面孔是我一直都喜歡的一個(gè)意象，不知道為什么，我腦海里總是有這樣一幅景象：無邊的平原上，巨大的面孔升起。這可能是一個(gè)夢(mèng)，以一種恐怖的面貌出現(xiàn)，卻并不恐怖。從此以后，在各種寫作的嘗試?yán)铮冶阒铝τ谌フ宫F(xiàn)一個(gè)人或某個(gè)人的面孔。《面孔》就是在這樣一種情緒下產(chǎn)生的，當(dāng)然，簡(jiǎn)單來看，這和那個(gè)“面孔”的恐怖景象并沒有什么實(shí)質(zhì)上的聯(lián)系?？墒?，一個(gè)不可知的圖景和腦海里的虛構(gòu)，并不一定就需要什么確切的聯(lián)系。

在小說里，伴隨著四個(gè)人物，我致力于創(chuàng)造一種流動(dòng)性，以一種鋪設(shè)在每個(gè)個(gè)體中的潛流來連接人物，所以，到頭來，這成了一個(gè)首尾銜接的故事，但故事中的人物卻是在相同空間的不同思考“領(lǐng)域”里。

我并沒有致力于情景的展現(xiàn)，因?yàn)槲业哪X海里并沒有一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)，而是四個(gè)片段，并且片段與片段之間并沒有故事性上的聯(lián)系，這也是最后名字就叫《面孔》的原因之一。在我的創(chuàng)作理念里，故事性并不是小說最重要的，重要的是你在事件里塑造的人物，這人物并非要具有多少的典型性，也并不需要多么個(gè)性，多么全方位的展現(xiàn)，最重要的是“虛構(gòu)”里的真實(shí)。虛構(gòu)人物要成為一個(gè)“活體”，在我更多是思想的展現(xiàn)，當(dāng)然，在一個(gè)短篇里，自然無法做到多么全方位，因此，我更多的是在對(duì)某種思緒進(jìn)行描寫。

當(dāng)然，不同人對(duì)小說有不同的理解，即使是我按照這種理解創(chuàng)作，最后完成的東西也不一定就絕對(duì)是這種理解的貫徹。小說當(dāng)然不會(huì)也不應(yīng)該有什么既定的標(biāo)準(zhǔn)，我的理解也可能總是在變動(dòng)，我寫出的這些也并不一定就是寫作時(shí)準(zhǔn)確的想法，更多是我回顧時(shí)所能想起的。

我把《面孔》稱之為一幅靜態(tài)照片的動(dòng)態(tài)化描寫，我甚至想過另一個(gè)名字就叫《速寫》，后來覺得前者還是更合適。小說脫離寫作者，差不多就是“任人宰割”了，寫作者本人也對(duì)作品有了定型的印象，所以不足之處就被掩蓋了，這當(dāng)然是憾事，對(duì)作者而言，在作品的審視上，也需要一個(gè)時(shí)間的距離。

作者簡(jiǎn)介：趙航，男，出生于1997年，山西長(zhǎng)治人，現(xiàn)就讀于中北大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)。