石紫嫣 祁憶青

摘要：通過研究清代宮廷家具的裝飾風格來擴展對清代家具裝飾風格的研究內(nèi)容。以大熱的清宮劇《延禧攻略》為研究載體，從裝飾手法和裝飾紋樣兩大方面著手，通過分析劇中的一些清代宮廷家具來提煉出清代宮廷家具的裝飾風格，并且提取出一些裝飾紋樣以供研究，以用作現(xiàn)代裝飾設(shè)計參考。總結(jié)了常用裝飾手法以及常用紋樣，并且提取出一些紋樣案例。文章的研究成果可為清代家具裝飾風格的研究以及裝飾紋樣的現(xiàn)代運用提供參考。

關(guān)鍵詞：清代家具 裝飾風格 延禧攻略 宮廷家具 裝飾紋樣

中圖分類號：J525.3

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 08-0105-03

引言

中國明確家具的裝飾，舉世矚目，與家具結(jié)構(gòu)和造型珠聯(lián)璧合，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)家具優(yōu)秀藝術(shù)水平和卓越成就，明代家具造型舒適樸素大方，與現(xiàn)代的審美協(xié)同，更為當下稱道，在新中式家具中較多體現(xiàn)。相較之下，清代家具的研究與應(yīng)用較少，這與清代家具的時代背景及產(chǎn)品結(jié)構(gòu)裝飾繁復，不易模仿有關(guān)。然而清代家具注重彰顯富麗堂皇與厚重繁華，具有獨特魅力。

清代家具分為三個階段，而清式風格主要是指第二階段[1]，即康熙未經(jīng)雍正、乾隆至嘉慶。這段時期，尤其是乾隆盛世，清代政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)達，因而在家具上便盡顯奢華。而宮廷家具可以說是一個朝代家具風格的最高濃度集合，可以代表該朝代家具的最高水平。此外，家具的裝飾風格在家具的設(shè)計與制造中舉足輕重，也是時代審美的縮影，是研究家具的一個重要角度。因此研究清代宮廷劇中家具的裝飾風格是非常有意義的。

一、《延禧攻略》作為研究載體的價值性

雖然和明代相比，對清代家具的研究較少，還是有一部分學者已經(jīng)進行了很多具有價值性的探究。所以這一領(lǐng)域需要新的切入角度來拓展研究的視野。于是筆者希望尋求一種更能被現(xiàn)代人理解并且對之產(chǎn)生興趣的研究載體，并最終選擇了影視劇這種形式。

不過以清朝為背景的影視劇有很多，卻是良莠不齊的，只有選擇真正優(yōu)質(zhì)的影視劇，才能夠進行有意義的探索。優(yōu)質(zhì)的影視劇會對民族文化進行去符號化的還原表達，而這種市場推廣價值促進了文化的傳播[2]。影視劇不僅是在表達一個故事，更是在傳遞附屬于故事之上的某些抽象關(guān)系，包括人物的思想轉(zhuǎn)換亦或是時代背景。所以影視劇在刻畫人物的同時，需注重環(huán)境的塑造。

《延禧攻略》作為近幾年來最火熱的清宮劇，除了劇情引人入勝之外，更是因制作精良，場景還原度高而著稱，是極佳的研究候選。該劇的制作人于正曾有言，一部電視劇要想成功，應(yīng)當能夠傳遞中國獨有的文化，并且讓忽略傳統(tǒng)文化的年輕人重新關(guān)注并且接受甚至熱愛民族文化[3]，《延禧攻略》顯然做到了這一點。該劇熱播之后，很多觀眾都關(guān)注到了其中的非遺文化，比如“打樹花”，絨花首飾，昆曲，蘇州緙絲等，很多學者也立馬著手于研究劇中的服裝搭配或是色調(diào)運用。

清式家具集工藝價值、藝術(shù)價值和歷史價值于一身Ⅲ，十分具有魅力，《延禧攻略》中對清式家具的還原度很高，是彰顯清代家具風格的很好的案例，然而直至今日，對劇中家具的研究卻是少之又少。所以筆者認為，從《延禧攻略》入手研究清代宮廷家具的裝飾風格，有很大的研究空間以及價值。

