能談一下《少年如歌》這部網(wǎng)劇的拍攝情況嗎？

王梓赫：《少年如歌》是一部校園青春偶像劇，以易安音樂社為原型創(chuàng)作，講述了易安中學(xué)一群熱愛歌舞的少年們追逐夢想并為之奮斗，最后成為易安中學(xué)音樂社的一員的故事。他們在學(xué)校和社團(tuán)老師的幫助下克服了種種困難，最后登上了校園文化節(jié)的舞臺。

劇中的易安中學(xué)是上海的一所中學(xué)，這個(gè)中學(xué)成立了一個(gè)易安音樂社。故事的主人公在上學(xué)時(shí)已經(jīng)出道，他們發(fā)布了一些唱片和CD，在社會上擁有大量的粉絲。這部劇是在2020年7月28日開機(jī)，拍攝周期28天，最后在8月24日殺青。

您在劇組擔(dān)任什么職務(wù)？可以給我們簡單的介紹一下當(dāng)時(shí)劇組的搭檔和情況么？

王梓赫：我在這部劇里擔(dān)任攝影指導(dǎo)，手下有3個(gè)掌機(jī)攝影師，都是我合作多年的朋友，基本上都合作了4-5年吧。劇組還有3個(gè)焦點(diǎn)員，3個(gè)助理，3個(gè)跟機(jī)員，以及一個(gè)航拍團(tuán)隊(duì)。由于成本原因，我們沒有找機(jī)械組，現(xiàn)場基本是讓一個(gè)場務(wù)和劇組的設(shè)備人員來負(fù)責(zé)鋪設(shè)軌道、電子炮等重型設(shè)備，最后由我的掌機(jī)來完成驗(yàn)收。燈光師是我合作多年的一個(gè)燈光指導(dǎo)，我們合作了《燃燒》、《不說再見》等5-6部戲。拍攝團(tuán)隊(duì)很成熟，我們合作比較默契。

拍攝時(shí)用了幾個(gè)機(jī)位、什么鏡頭、什么錄制格式？（4K？幀率？XAVC？）

王梓赫：當(dāng)時(shí)拍攝用了3臺FX9，拍攝模式是S35 4K，錄制格式是XAVC-I，用的S-Log3；因?yàn)橛形璧概臄z場景，我想讓畫面更流暢一點(diǎn)，所以基礎(chǔ)幀率設(shè)置的50P。

鏡頭基本上用的都是一些常規(guī)鏡頭，比如說ARRI定焦頭：UP12mm、16mm、24mm、32mm、50mm、85mm、100mm、135mm；2支變焦頭：18-80mm，45-250mm；還有一支是老蛙的探針鏡頭。

為什么會用到探針鏡頭？

王梓赫：探針鏡頭我在拍（燃燒）的時(shí)候就用過，很熟悉它的拍攝出來的效果！在拍攝微距上有它特有的視覺沖擊力，能拍到普通鏡頭拍不到的視角！

拍攝期間有什么讓您印象深刻的事件？

王梓赫：因?yàn)槲覀冞@個(gè)戲有一個(gè)大場面拍攝。那場戲，每天大概有將近500個(gè)人參與。少年們在舞臺上載歌載舞，臺下近400位觀眾都是從全國各地趕來的易安音樂社的真實(shí)粉絲。這些粉絲在現(xiàn)場十分熱情（場面過于熱烈）。我們不斷在喊“冷靜點(diǎn)！冷靜點(diǎn)！不要太激動(dòng)啊，我們需要情緒稍微平靜點(diǎn)、稍微緩和一些”。

當(dāng)時(shí)我們連續(xù)拍了3天，粉絲都很配合。相比之下，這些粉絲的精力比我們工作人員還旺盛。因?yàn)楫?dāng)時(shí)學(xué)校面臨著開學(xué)、考試、領(lǐng)導(dǎo)視察等情況，所以要趕進(jìn)度。我們每天要拍17-18個(gè)小時(shí)，拍到凌晨2-3點(diǎn)鐘，第二天可能7點(diǎn)半就要出工。

