劉宏波

摘?要：不論在電影或者網(wǎng)絡(luò)大電影中，負(fù)責(zé)整個(gè)影片視覺計(jì)劃工作開展與執(zhí)行的部門就是美術(shù)部門，而所有的影像化工作都必須建立在一個(gè)具有整體造型的觀念之上?？傮w的造型觀念是影視藝術(shù)發(fā)展至今的由它的創(chuàng)作特性和規(guī)律做決定的，美術(shù)指導(dǎo)必須從宏觀上把握影片造型，與導(dǎo)演、攝影師一起達(dá)成創(chuàng)作上的一致。

網(wǎng)絡(luò)大電影美術(shù)指導(dǎo)在總體造型設(shè)計(jì)中必須有強(qiáng)烈的導(dǎo)演意識(shí)，并能從網(wǎng)絡(luò)大電影導(dǎo)演的角度探索問題，明確腳本的要義，結(jié)合場面調(diào)度等因素，形成自己的整體造型創(chuàng)作構(gòu)思，并最終利用各種造型元素等專業(yè)知識(shí)解決具體造型問題，這就是在整體構(gòu)思上縱向（導(dǎo)演層面）與橫向（美術(shù)造型元素）的結(jié)合，其次，在某種意義上講，美術(shù)造型是對劇本在視覺方向的再創(chuàng)作，是對劇作最大程度的延展與呈現(xiàn)。

1、網(wǎng)絡(luò)大電影的總體造型設(shè)計(jì)與視覺化表現(xiàn)

1.1網(wǎng)絡(luò)大電影總體造型設(shè)計(jì)

不論在電影或者網(wǎng)絡(luò)大電影中，負(fù)責(zé)整個(gè)影片視覺計(jì)劃工作開展與執(zhí)行的部門就是美術(shù)部門，而所有的影像化工作都必須建立在一個(gè)具有整體造型的觀念之上。總體的造型觀念是影視藝術(shù)發(fā)展至今的由它的創(chuàng)作特性和規(guī)律做決定的，美術(shù)指導(dǎo)必須從宏觀上把握影片造型，與導(dǎo)演、攝影師一起達(dá)成創(chuàng)作上的一致。

網(wǎng)絡(luò)大電影美術(shù)指導(dǎo)在總體造型設(shè)計(jì)中必須有強(qiáng)烈的導(dǎo)演意識(shí)，并能從網(wǎng)絡(luò)大電影導(dǎo)演的角度探索問題，明確腳本的要義，結(jié)合場面調(diào)度等因素，形成自己的整體造型創(chuàng)作構(gòu)思，并最終利用各種造型元素等專業(yè)知識(shí)解決具體造型問題，這就是在整體構(gòu)思上縱向（導(dǎo)演層面）與橫向（美術(shù)造型元素）的結(jié)合，其次，在某種意義上講，美術(shù)造型是對劇本在視覺方向的再創(chuàng)作，是對劇作最大程度的延展與呈現(xiàn)。在影視廣告中的整體造型設(shè)計(jì)必須把握腳本的主體意念和產(chǎn)品特性以及廣告主的文化背景，然后確定影片的基調(diào)，所謂基調(diào)就是影片中人物情緒、造型環(huán)境、節(jié)奏、情節(jié)、氣氛、影調(diào)等元素共同營造的一種情緒化的視覺特征，這一特征的作用就是能夠成為揭示故事主題成為整個(gè)影片造型風(fēng)格的主旨，所以選擇合適的造型格調(diào)與色彩基調(diào)并在其基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)處獨(dú)到的造型形式與結(jié)構(gòu)是總體造型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵工作。

2.網(wǎng)絡(luò)大電影的視覺化表現(xiàn)

2.1 網(wǎng)絡(luò)大電影也需要先期“視覺化”

愛森斯坦和他的美術(shù)師施皮內(nèi)里是進(jìn)行先期鏡頭畫面設(shè)計(jì)的實(shí)踐者，在他的論述中曾提及他對畫面草圖、鏡頭設(shè)計(jì)的重要性。在影視廣告中也繼承了這種電影的構(gòu)思方式，一切都以“影像化”為出發(fā)點(diǎn)，這一觀點(diǎn)也越來越多的得到諸多注重電影本體理論者的支持，這種視覺的草圖設(shè)計(jì)包括影片的整體畫面設(shè)計(jì)、主要場面、場景、人物造型、動(dòng)作、以及拍攝鏡頭的畫面設(shè)計(jì)。