二、清代宮廷家具的裝飾手法

（一）透雕：透雕是清代家具最常用的裝飾手法，也是清代家具富麗風格的靈魂所在，這與明式家具的“簡”——造型簡約而雕刻簡素大不相同[5]。在《延禧攻略》中，很多家具都采用了透雕的手法，或是將其與浮雕相結(jié)合，從而使裝飾效果更加立體?！堆屿ヂ浴芬婚_篇，承乾宮的書桌就引入注目，如圖1。該書桌除桌面外幾乎通體透雕，并佐以浮雕，這一裝飾手法將藤蔓纏繞之感表現(xiàn)得淋漓盡致，給人空靈又豐滿的感覺，使得整個書房顯得更加大氣，與嫻妃閨秀氣質(zhì)相稱。此外，《延禧攻略》最重要的場景構(gòu)建之一——乾隆皇帝所處的養(yǎng)心殿中，也有大量家具運用了透雕的手法。比如皇帝的座椅靠背邊部，便采用了一種透雕與浮雕相結(jié)合的手法。紋樣選取了能襯托皇帝高貴身份的龍紋，精心雕刻出的纏繞式龍紋以及周身祥云的圖案，即使是龍須或是龍身上的紋理都清晰可見，彰顯了當時雕刻的高超水平。而在現(xiàn)代設(shè)計中，透雕創(chuàng)新使用較少，未來可以在透雕花紋創(chuàng)新方面以及嵌板透雕方面進行擴展設(shè)計[6]。

（二）描金：清代宮廷家具另一種常用的裝飾手法是描金，通常以黑漆描金為主。黑漆描金不僅能突出紋飾的精美與奢華，還能營造出一種金碧輝煌之感，運用在宮廷家具中能夠很好地彰顯皇家氣派。比如《延禧攻略》里太后壽康宮中的黑漆描金寶座，座椅的牙板部分以及腿部就采用了夔龍紋進行描金裝飾，—下子顯示出使用者的尊貴形象，更是成為了其身份的一種象征。又比如長春宮中皇后梳妝臺后搭配的黑漆描金衣柜，在黑漆底上點綴細小卻紛繁的金色花草紋，和太后的寶座相比，雖少了_一些尊貴感，但多了一份女子的溫婉感，非常符合富察皇后賢淑的氣質(zhì)。劇中更是巧妙利用了光影，將光打在黑漆描金衣柜上，便讓那金色的紋路更加靈動，仿若在黑色的背景上跳躍，這種光線的運用，給觀眾一種沉浸式的美感體驗[7]，使得整個場景唯美異常。這一精美的傳統(tǒng)工藝，不僅增強了清代宮廷家具表面紋樣的裝飾效果，也同時提升了清代宮廷家具的場景適用感以及美學價值。事實上，明清宮廷中的寶座和屏風大多都用黑漆描金，比如北京故宮博物院中的黑漆描金云龍紋藥柜，就是一件典型的黑漆描金的藏品。

（三）鑲嵌：鑲嵌也是清代宮廷家具的代表裝飾手法，可以細分為螺鈿嵌，大理石嵌，百寶嵌等。鑲嵌歷史久遠，卻是在明代之后才開始運用到家具的裝飾上來的。到了清代，鑲嵌逐步興盛，成為了家具制作必不可少的技術(shù)之一，同時在材質(zhì)上實現(xiàn)了突破。《延禧攻略》中也有很多家具運用了鑲嵌手法，比如壽康宮的某處場景，如圖2，該場景中家具運用了多種鑲嵌手法。首先，圖中的兩人位寶座在靠背處進行了三處較大面積的大理石嵌。大理石鑲嵌是清代家具的一大特色，其與螺鈿嵌形成了較大的反差。清代太師椅的靠背中央，往往就會鑲嵌一塊圓形的大理石，這樣的鑲嵌手法令清代太師椅獨具魅力。其次，在該寶座周身遍布小面積的螺鈿嵌裝飾。這些螺鈿嵌紋樣均勻分布，精美細膩，使整個寶座顯示出別致的美感。早在西周時代，我國便創(chuàng)造了螺鈿嵌，到了清代，因為與富麗的風格相適，螺鈿嵌發(fā)展至鼎盛時代。螺鈿嵌色彩艷麗，變化多端，彰顯了古代工匠的聰明與才智。而壽康宮寶座背后的大型屏風，則是采取了百寶嵌的鑲嵌手法，刻畫出花草以及鳥雀相協(xié)的場景，顏色豐富鮮艷，使得整個裝飾光怪陸離而生機勃勃。百寶嵌是以螺鈿嵌為基礎(chǔ)而發(fā)展的鑲嵌手法，通過引入寶石象牙等珍貴的材料，強化裝飾效果，增添奢華之感。雖然有些百寶嵌的作品一味追求華麗，顯得臃腫不堪，實用性很差，但仍不可否認其工藝的價值。