本來我們的時(shí)間還相對充裕，到后面時(shí)間一再壓縮，各種情況導(dǎo)致拍攝時(shí)間比較緊張。這種工作強(qiáng)度持續(xù)了28天。其實(shí)我還好，就是熬嘛。但我手下的這些攝影人員比較辛苦，因?yàn)閯e的部門都有休息時(shí)間，我們基本上沒有。當(dāng)時(shí)真的是太辛苦了，這也是我這么多年來遇到的最辛苦的一次拍攝。

本次拍攝中，你們使用索尼FX9攝影機(jī)，當(dāng)時(shí)是出于什么原因選擇它的？

王梓赫：首先，我之前用過FS7系列。我之前拍網(wǎng)劇時(shí)就說想用更好的機(jī)器，愛奇藝的那些老板說“沒問題，我們用FS7就能拍”。這次，出于成本考慮，（而且）FX9是全畫幅，又是升級產(chǎn)品，我也用過之前的FS7，所以我對FX9機(jī)器本身是認(rèn)可的。

它的影像表現(xiàn)力很好、各方面操作都很順暢。并且考慮到易安中學(xué)的環(huán)境，我是想要用全畫幅來實(shí)現(xiàn)景深更淺的拍攝。以往我都是用135mm這些長焦去調(diào)，讓畫面人物能夠更加脫離背景一些。

全畫幅的機(jī)器，我之前拍廣告用過威尼斯，拍電視劇用它的話成本會大一些。下個(gè)戲我可能就會選用威尼斯了，雙感光對我的幫助特別大。

應(yīng)該是第一次用FX9吧？拍之前有沒有做過技術(shù)測試，和FS7有哪些不同？

王梓赫：第一次使用fx9，在器材公司做了一些測試，和fs7比起來好了太多！全畫幅6k的超采4k比fs7的超級35的coms能帶來更優(yōu)質(zhì)的畫面和很好虛化效果！I SO800/4000 雙原生感光度也帶來更好的低照度，這對拍攝幫助很大，你可以在光線不足的情況下還可以繼續(xù)拍攝。

15檔+寬容度也是比fs7的14檔寬容度更高了。

S-Cinetone曲線使用了更高級別CineAltaV上用的色彩管理，能提供比fs7更好的的面部膚色和色調(diào)。

出于成本考慮，用FX9成本會節(jié)約在哪些方面？僅是攝影機(jī)的話，租賃費(fèi)用的差距對于制片方來說應(yīng)該可以忽略不計(jì)了吧？

王梓赫：用fx9攝影機(jī)主要成本節(jié)約還是在機(jī)身上，它比阿萊mini和red要便宜很多！因?yàn)椋ㄉ倌耆绺瑁┡臄z周期在一個(gè)月，時(shí)間長的話還會更合適！原來攝影組人員是2套攝影機(jī)的配置，后來用了fx9后我又增加了一組，最后是3機(jī)拍攝，提高了拍攝效率！制片方也沒有增加太多的費(fèi)用，由雙機(jī)拍攝變成了三機(jī)拍攝，效率提高，周期縮短，制片方算的也是很精明的！

您覺得FX9的色彩還原，尤其是膚色還原如何？

王梓赫：它的膚色還原比較自然。在學(xué)校里拍，有很多綠樹紅花，無論是在內(nèi)景還是外景下的人物膚色還原都很舒服。我們拍的是S-Log 3，在后期經(jīng)過達(dá)芬奇調(diào)色后，它的影像呈現(xiàn)的膚色還原很舒服。

并且我們現(xiàn)在已經(jīng)完全進(jìn)入了后期階段。在拍攝時(shí)候同步進(jìn)行后期，每天剪輯下來缺的素材鏡頭都能及時(shí)反饋、補(bǔ)拍。我們的DIT或者是后期人員都會跟組，所以說無論是網(wǎng)劇，還是電視劇、電影的后期制作都很快。我隨時(shí)想要什么效果，就能通過DIT后期調(diào)出來。有時(shí)候需要一些電腦合成或者特技，必須要有這些人員在。

現(xiàn)場監(jiān)看，我們加709LUT來回放。在拍攝中，特別是在拍現(xiàn)代戲時(shí)，我們用了熒光燈管。在燈的基礎(chǔ)上重新去調(diào)白，找一個(gè)中間值，再用我們的燈來配個(gè)這個(gè)熒光燈，或者是再加一下暖光源做混合。可能會關(guān)掉一部分熒光燈，但是大部分是需要用到它們的。沒有辦法，因?yàn)槿绻筷P(guān)掉重新布光就顯得很刻意。學(xué)校全是這種光源，我們只能去適應(yīng)它。我們的做法就是關(guān)掉一部分，盡量調(diào)整為想要的效果。

