文/寧 勇

第十七屆廣州國際樂器展覽會于2020年8月21～24日在琶洲國際會展中心隆重舉辦，作為此屆展會的重頭戲之一，主辦方國家輕工業(yè)樂器信息中心首次推出“云直播”。8月22日上午，本人和寧海天應(yīng)邀做客展會現(xiàn)場直播間，暢談阮樂器的“前世今生”。寧海天展示了多幅珍貴的圖像史料，就阮在兩千多年中華歷史長河中的沿革發(fā)展、豐富樣貌和文化內(nèi)涵做了生動的講解。本人則結(jié)合個人收藏，直觀地講述了阮的歷史概況特別是改革開放40年來，阮在樂器制作方面的發(fā)展成就，現(xiàn)整理成文以饗讀者。

圖1

關(guān)于阮這件中華民族彈撥樂器兩千多年的發(fā)展歷史，本人用六句話概括，即：源于秦漢、興于魏晉、盛于唐宋、衰于明清、起于當代、展于未來。這其中“盛于唐宋”，可以用一件樂器實物直觀說明，即唐傳現(xiàn)珍藏于日本奈良正倉博物院的“唐嵌螺鈿紫檀阮咸”（圖1），原物為彩色，其用料之名貴、弦品之齊備、造型之美觀、工藝之精湛均堪稱歷史之最。只有技藝高度發(fā)展才會對阮樂器制作有如此之高規(guī)格和高質(zhì)量要求，以點帶面，從這把唐阮可以充分看出唐代以及承襲唐的宋代處于中華阮樂藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期?！八ビ诿髑濉保捎跉v史的種種原因，阮在明清時期逐漸衰退，衰退到何種程度，同樣可以依據(jù)一件樂器實物直觀說明，即現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院的“清代阮”（圖2），與唐代阮相比除了用料、裝飾、工藝方面差距甚遠，關(guān)鍵是清代阮在規(guī)制方面大大衰退，例如雖然是四根弦，卻屬雙弦同度，實際上相當于兩根弦；品柱僅為8個，更沒有像唐代阮是十四品柱且按平均律有缺位排列（音域超過兩個八度）。清代阮音域退減，不易轉(zhuǎn)調(diào)，完全不能勝任阮的獨奏表演。新中國成立后，阮樂器在此衰退的基礎(chǔ)上重新起步發(fā)展，因此我們說“起于當代”。

圖2

當代阮在制作和演奏藝術(shù)等各方面迎來了嶄新的發(fā)展。1978年12月中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會確立了對內(nèi)改革、對外開放的偉大決策，開啟了中國改革開放的新時代。我們以此為界分為前30年和后40年兩個時期。改革開放以來，阮樂藝術(shù)事業(yè)各個方面均取得了令人矚目的成就，當今阮樂器特別是中阮的質(zhì)量大大超過了前30年的水平，完全能夠滿足演奏者在舞臺上展示其藝術(shù)魅力的需要。為了直觀體現(xiàn)出前30年中阮的制作情況，也用一件實物說明，即上世紀六七十年代北京民族樂器廠按當時標準規(guī)格生產(chǎn)的一把中阮（圖3），本人1978年就是使用這把中阮報考中央音樂學院被破格錄取。此中阮制作規(guī)范，四弦二十四品齊備，十二平均律排品，并安裝銅軸便于調(diào)弦，對比清代阮可謂具有劃時代的跨越變化。

圖3

我們再看改革開放40年來的發(fā)展。自1978年中央音樂學院率先開設(shè)獨立的阮專業(yè)學科之后，各地高等音樂院校也相繼建立阮專業(yè)學科，2000年華南師范大學音樂學院又率先設(shè)立阮專業(yè)研究生教育，將本科提升至研究生學位教育的新層次。阮樂藝術(shù)學科納入國家高等教育體系至今，已培養(yǎng)出一批又一批阮專業(yè)人才，他們在高等院校、中小學、文藝團體以及社會音樂教育中發(fā)揮著對阮樂藝術(shù)的傳承發(fā)展、研究創(chuàng)新和普及提高的重要作用。

隨著習阮者不斷增多，對低、中、高各檔次阮的需求量也逐年上升，隨著阮樂藝術(shù)水平的發(fā)展以及人們生活水平的不斷提高，對高檔阮的需求也在增長，這對于生產(chǎn)廠家來說無疑是利好的商機，因為普及品需求量大，高檔品附加值高。

當然，無論各種檔次的阮，除了造型、工藝、手感等，最終都要看是否發(fā)音優(yōu)良，共性標準為“共鳴充分、音區(qū)平衡、音質(zhì)純美、余韻悠揚”，通俗地說就是“非常好聽”！為了追求這個“非常好聽”，全國各廠家都在開拓市場中不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量，當今的中阮在各方面都已遠超前30年的水平。本人從收藏中選出兩把不同地方廠家生產(chǎn)的中阮進行了現(xiàn)場展示，一把是河北廠家生產(chǎn)的中阮（圖4）一把是蘇州廠家生產(chǎn)的中阮（圖5），它們的琴身均采用高檔紅木，造型美觀，工藝精良，聲音都非常好聽。和本人當年高考使用的中阮對比，可以看出40年來的進步是多么顯著。