三、清代宮廷家具的裝飾紋樣

（一）各類裝飾紋樣闡述以及提取

1.龍風紋：龍鳳紋本就能彰顯一種富貴感，到了清代更是成為了皇權(quán)的一種象征。清代等級制度十分森嚴，屬歷代王朝之最，龍紋作為清代宮廷家具最具代表性的紋樣，只限于皇族使用，這與清朝對君威皇權(quán)的極端維護是相呼應(yīng)的。龍在中國文化中是神物，是勇敢、權(quán)威和尊貴的象征，具有著美好寓意。龍紋有多種形態(tài)，在《延禧攻略》中，就出現(xiàn)了很多不同種類的龍紋。例如皇帝養(yǎng)心殿的寶座靠背邊部便是穿云龍的紋樣。龍身邊伴有祥云，不僅能夠增添祥瑞的寓意，多種紋樣元素的搭配相協(xié)更能使得整個紋樣豐滿而靈動。又比如太后壽康宮中的黑漆描金寶座牙板處，用了夔龍紋進行裝飾。夔龍紋本為青銅器上的紋樣，而后才被運用到家具裝飾上。夔龍紋龍頭身下綿延曲折，似回紋般環(huán)繞，別有一番風味。再比如皇后長春宮中一把座椅的搭腦處，運用了戲珠龍的紋樣進行雕刻裝飾。戲珠龍紋樣為二龍相對而嬉戲，中間有一火珠，也可稱為“二龍戲珠”紋。戲珠龍紋樣通過描繪兩龍爭奪火珠的場面，表達一種對美好生活的追逐。此外，鳳作為另一傳統(tǒng)民族圖騰，常與龍紋搭配使用，便有“龍鳳呈祥”之美好寓意。在商周時期，鳳曾被看作神烏，在古人心中，鳳是吉祥之烏。到了明清時期，鳳紋裝飾基本有了一種特定的造型。與龍紋相比，鳳紋更強調(diào)一種吉祥以及美麗，也是很重要的紋樣元素。

龍鳳紋在現(xiàn)代家具中適用較少，但是這類經(jīng)典的紋樣或許可以在新中式風格中加以創(chuàng)新運用以提升家具的格調(diào)。筆者以劇中家具為基礎(chǔ)再結(jié)合清代宮廷家具的裝飾特點，提取了三種龍鳳紋樣以供設(shè)計參考，如圖3。

2.花草山水紋：花草山水紋樣滿足了人們內(nèi)心的田園情結(jié)，也是很常用的一種清代家具紋樣。花草紋和山水紋在一定程度上能使得家具更富清新雅趣，給人以愜意的審美感受?；ú蓊}材中可能會有一些借物喻人的固定搭配，以表示人們對高尚品質(zhì)的歌頌，比如?？梢栽诩揖咧锌匆娒诽m竹菊、松竹梅等[8]?；ú菁y一般會與其他動物紋樣，比如鳥雀和蝴蝶構(gòu)成一幅生機勃勃的圖景，再在掛屏或屏風等家具上進行大面積的裝飾，劇中很多屏風都采用這一裝飾紋樣。此外，花草紋一般還會被用來裝飾家具的邊緣，其中采用較多的為纏枝紋。纏枝紋的原型是各種藤蘿和卷草，如青藤、紫藤、金銀花、爬山虎等。纏枝紋用于家具上時，以S形波型骨骼為主要構(gòu)成曲線，用花卉、葉莖等樣式的圖案進行填充[9]，委婉多姿，富有動感。而山水紋則是另一種可以用來進行大面積裝飾的紋樣，主要用于屏風，柜門或是桌案等家具上。無論是用雕刻手法將山水風景刻畫出來，亦或是在漆器上運用描金手法進行勾勒，都顯得頗有意趣，增加室內(nèi)陳設(shè)的典雅之風?！堆屿ヂ浴分?，就有一款黑漆描金屏風，通過使用山水紋，描繪了自然圖景，而達到了華麗而不顯庸俗的效果。