而且，因?yàn)槲业闹鲌鼍啊啪殢d就在四層，拍攝的時(shí)候我們劇組就在五樓做了一個(gè)籠架，給每一個(gè)窗子用鋼筋做一個(gè)籠架，底下用大燈從空隙打進(jìn)來模擬自然光源，一天拍到很晚的時(shí)候光都還能堅(jiān)持，這樣就延長了拍攝時(shí)間。并且，有時(shí)候拍酒店可能就是在20多層樓，那就一點(diǎn)招都沒有，只能利用現(xiàn)有的光，再去做一些加工處理。

這次拍攝中，有場景運(yùn)用到FX9的雙原生ISO嗎？它的表現(xiàn)如何？

王梓赫：基本上拍夜戲都會用到FX9的雙原生ISO，但可能室內(nèi)光線足的情況下不會用，不過當(dāng)我需要一個(gè)很暗的鏡頭，需要關(guān)掉所有燈只留一束淡淡的臺燈的光的情況下，我就會直接用到高基ISO 4000。這種使用場景非常多，我覺得這個(gè)對我的幫助非常大。

而且我原來要的12K、18K的大燈，后來都退掉了，因?yàn)槲也恍枰艽蟮臒艟涂梢宰龀龊苁娣男Ч?。環(huán)境的光源也會控制的很好，用環(huán)境光作為背景光源，再用一些小的輔助燈來給人物鋪光，這樣能夠更好地體現(xiàn)環(huán)境。如果用大燈的話，一下子就把復(fù)雜的環(huán)境光沖掉了，反倒不生動(dòng)。我覺得讓光線越自然，畫面會越生動(dòng)。這個(gè)ISO 4000非常的好，一下子提了2檔多的光孔，再配合定焦頭，那就很好用?，F(xiàn)在不用很亮的光，只用一些小的輔助燈就能在城市夜景中將人物很好的凸顯出來。

ISO調(diào)到4000，畫面會不會有噪點(diǎn)？

王梓赫：iso調(diào)到4000上沒有燥點(diǎn)，暗部細(xì)節(jié)很干凈！這也意味著在更黑的環(huán)境下我可以拍到更多的細(xì)節(jié)。

您用到過無級可調(diào)ND功能嗎？

王梓赫：FX9的ND我們是隨時(shí)都在用，原來都是檔位的，1/16、1/64，但是中間想要再小一點(diǎn)，或者是讓光孔更大一點(diǎn)，就調(diào)不了了，而且還要加灰片。有了無級可調(diào)ND以后，我想要什么光圈就可以用無級ND調(diào)到什么光圈，這是一個(gè)非常好的硬件設(shè)備功能。

因?yàn)樵瓉矶际怯脫芷粰n一檔去減光，有時(shí)候一個(gè)淺一個(gè)深，中間的值始終找不到，通過速度、感光度來調(diào)還是找不到想要的那個(gè)點(diǎn)。比如說我想要2.8，就鎖定在2.8，但是始終調(diào)不到。有了無級可調(diào)ND以后，就能很精準(zhǔn)的調(diào)到想要的點(diǎn)，所以說這個(gè)無級ND是非常厲害的。

無級ND可以實(shí)現(xiàn)更精細(xì)的調(diào)整，但對于您這樣的資深攝影師來說，以往用測光表、撥片，其實(shí)很多時(shí)候都是靠經(jīng)驗(yàn)，有了這個(gè)會不會改變創(chuàng)作習(xí)慣反而不適應(yīng)。

王梓赫：無極nd非常的方便，沒有使用上的不便，反而會幫助你更加精準(zhǔn)的調(diào)整到你要的光孔，配合iso和快門來達(dá)到我要的數(shù)值。

