程俊杰 李陽 趙磊 張瑩瑩

摘 要：服裝設(shè)計(jì)作為一種至關(guān)重要的藝術(shù)形式，具有較強(qiáng)的綜合性，涉及的領(lǐng)域和內(nèi)容十分繁雜。在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師仍將立體思維予以引入，利用多種素材的綜合運(yùn)用，豐富服裝的設(shè)計(jì)層次，很大程度上提升了服裝的個(gè)性化，滿足了諸多受眾的要求。在本篇文章中，將立體思維方式在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行闡述，針對部分細(xì)節(jié)，提出個(gè)人觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：服裝結(jié)構(gòu);設(shè)計(jì);立體思維

在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，隨著時(shí)代的不斷變遷，經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的看法也發(fā)生了巨大改變。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行研究的過程中，不能僅僅局限于服飾內(nèi)部，還應(yīng)將視野拓寬至服裝之外的層面，在支點(diǎn)與造型應(yīng)用的過程中，逐漸形成良好的立體思維理念。如此一來，大大提升了服裝的美學(xué)價(jià)值，將各種不同的造型予以呈現(xiàn)，針對各個(gè)人群的實(shí)際需要，提供服裝設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)效果的全面優(yōu)化。

1 支點(diǎn)和造型的立體思維

在服裝設(shè)計(jì)的過程中，無論針對哪一種類型，都必須始終堅(jiān)持以人為本的原則。人們穿著服裝，就會產(chǎn)生相應(yīng)的受力點(diǎn)，只有具備合理準(zhǔn)確的支點(diǎn)，才能夠視為完成了前期設(shè)計(jì)。當(dāng)服裝的各個(gè)支點(diǎn)與人形體的各部位保持高度統(tǒng)一，充分展現(xiàn)人形體的優(yōu)勢，展現(xiàn)服裝所具有的特色。由此可知，對于服裝設(shè)計(jì)而言，支點(diǎn)具有至關(guān)重要的意義與作用。在服裝設(shè)計(jì)過程中，布料為主要應(yīng)用材料具有懸垂性特征[1]。因此，只有合理設(shè)置支點(diǎn)，方能保證服裝良好的穿著效果。在實(shí)際開展設(shè)計(jì)活動(dòng)時(shí)，布料自垂性與自身面積具有正比例關(guān)系。即增加目標(biāo)面積，其質(zhì)量也隨之提升，具有更強(qiáng)的垂直性，從而實(shí)現(xiàn)立體感的顯著提升。因此，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，充分考慮布料的垂直性，只有達(dá)到最佳的支點(diǎn)效果，方能提升審美效果。

所以，應(yīng)當(dāng)更圍繞實(shí)際情況，根據(jù)實(shí)際需求，靈活設(shè)計(jì)支點(diǎn)位置。在服裝支點(diǎn)設(shè)計(jì)過程中，一旦缺乏支點(diǎn)，喪失了服裝自身的空間性特征，導(dǎo)致造型效果較差，難以充分呈現(xiàn)立體思維。立體思維與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)具有十分緊密的相關(guān)性，首先設(shè)計(jì)者完成效果圖的設(shè)計(jì)，再充分考量立體角度因素，進(jìn)行深入剖析，賦予服裝良好的藝術(shù)化風(fēng)格。

2 夸張和空間的立體思維

所謂夸張理念，設(shè)計(jì)服裝時(shí)，著重突出立體美感，在針對特殊部位進(jìn)行處理時(shí)，選用夸張的方式完成，亦或是采用形體的增加或范圍的拓展等方式，凸顯服裝設(shè)計(jì)的某種特性，并配以個(gè)性化色彩的應(yīng)用，充分襯托人體某些形體特征。