這種用畫面、造型把導(dǎo)演以及創(chuàng)作組的構(gòu)思和意圖圖像化、視覺化而形成的設(shè)計(jì)草圖，不僅僅是創(chuàng)作思想的記錄，也是創(chuàng)作組內(nèi)部溝通交流的主要形式，這種形式不同于文字腳本，更加接近未來影片視像。

2.2網(wǎng)絡(luò)大電影中主要鏡頭畫面設(shè)計(jì)

網(wǎng)絡(luò)大電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)是總體造型結(jié)構(gòu)落實(shí)的一種途徑，它是總體造型設(shè)計(jì)的畫面化處理，它可以是整個(gè)影片的造型、空間環(huán)境、色調(diào)總譜，它可以是為主要段落的鏡頭畫面、空間環(huán)境造型、人物與空間關(guān)系、影調(diào)等，也可以是詳細(xì)的分景劇本。鏡頭畫面設(shè)計(jì)是以“造型闡述”為目的，但同時(shí)也是探討不同造型風(fēng)格的主要手段，在構(gòu)思初期，可能有許多方案需要斟酌與協(xié)商，把這種不同的方案通過畫面的形式表現(xiàn)出來，有利于最直觀的作出選擇。對于網(wǎng)絡(luò)大電影，網(wǎng)絡(luò)大電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)已經(jīng)是前期創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)之一了，在導(dǎo)演創(chuàng)作過程中，所有構(gòu)思的呈現(xiàn)都是通過鏡頭畫面設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)，把所有創(chuàng)作靈感與方法用最快的速度記錄并隨時(shí)進(jìn)行草圖化的修改，在創(chuàng)作的過程中，不斷的完善，不斷的進(jìn)行調(diào)整，可能也只有鏡頭畫面設(shè)計(jì)是最為便捷的方式了。

3.網(wǎng)絡(luò)大電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)形式根據(jù)不同的影片要求可以分為三類：

3.1 對網(wǎng)絡(luò)大電影中一場或者若干場戲或者大場面以及關(guān)鍵性的幾組鏡頭進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出鏡頭組合的造型處理特點(diǎn)，或者對鏡頭畫面中構(gòu)圖、色調(diào)、光、人物與環(huán)境的關(guān)系的特殊要求。

3.2創(chuàng)作組成員對某一鏡頭、某一場戲、或者某一人物的造型、色彩等進(jìn)行設(shè)計(jì)，體現(xiàn)創(chuàng)作組設(shè)想與構(gòu)思的類似“造型闡述”的鏡頭畫面設(shè)計(jì)。它可以是較為靈活的表現(xiàn)形式，但一定是對創(chuàng)作者構(gòu)思最直接與準(zhǔn)確的闡述。

3.3 根據(jù)分景腳本，逐一繪出每一鏡頭的畫面設(shè)計(jì)，這也是影視廣告常用的形式。其中包括諸多攝影與美術(shù)元素，如景別、場面調(diào)度、人物與空間環(huán)境關(guān)系，造型與動(dòng)作等信息。

結(jié)論

網(wǎng)絡(luò)大電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)是總體造型結(jié)構(gòu)落實(shí)的一種途徑，它是總體造型設(shè)計(jì)的畫面化處理，它可以是整個(gè)影片的造型、空間環(huán)境、色調(diào)總譜，它可以是為主要段落的鏡頭畫面、空間環(huán)境造型、人物與空間關(guān)系、影調(diào)等，也可以是詳細(xì)的分景劇本。鏡頭畫面設(shè)計(jì)是以“造型闡述”為目的，但同時(shí)也是探討不同造型風(fēng)格的主要手段，在構(gòu)思初期，可能有許多方案需要斟酌與協(xié)商，把這種不同的方案通過畫面的形式表現(xiàn)出來，有利于最直觀的作出選擇。