您用到過升格功能嗎？升到了多少格？

王梓赫：因?yàn)槲覀冇形璧笀鼍?，所以?jīng)常拍攝舞蹈特寫都會用到，大部分用到60fps，有時(shí)候想到達(dá)到極致，就用的2K 120fps。因?yàn)槟壳埃‵X9）超35只能拍120fps 2K，當(dāng)然希望FX9以后能夠達(dá)到4K 120fps。因?yàn)楝F(xiàn)在的片源基本上要的都是4K，我拍了五六年的戲，全是用的4K，沒有用1080P拍過，所以在4K的基礎(chǔ)上希望它的升格能力越高越好。

FX9的寬容度在拍攝過程中夠用嗎？

王梓赫：15檔+的寬容度足夠拍攝電視劇，而且，學(xué)校的有大面積的窗戶，外面很容易過曝（我們用的S-Log 3），在監(jiān)視器上看的時(shí)候已經(jīng)沒有任何細(xì)節(jié)了，可能高了個(gè)2-3檔。但是我回放完以后，在后期看的時(shí)候發(fā)現(xiàn)所有細(xì)節(jié)都是沒問題的。

所以我就跟攝影師說“你的光孔放大一點(diǎn)，因?yàn)槲覀冇玫腟-Log 3拍攝，回放的時(shí)候所有的細(xì)節(jié)都保留了下來”。而且ISO可以往上偏一點(diǎn)，也可以往下偏一點(diǎn)。比如說，我希望白色細(xì)節(jié)更多一點(diǎn)，微調(diào)偏移就好了。

FX9在9月發(fā)布的固件升級2.0版本增加了眼控自動(dòng)對焦，這次你們用到了自動(dòng)對焦功能么？

王梓赫：自動(dòng)對焦沒有用到，因?yàn)槲覀冇玫亩际鞘謩?dòng)電影鏡頭，配置了跟焦員，所以基本上是用手在擰。但是我用過FS7的自動(dòng)變焦頭，光孔是4，有點(diǎn)不夠，不過它的聚焦功能就已經(jīng)很不錯(cuò)了。

我在選這個(gè)機(jī)器之前也看了很多評測文章，但是我們這次用不到，可能下次用自動(dòng)對焦的鏡頭拍攝的話是會使用這個(gè)功能的。我用過別的產(chǎn)品，我覺得眼控對焦系統(tǒng)，索尼應(yīng)該是做的最好的，對焦最準(zhǔn)的。

拍攝時(shí)除了在腳架上外，有沒有手持或肩扛拍攝？操控性感覺怎么樣？

王梓赫：這次拍攝中，肩扛手持非常多，因?yàn)槲以谂臄z舞蹈戲的時(shí)候會先使用所有的移動(dòng)設(shè)備，拍完以后我會再要求手持，貼近演員拍一些鏡頭。

FX9很輕，攝影師都愛用，如果很重的話，長時(shí)間肩扛，哪怕只是增加一點(diǎn)點(diǎn)重量到后面攝影師都會很難受。特別是在拍武戲的時(shí)候，一般一扛就是一天，十幾個(gè)小時(shí)，攝影機(jī)很輕的話，攝影師會很舒服。另外我還用了如影、斯坦尼康，所以說在肩扛或移動(dòng)設(shè)備上，攝影師負(fù)重會輕巧很多。

我有很多掌機(jī)的同事背斯坦尼康，后來基本上腰都有問題，就是因?yàn)槠鞑奶?，斯蔡本身就有好幾十斤，再加上各種拍攝附件，比如說鐵頭、ARRI的雙手柄等等，這些加上之后雖然穩(wěn)定性要好很多，不過一部戲下來會把你整個(gè)人都廢掉的。

有時(shí)候拍攝，比如說少年們在操場上奔跑的戲，會用到黃包車做移動(dòng)工具，因?yàn)閿z影師背著一個(gè)斯蔡怎么也跑不過少年們，我們只能用黃包車，找人去拉，這樣可以隨時(shí)控制位置。

您在網(wǎng)劇拍攝中最看重主機(jī)設(shè)備的哪些方面？

王梓赫：主機(jī)的話看它的專業(yè)格式，一定要達(dá)到4：2：2 10bit，或者是4：4：4這種編碼。碼流一定要夠，寬容度也一定要15檔以上。一是對后期調(diào)色有很大幫助；二是就是要兼容性強(qiáng)，穩(wěn)定性好。比如我們在風(fēng)雪環(huán)境拍攝，它不會頻繁報(bào)警。我們這次是在八九月份拍攝，溫度很高，F(xiàn)X9沒有出現(xiàn)問題。索尼穩(wěn)定性是非常好，這是我非?？粗氐囊稽c(diǎn)。我是從 Betacam SP攝錄一體機(jī)開始用索尼產(chǎn)品的，那是模擬機(jī)；后來是S、SX半數(shù)字；然后就是數(shù)字Beta；再就是709、790、dvCam150... 所有的索尼攝像機(jī)發(fā)展階段我全經(jīng)歷過。索尼所有的產(chǎn)品F5、F3、F55，dvCam150、190，這些設(shè)備我都有。