當(dāng)服裝被人體穿著后，也具有一定的立體感。因?yàn)檫@一性質(zhì)，服裝又被稱為軟雕塑。而無論服裝歸屬于哪一種物體，在設(shè)計(jì)過程中，都必須經(jīng)過三度媒介，利用在線的方法充分展現(xiàn)其立體感[2]。為了充分呈現(xiàn)作品的實(shí)際價(jià)值，為人們帶來良好的視覺效果，并充分發(fā)揮布料所具有的功能，就必須從這三個(gè)方面予以呈現(xiàn)。大多情況下，由于人體自身的改變，內(nèi)外空間也隨之變化。而夸張手法的應(yīng)用，巧妙轉(zhuǎn)化了自身特征，實(shí)現(xiàn)立體化特征的充分展現(xiàn)，達(dá)到人體與服裝的完美結(jié)合。

3 材質(zhì)和構(gòu)思的立體思維

在服裝設(shè)計(jì)的過程中，材料的選擇至關(guān)重要。材質(zhì)不僅僅影響服裝的款式，也會對服裝的基本構(gòu)成造成一定影響，不能忽視面料狀態(tài)與款式自身的內(nèi)在聯(lián)系，在設(shè)計(jì)的過程中需要將整體元素融入在一起。在設(shè)計(jì)初期，若選取的材質(zhì)具有輕薄柔軟的特征，在處理時(shí)可選擇纏繞卷結(jié)等方法;若選取的材質(zhì)具有厚重的特征，在處理時(shí)可選擇批掛等方法，實(shí)現(xiàn)服裝穿著特點(diǎn)的優(yōu)化。不同設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念存在一定差異，針對同一風(fēng)格也具有不同的理解[3]。因此，形成了多種服裝產(chǎn)品的表現(xiàn)力。

20世紀(jì)初，由于科技的迅速發(fā)展，面料也可以迅速更新，市面中涌現(xiàn)了大量化學(xué)面料。從布料自身的角度來看，即便具有相同的組織紋理，受到不同材質(zhì)的影響，呈現(xiàn)的效果也具有明顯差異。在布料質(zhì)地與紋理的共同作用下，服裝自身也會發(fā)生一定改變，將一定特點(diǎn)在視覺層面予以表達(dá)。

4 結(jié)構(gòu)層面的探究

在服裝設(shè)計(jì)過程中，原有圖紙的分析能力是設(shè)計(jì)師所必備的，且能夠充分掌握全新造型特征打造方式。設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)充分借助現(xiàn)有服裝材料，利用對局部區(qū)域的調(diào)節(jié)，將全新的造型特征予以呈現(xiàn)，對服裝的結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行關(guān)注和處理。首先，選擇應(yīng)用的材料與面料，充分掌握細(xì)節(jié)，基于科學(xué)與藝術(shù)的層面，對其進(jìn)行深入分析，了解其所具有的特質(zhì)，為服裝后期制作提供基礎(chǔ)性參考。從藝術(shù)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀來看，結(jié)構(gòu)層面的操作性較強(qiáng)，因而得以廣泛運(yùn)用[4]。一方面，更注重人體自身，另一方面，基于面料與立體狀態(tài)進(jìn)行分析，融入設(shè)計(jì)思維，將全新的設(shè)計(jì)予以呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)工作效率的顯著提升。從某種角度而言，該思維模式的效率較高。此外，對于設(shè)計(jì)師也提出了較高的要求，必須合理運(yùn)用抽象結(jié)構(gòu)，針對現(xiàn)有結(jié)構(gòu)造型進(jìn)行優(yōu)化，將各個(gè)人群的實(shí)際需要予以滿足。

結(jié)語

綜上所述，在設(shè)計(jì)服裝時(shí)，設(shè)計(jì)者應(yīng)高度重視個(gè)性化特征，在服裝設(shè)計(jì)中結(jié)合個(gè)性化思維，立足于多個(gè)角度展開設(shè)計(jì)，從而將服裝的價(jià)值予以充分呈現(xiàn)。為了使這一目標(biāo)達(dá)成，堅(jiān)決貫徹立體思維，以服裝自身為核心，充分考慮外觀與貼合度，將人們的使用需求予以充分滿足。

參考文獻(xiàn)

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