近年來，國產動漫越來越好看了。隨著《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《刺客伍六七》等一批優(yōu)秀國產動畫電影和動畫電視劇的不斷涌現(xiàn)，曾經被日本動漫、美國皮克斯動畫和迪士尼作品占據主要份額的中國動畫市場，迎來了本土力量的復興。在這批“國漫崛起”的大潮中，2015年開播的長篇動畫劇《京劇貓》，便是新一代優(yōu)質大眾作品的典型代表。

作為一部關于少年成長的國風動畫，《京劇貓》融入了冒險、奇幻、京劇美學等多種元素。開播至今，它幾乎攬獲了國內所有的動畫獎項，在社區(qū)網站豆瓣上取得了優(yōu)異的評分。2017年，《京劇貓》還參加了法國戛納電視節(jié)展，受到國際同行的好評。今年3月，《京劇貓》第四季在網絡視頻播放平臺優(yōu)酷上播出。

經歷了四季的積累與沉淀，《京劇貓》已經發(fā)展出了一系列動畫、漫畫、小說以及手游，成為了名副其實的口碑國漫IP。這個講述主角白糖和伙伴突破重重考驗，一路升級打怪拯救家園的故事，不僅讓孩子們愛不釋手，也俘獲了眾多成年人的心。

動漫的核心是講故事。對于這一點，《京劇貓》的動畫劇本統(tǒng)籌、小說作者孫莞然深有感觸。孫莞然畢業(yè)于復旦大學中文系，文學功底扎實，代表作有《京劇貓》《兔子幫》《秦時明月之龍騰萬里》《丁丁探案》等。本期，孫莞然老師與我們分享了《京劇貓》的創(chuàng)作故事，以及她作為動畫編劇的心路歷程。讓我們一起在動漫創(chuàng)作的美妙旅程中，收獲別樣的寫作教程。

“看著大家取回笑容，我的心中才有了真正想要的東西?；蛟S我的心中有著恐懼與絕望，可正是因為這樣，我更不能讓它去破壞我所要守護的一切！”

——《京劇貓》白糖

編劇手記：《京劇貓》作者孫莞然專訪

京劇與國漫碰撞的火花

介紹一下您在《京劇貓》系列作品開發(fā)過程中承擔的任務吧！

孫莞然：我是京劇貓系列故事內容主創(chuàng)之一。我從2012年開始參與“京劇貓”動畫項目，負責第一、二季的世界觀架構、故事開發(fā)和劇本統(tǒng)籌。2017年我開發(fā)了“京劇貓”的衍生漫畫《京劇貓喵日?！凡温嬛骶?，2018年負責大電影《京劇貓霸王折》的劇本文學統(tǒng)籌，2019年創(chuàng)作并出版了“京劇貓”首部官方系列小說《京劇貓之眼宗外傳》。

動畫播出之后，觀眾反響如何？

孫莞然：《京劇貓》的收視率在幾個少兒頻道都獲得了數(shù)一數(shù)二的好成績，網絡視頻播放平臺的點擊量在2019年就超過了25億。目前，《京劇貓》已經出了四季，收獲了很多大小觀眾的喜愛。許多從來沒有接觸過京劇的小朋友也成為了“粉絲”，他們很喜愛“小青的水袖功”“武崧的哨棒”等等，覺得劇中角色的京劇打扮“很美”;和我們交流時，他們也背得出“唱念做打，手眼身法步”;看到主角四人與師父唐明之間的相處、訣別時，也會流淚說：“我覺得他們的師父很好，他們之間的感情很動人。”

我們知道，京劇也是師父帶徒弟，通過開班、立派，把好的技藝代代相傳。這其中有無數(shù)令人驚奇的故事，也有很多讓人動容的情感，更有面對家國大難時，京劇家們的選擇和堅守。所有這些都是值得被知曉和傳承的。而《京劇貓》中，貓土上的正邪相斗、十二宗京劇貓們的堅守也是與之相通的。我們很幸運，能在動畫中把這些故事、情感和品格，分享給我們的大小觀眾。

“白糖”這個角色的成長和故事發(fā)展是怎樣結合的？

孫莞然：在京劇貓的世界里，“有京劇貓血統(tǒng)的貓，才有資格進入十二宗，成為英雄”，而白糖恰恰是一個草根少年。他的優(yōu)缺點都非常明顯：樂觀，莽撞，善良，正直，天真，重情重義，大大咧咧。他更像一個傳統(tǒng)觀念里的“熊孩子”，這樣的孩子想要跨越成見，成為保護貓土的大英雄，所要經歷的困難可想而知。整個故事，即圍繞著白糖的成長和冒險展開。