在拍《燃燒》時(shí)，我們用ARRI的機(jī)器，在韓國根本找不到ARRI，因?yàn)轫n國只有3家大電影公司。人家問我們是要拍大電影嗎？我說不是啊，我們用兩臺機(jī)器來拍電視劇。那邊說的人，韓國所有的電視劇都是用索尼的F55拍攝，沒有用ARRI，要用也只能給你調(diào)1臺，使用時(shí)間還不能保證。

所以，韓國還在用F55，其實(shí)F55我真的覺得還挺不錯(cuò)的，只不過中國的設(shè)備淘汰更新速度太快了，我覺得有點(diǎn)過剩了。因?yàn)镕55的指標(biāo)沒有任何問題，現(xiàn)在拿來拍電視劇都很好，只不過大家都在不斷的追新的東西。

所以說，無論是拍網(wǎng)劇還是網(wǎng)絡(luò)電影，F(xiàn)X9、FS7沒有任何問題，只要你的光控制的好，不去瞎拍。如果是電影屏幕，最好就用RAW格式，這就行了。前兩天我去青海拍一個(gè)寶馬車的廣告，用的是變形寬熒幕鏡頭，說起來也是性能過剩，不過還好它有在電影院投放，符合了它的使用場景。但實(shí)際上它給到的大多數(shù)客戶端不會用到大屏幕去觀看，都是通過網(wǎng)絡(luò)在ipad，電腦，手機(jī)上觀看。

除了主機(jī)和鏡頭，您覺得拍攝中非常重要的配件還有哪些？

王梓赫：其實(shí)配件方面，我更看重的是云臺系統(tǒng)，比如說它的穩(wěn)定性和操控的手感；肩架系統(tǒng)、遮光斗等等也很重要；另外，無線圖傳的信號抗干擾能力一定要強(qiáng)，無線跟焦系統(tǒng)性能一定要穩(wěn)定，所有的信號一定不能互相干擾。但實(shí)際上信號是有干擾的，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)場有很多部對講機(jī)，對無線圖傳這些信號是有干擾會出現(xiàn)信號丟失，給導(dǎo)演回放的時(shí)候傳輸很慢，這些都會影響拍攝進(jìn)度。所以我覺得云臺系統(tǒng)的穩(wěn)定性特別關(guān)鍵。

其實(shí)每次去看設(shè)備的時(shí)候，我都會帶著我手下的人去測試，每支鏡頭都會去測試一下。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候在租賃公司租的鏡頭，長時(shí)間不去測試一下，很容易跑焦。當(dāng)時(shí)有一支鏡頭就跑焦，跑了好幾尺。因此我們每一支鏡頭都會拉皮尺去測量。

還有監(jiān)視器，我會用到3個(gè)大監(jiān)視器，3個(gè)小監(jiān)視器，不過6個(gè)監(jiān)視器都不是統(tǒng)一色彩，那怎么辦呢？所有監(jiān)視器都擺上來，我自己挑幾個(gè)，再去找一個(gè)基準(zhǔn)光讓人調(diào)整膚色，將所有監(jiān)視器的明暗度、對比度、亮度、膚色還原調(diào)整統(tǒng)一。這個(gè)很關(guān)鍵，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候就發(fā)現(xiàn)拍著拍著色彩膚色就不對了，其實(shí)是監(jiān)視器的問題。所以這些都要在拍攝前期搞定。

還有手柄，有時(shí)候用著用著就脫扣了，或者是折了，這種情況都會有。因?yàn)樽赓U公司的設(shè)備每年都在不同的人手里運(yùn)轉(zhuǎn)，所以附件這些一定要檢查。前幾年有個(gè)攝影師就從7500升降臺上摔下來，這些情況都有。現(xiàn)在沒有人用7500了，沒有人敢上，就是因?yàn)檫@個(gè)產(chǎn)品使用時(shí)間太長了，可能有十多年了，它很多配件都老化了。所以在使用之前一定要檢查，安全是最重要的。

