莊嘉

12個(gè)素不相識(shí)的陌生人在一片空地上醒來，他們一臉茫然、不知所措。殊不知，此刻有一群人正在暗處窺探他們，他們成了被選中的獵物……

2020年3月上映的電影《獵逃生死戰(zhàn)》（又名《獵捕》《狩獵》），是一部集合了動(dòng)作、懸疑、罪案、政治等多種元素的影片。影片伊始，在一片森林空地上，來自美國不同州的12人被綁架至此。他們接連從昏迷中醒來，面面相覷、一頭霧水。在他們身旁，一個(gè)空投箱里放置著各式武器。很快，暗襲接踵而至，被綁架者們?nèi)珞@弓之鳥，各自本能地取走武器、四散逃亡……

影片大逃亡的開局類似于電影《饑餓游戲》《人類清除計(jì)劃》《大逃殺》的套路和橋段，但又不盡相同?！东C逃生死戰(zhàn)》的開局凸顯的是“單方面的獵殺”，從冷兵器到熱兵器，從下毒到設(shè)置陷阱……幕后操縱者手握資源、層層布局、勝券在握。12只“小白兔”似乎難以招架……在開場輪番的你追我逃后，影片的主角終于露面，現(xiàn)身C位。在一座加油站的小賣部，店主及其夫人都是捕獵者。他們在殺害一名可憐的“小白兔”后被女主角克里斯托（貝蒂·吉爾平飾）絕地反殺。店主彌留之際，克里斯托從其口中獲悉了自己身處的險(xiǎn)境——這原來是一場由富豪圍獵者們精心主導(dǎo)、設(shè)計(jì)和操控的“獵殺游戲”！

在逃亡的過程中，影片通過女主角的回憶、富豪圍獵者們的口述、雇傭兵的調(diào)查交代了克里斯托的來歷和背景。原來，克里斯托早年曾出征過阿富汗，擁有豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，退役后成了一名鍵盤俠，專門挑戰(zhàn)富豪精英階層。克里斯托的確不像其他11人要么嚇得瑟瑟發(fā)抖、要么盲目沖動(dòng)“白送人頭”。她并不認(rèn)慫，遇事沉著冷靜，極具反抗精神和反偵察能力。在對(duì)抗中，克里斯托揭穿了富豪游戲的真相，成功地在車上反殺了冒充使館工作人員的雇傭兵。此刻，人與人之間的信任薄如蟬翼?？死锼雇幸宦飞罡幸苫螅瑸槭裁雌约罕贿x中？同樣的，觀影者也想知道為什么偏偏是這12個(gè)人被獵捕？

隨著情節(jié)的展開，影片中的陰謀被層層破解。表面上，精英富豪階層在獵殺局中高高在上，以12人為代表的獵物如同社會(huì)底層螻蟻，身處食物鏈末端。但就深層原因而言，這12人并非隨機(jī)選擇，而是鎖定在了往日那些常常針對(duì)富豪的“網(wǎng)絡(luò)暴力者”身上。精英富豪階層從前看似稀松平常的言論在鍵盤俠們的添油加醋下成了摧毀他們正常生活的炮彈，這深深觸動(dòng)了富豪們的敏感神經(jīng)，引發(fā)出他們“以惡制惡”的集體魔性，他們決定復(fù)仇……

影片中不乏各種充滿隱喻的鏡頭。當(dāng)克里斯托攀上火車想要徹底逃離獵殺局的魔爪時(shí)，她和車廂里的偷渡難民面面相覷。在特寫鏡頭下，雙方的茫然神情仿佛是難民問題的縮影。在對(duì)抗埋伏在火車上的雇傭兵時(shí)，克里斯托問雇傭兵“是否會(huì)因?yàn)樗桥远胚^她”，雇傭兵的回答竟然是“不”。此刻，克里斯托殘存的對(duì)獵殺者的“幻想”被徹底熄滅。

在一槍解決掉雇傭兵后，她決定放棄逃跑，折返莊園別墅，找到這場獵殺游戲的幕后操縱者。幾經(jīng)波折，克里斯托克服了重重困難，回到了郊外神秘的莊園別墅，也就是影片伊始那片空地附近。由希拉里·斯萬克主演的終極boss正通過智能攝像機(jī)觀察著克里斯托的一舉一動(dòng)。轉(zhuǎn)瞬之間，獵捕者與被獵捕者出現(xiàn)了角色交換，影片刻意放大了人性的弱點(diǎn)和被獵捕者的壓迫感，克里斯托與終極boss的肉搏戰(zhàn)將影片引向高潮……

從“階層差異造成的貧富痛點(diǎn)”到“言論自由衍生的網(wǎng)絡(luò)暴力”，影片算是徹底扯掉了獵殺者與反獵殺者們在道德層面上的面紗，不僅揭露了社會(huì)各階層的矛盾真相，更展示了人性之惡的可怕。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com