花草山水紋在現(xiàn)代家具裝飾中具有很大適用性，因為清新雅趣氛圍仍舊是現(xiàn)代人對家具的需求之一。而在這之中，纏枝紋最具有紋樣代表性，于是筆者以劇中家具為基礎(chǔ)再結(jié)合清代宮廷家具的裝飾特點，提取了三種纏枝紋以供設(shè)計參考，如圖4。

3.神仙以及吉祥圖案紋樣：八仙是民間流傳的道教中懲惡揚菩、抑富濟貧的八位神仙，他們身上寄托了人民美好生活的愿望，而將其作為紋樣運用在家具中，則有祝壽以及吉祥的寓意?！堆屿ヂ浴分杏幸惶幤溜L就大面積運用了八仙的紋樣進行裝飾，屏風上雕刻出八仙形象，比如拿著寶扇的漢鐘離，捧著花籃的藍采和以及吹著紫蕭的韓湘子等。而事實上，家具表面運用八仙紋樣進行裝飾時，通常會選擇暗八仙的形式，即隱去八仙，只雕出其手中之物。像劇中很多柜門上都采用了葫蘆的紋樣。葫蘆代表了鐵拐李，正是屬于暗八仙之一。 此外，還有一些紋樣是通過將各種題材綜合運用多種構(gòu)成手法組合在一起[10]，專門用來表達吉祥寓意的，這在傳統(tǒng)家具裝飾紋樣中十分常見。吉祥圖案早已有之，到了清代更是到了一種“圖必有意，意必吉祥”的程度。而宮廷家具中使用較多的吉祥圖案有“二龍戲珠”、“五福捧壽”、“洪福齊天”等。其中，五福捧壽是指五只蝙蝠圍著一個壽字或壽桃而組成的紋樣，在《延禧攻略》中也有體現(xiàn)，在有的屏風上下中央處會有“五福捧壽”的紋樣，還有床枕的花紋也選取了這一紋樣。這些紋樣生動有趣又具有美好寓意，在彰顯藝術(shù)審美的同時傳遞著人們美好的愿景，豐富了家具裝飾的含義，是寶貴的裝飾紋樣元素。

這些裝飾元素雖然在現(xiàn)代家具中運用空間較少，但是在現(xiàn)代中式風格家居軟裝中具有一定適用性。通過這些吉祥紋樣元素，可以烘托出和諧美滿的家居氛圍。筆者以劇中家具為基礎(chǔ)再結(jié)合清代宮廷家具的裝飾特點，提取了兩種暗八仙紋樣以及一種五福捧壽紋樣以供設(shè)計參考，如圖5。

4.幾何紋：幾何紋也是清代宮廷家具比較常用的紋樣，常和其他紋樣配合使用，多用作小部位以及邊緣的裝飾。幾何紋多以簡練的線條進行組合變化，通過重復排列營造一種韻律感。比較常見的幾何紋樣有回紋，卐紋，錦紋等?！堆屿ヂ浴返?5集中，魏瓔珞制作冰鑒（即相當于現(xiàn)代的冰箱）來供眾人消暑，劇里特意給了冰鑒一個特寫，如圖6。該冰鑒的四周邊緣就是用清代回紋來進行裝飾的?；丶y是由橫豎線組成回環(huán)的一種紋樣，在民間稱其為“富貴不斷頭”，既富有獨特裝飾美感，又飽含著吉祥之意，便廣泛被使用。此外，卐紋在劇中也有體現(xiàn)，比如儲秀宮的屏風，以及養(yǎng)心殿床具的四周，都采用了該紋樣。卐是梵文，象征著太陽或火，是幸福吉祥的象征。卐紋又稱為萬字紋，通過將卐不斷組合排列無限延伸，來表達“萬壽無疆”的寓意。