您對當(dāng)下年輕攝影師有什么建議？

王梓赫：我覺得，攝影師一定要跟一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，這個(gè)特別重要。攝影團(tuán)隊(duì)、燈光團(tuán)隊(duì)、服化道團(tuán)隊(duì)一定要是專業(yè)的，只有在這種專業(yè)的部門下才能發(fā)揮最大的能動(dòng)性。

再就是熟悉劇本，要跟你的導(dǎo)演聊劇本，要知道這個(gè)戲是一個(gè)什么樣的方向，那拍攝的時(shí)候用什么樣的技術(shù)來解決這個(gè)東西。你自己要有幾種不同的預(yù)案，你要能跟導(dǎo)演說出：哎，導(dǎo)演我有幾種不同的拍攝方法，怎么能達(dá)到拍攝效果，而且還能推動(dòng)劇情的發(fā)展，幫助演員。這都需要攝影師自己去感悟。

所以一個(gè)好的攝影師一定是非常聰明，能夠舉一反三，不斷學(xué)習(xí)，看不同的電影、看影像段落、看書，去學(xué)習(xí)人家是怎么拍的，幕后怎么操作的，流程是怎么樣的……這個(gè)行業(yè)就是這樣，不進(jìn)則退，因?yàn)槊磕甓加写罅康男迈r的血液涌進(jìn)來，這就要求你自己落實(shí)到技術(shù)，落實(shí)到經(jīng)驗(yàn)；技術(shù)是個(gè)好掌握的東西，師傅帶或者是在學(xué)校里學(xué)，這些最后都是落腳在你的思想。

這個(gè)是很關(guān)鍵的，一定要多去學(xué)習(xí)，不斷的去分析他為什么要這么做，那自己做的話能不能達(dá)到這個(gè)要求，或者是能不能學(xué)的很像；第一次學(xué)的成功了，第二次也學(xué)的很成功，那第三次你就會有自己的新的想法。

現(xiàn)在最熱門的《八佰》，人家拍了好幾個(gè)月，你要去分析它用什么光效、光源處理方法。我自己都看了幾十篇不同的文章去分析它的技術(shù)，去研究它到底怎么拍出來的。里面的很多演員我也都認(rèn)識，我也會打電話去問，在拍的時(shí)候燈光師是怎么做的等等，就是通過這樣去不斷的學(xué)習(xí)，因?yàn)椴荒艹岳媳韭铮荒苡X得自己在行業(yè)里站得住腳了可以吃老本了，這是不行的，一定是要不斷的去學(xué)習(xí)。

其實(shí)我說的這個(gè)學(xué)習(xí)就是一個(gè)模仿過程，你看一些大師拍的精品的、或者是那些獲獎(jiǎng)的影片，他一定是在攝影方面有他自己獨(dú)到的地方。他是怎么用的這個(gè)鏡頭，怎么玩的光線，演員怎么去表演的，不同鏡頭是怎么組接的；這個(gè)東西就是要不斷的去強(qiáng)化它，你在看的過程中就是在學(xué)習(xí)，在模仿。

就跟我們在學(xué)校做的拉片訓(xùn)練一樣，比如說一個(gè)3分鐘的戲，它第一個(gè)鏡頭是幾秒鐘，什么音樂段落，什么拍攝手法，什么光效，拉片的時(shí)候都寫出來，要刻在自己腦子里。第一遍大概50個(gè)鏡頭，全給寫出來，以后如果遇到類似的場景，那可不可用其中的一部分，它50個(gè)我只用20個(gè)，你寫下來，跟導(dǎo)演說這么拍。其實(shí)這就是一個(gè)學(xué)習(xí)、提煉的過程，最后你學(xué)的多了，幾遍之后這個(gè)東西就是自己的了，再加上你自己還要去創(chuàng)作，比如說你不用這個(gè)光線，換另外一種方法，明亮的變暗，暗的變明亮。在這個(gè)過程中，要去找不同點(diǎn)，去創(chuàng)作這個(gè)東西，形成自己的個(gè)人風(fēng)格。