圖4

圖5

目前，各地廠家生產(chǎn)的中阮在共性基礎(chǔ)上還具有不盡相同的個性特點，大致比較劃分，比如河北包括北京等北方廠家生產(chǎn)的中阮普遍發(fā)音靈敏明亮，很利于快速演奏技巧的發(fā)揮，蘇州以及江浙其他地區(qū)所代表的南方廠家生產(chǎn)的中阮普遍發(fā)音堅實渾厚，更適合表現(xiàn)傳統(tǒng)風格特別是韻味濃郁的樂曲?？傊?，屬于特點之別而非高下之分，演奏者完全可以根據(jù)個人喜好選擇使用。

本人還喜好“私人訂制”，收藏中有一把蘇州名師李兆霖工藝師親手制作的龍頭月牙音孔中阮（圖6），龍頭為手工雕刻，琴框左右兩側(cè)分別鑲嵌龍、鳳骨雕裝飾，做工精致，發(fā)音圓潤、純厚，實屬精品。而另一把蘇州中阮（圖5）的頭飾專配老玉龍雕，琴框兩側(cè)銀絲鑲嵌“暗八仙”（即八仙各自所持器物）紋樣裝飾，工藝發(fā)音上乘，也屬私人訂制。此類阮既是高檔實用樂器，又是高檔藝術(shù)品，繼承發(fā)揚了自古中華愛樂人與制琴人共同的審美追求。本人認為，個性化和私人訂制可以成為各廠家開發(fā)的又一方向。隨著阮樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展，個性化是必然的需求，而且會越來越多。這需要廠家發(fā)揚工匠精神，注重精益求精，弘揚民族文化內(nèi)涵，推出名副其實的名師名品，不但能夠滿足社會需求，“名師名琴”定會起到標桿示范作用，從而帶動整個阮樂器制作品質(zhì)的不斷提升。

圖6

圖7

40年來，阮的發(fā)展有一項重要成果，即由本人設(shè)計，1987年和蘇州民族樂器一廠共同研制成功的第二代“八七型改革系列阮”（圖7），被稱為“寧氏系列阮”，分為高、小、中、大、低5個品種，組成一個阮家族，又稱“阮族”。各品種演奏方式統(tǒng)一，均按“五四五”（四至三弦為五度、三至二弦為四度、二至一弦為五度）規(guī)律定弦，音域達五個半八度。前30年的上世紀五六十年代著名樂器改革家張子銳先生設(shè)計研制成功的第一代“張氏系列阮”（圖8）分為小、中、大、倍低4個品種，其中小、中、大阮均按“五五五”規(guī)律定弦，倍低阮各弦隔四度同西洋貝斯定弦，體身較大，需豎地而奏（圖9）。第二代系列阮的研制成功，開拓和豐富了各品種阮獨奏、重奏與合奏的阮族群體藝術(shù)新領(lǐng)域新形式，為建立具有中國特色的阮族樂隊奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，從此國內(nèi)各音樂院校、社會團體以及海外等地相繼建立了各種規(guī)模和形式的阮族樂隊，活躍于海內(nèi)外舞臺及各類器樂賽場上。阮族樂隊的規(guī)?？纱罂尚?，如八人組合（圖10）、十二人組合（圖11），本人的學生青年演奏家丁曉燕1995年起在新加坡組建了一百多人的淡濱尼阮族樂團（圖12），長期活躍于新加坡和國內(nèi)外舞臺上。

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12

隨著國家對音樂素質(zhì)培養(yǎng)的不斷重視，各地許多中小學校也紛紛組建起阮族樂隊，比如本人的學生程婭在深圳的北京師范大學南山附屬學校任教，2013年起她建立的百人少兒阮樂團（圖13）在國內(nèi)各類器樂大賽中屢獲大獎；2017年，樂團受巴黎市政廳邀請赴法國參加新年晚會，轟動歐洲；2018年該校以“阮族傳承項目”被國家教育部批準為“全國中小學優(yōu)秀文化藝術(shù)傳承學?！薄？梢哉f，阮族群體藝術(shù)形式已經(jīng)成為阮樂藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的一大亮點和特點。

阮族樂隊的蓬勃發(fā)展，大大增加了對各品種阮樂器數(shù)量與質(zhì)量的要求，有力地促進了各廠家生產(chǎn)阮樂器的規(guī)模和產(chǎn)能，推動了樂器產(chǎn)業(yè)的興旺發(fā)達。在此我希望，各廠家多與教育家、演奏家及習阮者交流互動，加大投入研發(fā)力量，不僅注重中阮質(zhì)量的提高，還要注重所有品種阮質(zhì)量的提高，使各品種阮的獨奏與群體合奏的音響更加豐富誘人?！罢褂谖磥怼鼻熬皬V闊，讓我們共同為促進中華阮樂藝術(shù)事業(yè)持續(xù)繁榮發(fā)展做出更多貢獻！

圖13