幾何紋自身的一種美感，以及通過重復排列達到的充滿韻律感的視覺表達，即使在今日也是十分適用，已經(jīng)成為一種裝飾符號。在現(xiàn)代家具中，可以直接將幾何紋作為邊緣裝飾。

5.西洋紋樣以及中西結(jié)合紋樣：清代時我國與西方的接觸日益頻繁，西洋外來文化便慢慢傳入，在家具裝飾層面上主要就是傳入了很多西洋的紋樣，并且通過融匯中西藝術(shù)創(chuàng)造出一些中西結(jié)合的紋樣，這成為了清代家具裝飾上所獨有的特征。尤其是在清代宮廷中，使用西洋紋樣或是中西結(jié)合紋樣較多。這些西洋紋樣多用卷舒的草葉，貝殼，薔薇等，富有浪漫的田園色彩，受到了當時清朝皇室的極度喜愛，其中使用最多的是西番蓮紋。西番蓮花朵極似中國的牡丹，但是比牡丹紋樣更具有適用性。西番蓮紋多作纏枝花紋，極適合做邊緣裝飾，《延禧攻略》中很多款柜子的柜板邊緣大量采用了西番蓮紋樣。這種花紋線條流暢，造型優(yōu)美，也有著良好的寓意——寓意著連綿不絕，以及潔身自好。

西洋文化的傳入令清代家具有了新的發(fā)展，而這種中西融合的做法直至今日仍具有借鑒意義。現(xiàn)代的很多家具裝飾也采取中西裝飾元素相融合的手法，這種融匯的理念，不僅能夠增添裝飾效果，還能激發(fā)再創(chuàng)造的靈感，十分具有價值。西番蓮這一裝飾紋樣適用性較強，通過變換融合可以為現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供巨大空間[11]。筆者以劇中家具為基礎(chǔ)再結(jié)合清代宮廷家具的裝飾特點，提取了三種西番蓮紋樣以供設(shè)計參考，如圖7。

（二）裝飾紋樣現(xiàn)代適用性

相較裝飾手法而言，裝飾紋樣更容易適用于現(xiàn)代家具。

裝飾紋樣的運用不必局限在它的歷史意義或是形象上，如何將經(jīng)典紋樣符合現(xiàn)代美學，創(chuàng)新性的進行運用才是關(guān)鍵。

筆者選取從劇中家具裝飾上提取的一處西番蓮紋樣為例，將其改變色調(diào)，改為深灰色與墨綠色搭配，將其運用在現(xiàn)代衣柜的裝飾中，以此進行了設(shè)計構(gòu)想，如圖8。

不是所有紋樣都具有很強的現(xiàn)代適用性，但是這些經(jīng)典的紋樣一旦被創(chuàng)新性再利用，必定能使現(xiàn)代家具散發(fā)出獨特的魅力。

對裝飾紋樣現(xiàn)代適用性的探索，不僅能使得清代家具的裝飾審美得以傳承，更能作為獨特的美學視角來促進現(xiàn)代家具裝飾領(lǐng)域的進一步發(fā)展。

結(jié)語

清代家具多為滿雕密飾，往往運用豐富的裝飾手法，再綴以多樣的裝飾紋樣，從而達到通體裝飾的效果。雖然清朝中后期風格開始走一種凸顯“奢華、不實用、為了雕飾而雕飾”的道路，但是從制作技術(shù)上來講，確實達到了一種巔峰的狀態(tài)。清代家具確有其獨特的魅力，而要了解清代家具的裝飾風格，就必須從裝飾手法以及裝飾紋樣入手。本文將《延禧攻略》作為研究載體，著重分析并總結(jié)出清代宮廷家具常用的裝飾手法以及裝飾紋樣，并且根據(jù)劇中場景內(nèi)家具以及清代家具的裝飾特點提取了部分裝飾紋樣以供設(shè)計參考，在一定程度上確實為清代家具裝飾風格的研究提供了新的思路，具有一定的價值性，但是筆者的研究還遠遠不足夠。筆者認為，現(xiàn)代人不光要進一步挖掘清代家具的魅力，還應(yīng)該進一步致力于探索清代家具裝飾在現(xiàn)代家具上的適用性，這樣才能使得清代家具的裝飾審美得以傳承。.

基金項目：江蘇省南京林業(yè)大學大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目（2020NFUSPITP0153）。

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