孫莞然：《京劇貓》的靈感起源于國內知名繪本師熊亮的同名繪本。很巧，當時的主創(chuàng)團隊里，制片人、動畫導演等都非常熱愛中國傳統(tǒng)文化，并且希望用動畫的形式把中國京劇的美和中國少年的成長故事融合到一起，創(chuàng)造一種新的風格。“有趣的故事+審美的引導”是我們經過多次磨合后認定的方向。提起京劇動畫，人們一般想到的都是“一個孩子進入梨園戲班學習，成為名角兒”這樣的模式。我們嘗試開發(fā)新的故事模式，用新鮮有趣的視角去演繹京劇之美。

我們把京劇中的基本功“四功五法”，也就是“唱念做打，手眼身法步”，化為十二個武學宗派，把“生旦凈末丑”幾種行當?shù)姆椞厣⒐Ψ蛱攸c設計在可愛的貓咪身上，講述了“一個沒有英雄血統(tǒng)的草根少年，如何通過努力和信念，開辟出屬于自己的英雄道路”的故事。我們相信，好的成長故事一定是大小朋友們都愛看的。而在這樣的故事中融入京劇的審美和京劇藝術家們傳承下來的理念，讓觀眾在欣賞動畫時，對京劇產生興趣和親切感，就是我們主創(chuàng)的動力。

將京劇這一傳統(tǒng)文化元素融入故事的想法是如何產生的？如何讓讀者和觀眾接受京劇——這種與我們日常生活有一些距離的藝術？

筆意凌云

《京劇貓》中的一眾配角各有特色，都給人留下了深刻印象，可以分享一下塑造這些配角形象的經驗嗎？

孫莞然：相較于各路宗主或正派角色，反派配角是我們主創(chuàng)團隊最花心思的。因為在《京劇貓》的世界里，很多反派“本來是京劇貓，但因為輸給了誘惑、強權、力量或自己的欲望，成為了阻撓主角的反派”。這也是《京劇貓》和其他少兒動畫不一樣的地方。這不是一個少年打怪升級，最后屠龍成功就結束的故事。少年從一開始面對的，就是一眾“本身是英雄，但背叛了自己信念的成年人”。

白糖一路走來，拯救每一個宗，其實是在用自己的信念和初心，去喚醒那些走入邪道的英雄。每一次戰(zhàn)斗都是對白糖自身信念和初心的考驗。很多時候，他甚至可能在與二十年、三十年后的自己對決?！巴例埳倌杲K成惡龍”的危險，時刻懸在白糖的頭頂。人最難的其實是和自己的戰(zhàn)斗。

我們希望，觀眾在看動畫的時候，不只看到正邪兩派的斗爭，也能體會到每個角色維護自己信念時做出的選擇。墨邪的偽善和虛榮，無情的隱忍和公正，黯的冷酷和野心，這些都不是簡單地用“壞”能一言蔽之的。

當然，因為《京劇貓》每一季都有很多不同的編劇，導演和編劇都對這些角色傾注了不同的情感和心血，對每個角色也都有自己的心得體會。這里我只講自己作為劇本統(tǒng)籌和《京劇貓》小說作者的理解啦！

孫莞然：簽售會的感受很不同，也很有趣。作為編劇，我很少有機會直接和觀眾交流，聽他們的反饋。但是作為作者，簽售會就是我非?？粗匾埠芟硎艿臅r刻了。在這里，我可以和眾多讀者面對面交流，和他們講述一本書背后的故事和趣聞，探討故事與人物，聽他們的理解，一起大笑或吐槽，收獲良多。

我常覺得作者就像一座橋，用自己的才華寫故事，讓故事人物和讀者有緣相見。對我來說，寫故事就是結緣的過程，做編劇也一樣。不同的是，編劇更像一個手藝精湛的工匠，往往要和其他編劇一起合作，聽取多方意見后各司其職，共同打造一部劇本。劇本是建筑藍圖，最終是為了拍攝和演繹。而小說作者更像一個身懷絕技的獨行俠，拿影視制作來比喻，在一個故事里，作者要承擔編劇、導演、演員、燈光、美術、剪輯等所有工作。文字本身就是畫面，是聲音，是光，是美，是呈現(xiàn)給讀者的、由作者一人打造的世界。兩者都是不容易的工作，獲得的快感各不相同。編劇會因為劇本被很好地演繹出來而獲得成就感，作者則會因為作品完整地呈現(xiàn)了自己的想法并被讀者讀到而獲得成就感?？傊?，觀眾和讀者的反饋是所有創(chuàng)作者的動力。

說到創(chuàng)作，如果我要將同一個故事分別寫成劇本和小說，前者我會更注重結構和對白，注重起承轉合和懸念的設置，會考慮拍攝的難易程度和觀眾的需求;后者我會更深入人物的內心，注重文字本身的美感和質感，選擇多樣的視角，用獨特的表達方式，帶給讀者別樣的閱讀體驗?！坝耙暿浅尸F(xiàn)的藝術，小說是隱藏的藝術?！睂憚”竞蛯懶≌f有相通的地方，但在故事敘事上的指向，往往是“相反”的。