李承希

（湖北大學,湖北武漢 430062）

一、發(fā)展現(xiàn)狀

2019年7月，一部動漫電影《哪吒之魔童降世》在院線橫空出世，上映五天就打破了中國動畫票房的記錄，上映不到三個月的時間，就斬獲了49.7億元的票房，這個票房成績在中國總票房排行榜上位列第二，僅次于《戰(zhàn)狼2》。

在《哪吒》取得如此巨大的成功的同時，我相信很多中國的電影人也開始思考：究竟是什么原因，賦予了這部動畫電影成為“現(xiàn)象級”的實力。電影的拍攝手法和取材的相關(guān)角度是不可或缺的關(guān)鍵變量，但如果缺乏了“哪吒鬧?！边@個本身就擁有完善的矛盾與沖突點且角色形象豐滿的中國神話故事作為基礎。即便借助當下精湛的動畫制作技巧，也很難制作出如此成功的動畫電影，正如我在摘要中所述，“故事”其本身才是敘事類型電影的核心。

在《哪吒》以前，同樣有人在中國神話故事的領(lǐng)域進行嘗試。2015年，《西游記之大圣歸來》攬下了9.56億元的票房，社評稱之為“國漫的崛起”。雖然其他動畫電影譬如《大魚海棠》和《白蛇：緣起》并未帶來顛覆性的表現(xiàn)，但并不能說明構(gòu)建“神話宇宙”缺乏可行性。不難看出，在“國漫”領(lǐng)域，已經(jīng)有不少優(yōu)秀的導演或者制片人開始嘗試構(gòu)建“神話宇宙”，其中有人取得了革命性的成功，也有人還處在摸索的階段。但中國電影的“神話宇宙”概念的發(fā)展確乎進入了萌芽階段[1]。

這一論點，在《哪吒》片尾彩蛋中對系列作《姜子牙》的預告上也得到一定的印證。如果《姜子牙》不負眾望，取得不遜色于《哪吒》的成就，那么在中國影視界，“封神宇宙”就可能進入可持續(xù)的長期發(fā)展階段。

上述均為近幾年來中國動漫產(chǎn)業(yè)對于中國傳統(tǒng)神話故事主題下進行藝術(shù)再創(chuàng)作的范例。我也注意到，在實景拍攝為主的電影方面，也有導演對于中國神話故事進行發(fā)掘。2008年，陳嘉上執(zhí)導的《畫皮》在黃金周上映，僅19天就砍下了2億元的票房，這在當年引起了不小的轟動。只是在此后，除了其續(xù)作《畫皮2》外，“聊齋宇宙”的發(fā)展出現(xiàn)了巨大的斷層，至今沒有人對其進行填補。最近一次2018年的《阿修羅》也因各種原因匆匆撤檔，給人留下了很大的遺憾。

由此，可看出中國電影界對于“神話宇宙”進行的塑造，早在十多年前就已經(jīng)發(fā)跡，近幾年來在動畫電影行業(yè)得到了快速發(fā)展，這其中有技術(shù)發(fā)展的直接原因，也有觀眾藝術(shù)鑒賞能力提高，大眾對本國文化歸屬感增強等間接原因。

不得不承認的是，“神話宇宙”的概念，一定程度上脫胎于當下熱門的“漫威宇宙”，但要復制“漫威宇宙”的成功，中國電影還需走上一段艱辛的道路?！奥钪妗钡某晒A就建立在好萊塢先進的特效技術(shù)上，而中國電影制造業(yè)在技術(shù)層面有較大欠缺。動畫特效制作相較于實景特效加工門檻較低，因而動漫電影在“神話宇宙”領(lǐng)域先行一步。總的來說，技術(shù)提高是“神話電影”繼續(xù)發(fā)展的必要條件。

二、發(fā)展前景

這一部分會“神話宇宙”的發(fā)展前景進行具體分析，借助類比、抽樣調(diào)查等方式，針對“‘神話宇宙’是否具有發(fā)展前景？”“‘神話宇宙’的發(fā)展前景狀況如何？”兩個問題進行解析。

首先來看“漫威宇宙”目前的發(fā)展態(tài)勢。從2008年的第一部《鋼鐵俠》開始，到2019年的《蜘蛛俠：英雄遠征》截止，共有23部系列電影。其中不乏一些創(chuàng)收頗豐的“大咖”電影，也有一些發(fā)力不足的“爆米花大片”。但借助這23部設定環(huán)環(huán)相扣的系列電影所建立起的“漫威電影宇宙”，開創(chuàng)了現(xiàn)代影業(yè)的全新模式，給漫威或者說是迪士尼影業(yè)帶來巨大利潤。當然在“漫威電影宇宙”概念成熟后，除電影票房外，各個電影角色衍生的周邊產(chǎn)品也有非?？捎^的利潤[2]。

漫威官方業(yè)已宣布，目前這23部電影僅為“漫威宇宙”的第一階段，后續(xù)會有更多作品進行銜接。所以，在好萊塢商業(yè)片領(lǐng)域，“漫威”是當之無愧的“龍頭老大”。

