一、無理而妙法

詩詞之妙，妙在詩心。詩心靈動(dòng)，靈光一閃，佳作立成。人，要在自然和文藝中陶冶一顆詩人之心，天真，浪漫，敏感，好奇，高潔。

宋代長壽詞人張先，人皆賞其“三影”，我更愛他的《一叢花令》：

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛。嘶騎漸遙，紅塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。

雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

煞拍“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”，造境新奇，比喻出彩！人不如花，無理而妙！桃花、杏花，懂得要嫁給東風(fēng)，不合生活邏輯。但這種奇特的想法，是女子情深怨極之中的“沉恨細(xì)恩”，細(xì)膩傳神，有情有理，堪稱名句。我們寫詩詞，應(yīng)該學(xué)習(xí)這種技巧，刻意經(jīng)營，力求含蓄蘊(yùn)藉。

二、立意憂患法

詩人有三大法寶：一者，歷史滄桑感;二者，悲天憫人的情懷;三者，憂國憂民的憂患意識(shí)。詩評(píng)家丁國成先生說，憂患意識(shí)是愛國主義的最高表現(xiàn)形式。詩人無憂患，不是真詩人。

詩詞之立意，可從憂患角度著筆。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《秋興八首》，自居易《賣炭翁》《觀刈麥》《新制綾襖成》，皆是憂患力作，千古名篇。

詩之立意，決定其優(yōu)劣。同一題材，因立意不同，高下立見。李商隱《馬嵬》：“海外徒聞更九州，他生未l、此生休?？章劵⒙螟Q宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。比日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁？”清代詩人袁枚吟道：“莫唱當(dāng)年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多?！崩钤姳瘒@中隱含對(duì)皇帝的諷刺，袁詩則將石壕村和長生殿作對(duì)比，哀民生之多艱，筆端含情，感人至深！學(xué)詩者，于此多悟！

三、逆向出奇法

思維貴在創(chuàng)新。人多贊竹如君子，高風(fēng)亮節(jié)。解縉偏說，竹是小人，“嘴尖皮厚腹中空”，逆向思維，出奇制勝。古人常用逆向思維，寫出名篇錦句。

寫音樂，白居易、韓愈都有名篇。白居易《琵琶行》：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！表n愈《聽穎師彈琴》：“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨風(fēng)揚(yáng)?！痹娋涠际怯矛F(xiàn)實(shí)中存在的意象進(jìn)行比況，而李賀，在寫音樂時(shí)，敢于創(chuàng)新?！芭畫z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨?！保ā独顟{箜篌引》）融入神話，奇幻動(dòng)人！

詩人毛澤東讀陸游詞，反其意而用之，寫出《卜算子·詠梅》，梅花報(bào)春而不爭春的人格精神，動(dòng)人心魄。逆向出奇！

四、設(shè)色法

黑格爾說：顏色感，應(yīng)是藝術(shù)家特有的品質(zhì)。這用色彩，營造畫面，古人積累了許多技法，值得我們學(xué)習(xí)。

（一）色彩對(duì)比法

崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！倍鸥Φ摹皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠?！痹娙饲擅钸\(yùn)用黃、紅、橙、紫與藍(lán)、綠、黑、白形成對(duì)比，暖色與冷色互相襯托。

（二）色彩字前置法

把色彩字放在句首，使它醒目。杜甫：“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。碧知湖外草，紅見海東云。紫收岷嶺芋，白種陸池蓮?！本浞ㄐ缕?。

（三）篇末光色點(diǎn)亮法

馬致遠(yuǎn)《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！弊髡咴谄┯孟﹃栂脊?，統(tǒng)一畫面，點(diǎn)亮心靈。

五、互文法

互文手法，詩中常用。詩人從格律、對(duì)仗、音韻等方面考慮，故意把一個(gè)完整的意思拆開，解讀時(shí)，必須前后互為補(bǔ)充，才能通暢。王昌齡：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)?！保ā冻鋈罚┮鉃椋呵貪h時(shí)的明月，照著秦漢時(shí)的雄關(guān)。白居易：“主人下馬客在船?！保ā杜眯小罚┮鉃椋褐魅撕涂腿硕枷铝笋R，都來到了船上。杜牧：“煙籠寒水月籠沙?！保ā恫辞鼗础罚┮鉃椋狠p煙和月光，籠照著秦淮河的寒水和河邊的沙灘。王維：“白云回望合，青靄入時(shí)無?！保ā督K南山》）意為：終南山上的白云青煙，走近時(shí)，一點(diǎn)也看不到，但回頭一望，它們頓時(shí)合成一團(tuán)?；ノ氖址ǎ~約意豐，詩意跳蕩有味。

六、蒙太奇造境法

兩個(gè)視覺意象，構(gòu)成一個(gè)視覺和弦。它們的結(jié)合，暗示一個(gè)嶄新面貌的意象。這就是電影中的“兩個(gè)鏡頭并置”，產(chǎn)生區(qū)別于這兩個(gè)分鏡頭的第三個(gè)意義，這就是蒙太奇手法。唐代詩人戴叔倫《除夕夜宿石頭驛》：“一年將盡夜，萬里未歸人。”被譽(yù)為絕唱。上下兩句是兩個(gè)鏡頭，詩人巧妙并置，立刻使人悟到第三個(gè)意義一一每逢佳節(jié)倍思親。樂景哀情對(duì)比，意在言外。

七、相反相成對(duì)仗法

對(duì)仗法有多種，其中相反相成一法，尤為巧妙。李商隱《無題》：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。”這是千古名句。上句“無”下句“有”，從詞意上看是相反的，從句意體會(huì)，是相成的。無，寫相思阻隔的苦。有，寫情人異地同心。相反相成，開合跌宕，韻味綿長。

八、列錦造句法

詩句中省略動(dòng)詞，全句由名詞組合，形成特別的意境之美。這種手法叫列錦。舉例如下：溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！倍鸥Α洞喝諔浝畎住罚骸拔急贝禾鞓洌瓥|日暮云?！标懹巍稌鴳崱罚骸皹谴寡┕现薅?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！彼究帐铩断惨娡獾鼙R綸見宿》：“雨中黃葉樹，燈下白頭人?！秉S庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》：“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。”皆是。

（吳江濤，1973年生于湖北黃陂縣。中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、湖北中華詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、鷹臺(tái)詩社常務(wù)理事。武漢老年大學(xué)文學(xué)專業(yè)副教授。師從傅占魁先生。著有《詩詞寫作》《坐看青山無字書》。）