng)自立、真誠(chéng)互助的性格刻畫，都有相似的、觸動(dòng)人心的內(nèi)核，很多人感受到老上海的情感共鳴。

今年，隨著《三十而已》等女性題材影視劇成為熱潮，《乘風(fēng)破浪的姐姐》等女性綜藝節(jié)目收視火爆，女性題材成為社會(huì)議題，《金家花園》的巡演也成為演出市場(chǎng)上值得關(guān)注的佳作。

最初打造《金家花園》時(shí)，雷雯坦言，如果當(dāng)時(shí)考慮票房因素，選擇小鮮肉或是老戲骨或許會(huì)贏得更多關(guān)注。但在老上海故事背景下，女性無(wú)疑才是最合適的切入點(diǎn)。無(wú)論電視、電影還是音樂(lè)作品，人們提到描述老上海時(shí)，聯(lián)想到最多的，還是女性。

“我們選擇用兩位女性來(lái)呈現(xiàn)上海的城市精神，她們只是上海精神沉淀的一部分?！崩做┩嘎?，東藝想要做出上海女性三部曲。她認(rèn)為，上海女性是放在中國(guó)女性的視野中來(lái)看，也是極為重要和特殊的一部分。她們是色彩斑斕的，兼容中國(guó)傳統(tǒng)與外來(lái)文化于一身，溫婉、精致、堅(jiān)強(qiáng)而大氣。上海女性三部曲，其實(shí)就是從三種不同的視角，重新認(rèn)識(shí)和解讀上海這座城市和她蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)。

更感性的女性高管

雷雯留意到一個(gè)現(xiàn)象，在上海劇院里擔(dān)任高管職位的，大部分都是女性。曾有一位老領(lǐng)導(dǎo)告訴她，在劇院這種服務(wù)性的機(jī)構(gòu)里，女性也許比男性更合適當(dāng)管理者。她猜測(cè)，“可能是因?yàn)榕韵鄬?duì)更加感性，對(duì)藝術(shù)的捕捉能力比較敏感，相比男性來(lái)說(shuō)，抗壓能力和溝通力都要強(qiáng)?！?/p>

在東藝總經(jīng)理這個(gè)位置上近五年，她描述自己的工作就像是“波浪形前進(jìn)”，每年650多場(chǎng)演出，在全國(guó)劇院范圍內(nèi)相比，都是一個(gè)不小的數(shù)量。

劇院管理者的工作內(nèi)容，在她看來(lái)如同新聞總編室，“天天都要編排節(jié)目，不能厭煩。每天都要應(yīng)對(duì)像潮水一樣涌進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾，工作絕對(duì)不能有差錯(cuò)。我們所有的工作，都服務(wù)于劇院大幕拉開的那一瞬間，所有的工作值不值得，都是為了這一刻。”

當(dāng)幕布拉下，她又明白，所有的輝煌都不屬于劇院工作者，“你要應(yīng)對(duì)這樣的一種寂寞。如果沒(méi)有一種信仰的話，是無(wú)法支撐下去的?！?/p>

在東藝，很多學(xué)藝術(shù)出身的年輕人，在劇院一干就是十年，雷雯相當(dāng)佩服團(tuán)隊(duì)里這些對(duì)藝術(shù)有信仰、有理想的人。這群劇院人，沒(méi)有獲得藝術(shù)家那樣的光環(huán)，而是默默在背后努力，為一場(chǎng)場(chǎng)精彩的藝術(shù)盛宴而奉獻(xiàn)。

雷雯相信，所有事情的完善與成功都依靠團(tuán)隊(duì)的力量，劇院需要的是團(tuán)隊(duì)精神，如何組建好隊(duì)伍，保持團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行力、凝聚力和好奇心，是雷雯在管理層上最根本的核心。

今年50歲的雷雯，依然保有好奇心，喜歡新鮮時(shí)髦的東西。在東藝，她很喜歡接觸藝術(shù)家，并不因?yàn)樗囆g(shù)家們的德高望重，而是因?yàn)樗麄兡軒Ыo她新鮮未知的信息和世界。

浦東開發(fā)開放30周年的節(jié)點(diǎn)上，東藝以15年塑造了浦東文化藝術(shù)的新面貌。過(guò)去以大量海外重磅樂(lè)團(tuán)演出為特色的東藝，在疫情之下調(diào)整著節(jié)目方向，不斷跨界破圈。今年下半年，譚盾與杭蓋樂(lè)隊(duì)、方錦龍、金承志與上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)、阿朵、龔琳娜、石倚潔與聲入人心男團(tuán)，這些風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的音樂(lè)人都將陸續(xù)登臺(tái)，以“網(wǎng)紅”氣質(zhì)吸引更多年輕人。

雷雯說(shuō)，藝術(shù)教育是東藝新的發(fā)力點(diǎn)，“教演結(jié)合、教演相促”的模式已經(jīng)形成，東藝童聲合唱團(tuán)、東藝少兒芭蕾舞團(tuán)報(bào)名火熱，且多次登臺(tái)亮相。

最早推出會(huì)員制的東藝，現(xiàn)在已經(jīng)不是單一的會(huì)員模式，而是以藝術(shù)教育為網(wǎng)絡(luò)，覆蓋滿足一個(gè)家庭的藝術(shù)需求。她相信，藝術(shù)教育的外延和影響絕不是最初她設(shè)想的那一點(diǎn)，“它是像漣漪一樣，影響力和收益都在不斷擴(kuò)大。”