但也有社評提出，“漫威宇宙”的成功是否會給電影市場中其他類似概念的構(gòu)建造成“壟斷”的不良影響，比如本文所論述的“神話宇宙”。從目前的數(shù)據(jù)來看，這個問題不需要過分擔心，根本原因在于前文所提到的——“故事”?！奥钪妗钡碾娪?，均是改編于“漫威漫畫公司”旗下的系列漫畫?！奥嫻尽眲?chuàng)立于1939年，一個創(chuàng)立時間百年都不到的公司，所創(chuàng)作出的各種故事及敘事邏輯，和根植于悠久歷史的中華文化沃土中為人民大眾喜聞樂見的傳統(tǒng)神話故事相比并不具有競爭優(yōu)勢。只要運營得當，“神話宇宙”同樣具有發(fā)展前景。

其次，也可參考“神話故事”改編電影的先例。2001年上映的《指環(huán)王：護戒使者》是較早借用神話故事概念的改編電影。而后在2002年上映的《指環(huán)王：雙塔奇兵》及2003年上映的《指環(huán)王：國王歸來》都是這部電影的續(xù)作，他們也被并稱為“指環(huán)王三部曲”。《指環(huán)王》系列的三部電影，是改編自奇幻小說《魔戒》，這本小說也被公認為是近代奇幻文學的鼻祖。而《魔戒》這部小說所構(gòu)建的充滿各種奇妙種族的“中土世界”，其世界觀及故事，也是參考了北歐神話、日耳曼神話以及圣經(jīng)故事。那么我們回頭看看《指環(huán)王》系列電影所取得的成就，根據(jù)百度文庫中“指環(huán)王”詞條上的相關(guān)介紹顯示：“該系列電影共獲國際獎項351項，提名284項，包括17項奧斯卡金像獎。其中《指環(huán)王：國王歸來》以獲11項金像獎的成績與《賓虛》及《泰坦尼克號》并列成了奧斯卡影史上獲獎最多的影片。”①

綜上，作為同樣改編自神話故事的系列電影也具備較高發(fā)展?jié)摿Α?/p>

最后，我也針對我的選題進行了小范圍的抽樣社會調(diào)查，簡要分析一下調(diào)查數(shù)據(jù)，在參與問卷調(diào)查的237名涵蓋老、中、青三個年齡段、多個省市的被試中，94.51%人聽說過《哪吒之魔童降世》這部電影。

在影片評價上，被試大多給出了積極的評價，這兩組數(shù)據(jù)可以在一定程度上說明《哪吒》在國內(nèi)其實是具有較大的影響力的。

針對同樣的一組被試中，接近百分之七十的人也對“漫威電影宇宙”的相關(guān)概念和系列電影有所了解。

綜合分析這些數(shù)據(jù)后可知被試的觀點可客觀反映出國內(nèi)普通觀眾群體對于“神話宇宙”這個概念可能產(chǎn)生的反應和想法。在下面這張圖表中我們可以看出近百分之八十的被試對“神話宇宙”的概念產(chǎn)生了興趣且持樂觀態(tài)度，剩下的百分之二十中，也有百分之十是對“神話宇宙”的概念有一定認同感的。

因此單從市場條件的角度出發(fā)，“神話宇宙”也是一個值得開發(fā)的領(lǐng)域。

三、發(fā)展方向

最后一部分，我希望借助我對于相關(guān)文獻的查閱和相關(guān)數(shù)據(jù)的分析，針對中國“神話宇宙”的發(fā)展，給出一些建議及思路。

（一）政策支持

系列電影的創(chuàng)作和宣發(fā)，需要耗費大量的人力、財力和物力，同時，各個電影工作室或者制片廠等組織機構(gòu)的協(xié)作也顯得尤為重要，否則就可能出現(xiàn)像《蜘蛛俠》系列一樣的情況，索尼公司與迪斯尼公司各自占有其IP及相關(guān)設定，在二者利益出現(xiàn)沖突時，往往會給影片的拍攝帶來極大影響。

所以，對于“神話宇宙”的構(gòu)建，國家或許可以制定出臺相關(guān)的利好政策并作出一定程度的監(jiān)管與調(diào)控，這樣既有助于降低拍攝成本，也有助于保障“神話宇宙”發(fā)展的穩(wěn)定性。

（二）思路轉(zhuǎn)型

既然“漫威宇宙”已經(jīng)發(fā)展成熟，那么我們在化用其發(fā)展思路的同時，也要嘗試開拓思維，以期達到“青出于藍而勝于藍”的效果。所以，在劇本制作時，不妨嘗試轉(zhuǎn)換拍攝思路。減少電影中的商業(yè)元素，增加對于主旋律把握，價值觀表達的元素，在這種情況下制作出的成片以及構(gòu)建出的系列電影，或許更易得到人民大眾的喜愛與支持[3]。

四、結(jié)語

在新時代的發(fā)展階段，中國迫切地需要提高自身的文化軟實力，以期在世界舞臺上擁有更高的話語權(quán)。對于“神話宇宙”的嘗試，不僅是中國電影人對于中國電影產(chǎn)業(yè)的開拓之舉，更是他們用中國電影講好中國故事的第一步。我希望，未來會有更多的人關(guān)注到這塊領(lǐng)域的發(fā)展，用他們的努力，促成中國電影“神話宇宙”的蓬勃發(fā)展。

注釋：

①摘自百度文庫“指環(huán)王”詞條.

https://baike.baidu.com/item/%E6%8C%87%E7%8E%AF%E7%8 E%8B/14071816.