張藝龍 姜鐵山 張軍

摘 要：隨著藝術創(chuàng)作的多元化發(fā)展以及東北文意復興的開始，貼近黑龍江鄉(xiāng)土文化需求的黑龍江油畫進入了越來越多人的視野。在近二十年的迅速發(fā)展中，這片土地上產生了王寶成、杜曉東等一大批的新時代的油畫家以及一系列優(yōu)秀油畫作品。他們的作品不僅擁有著東北地域現實主義特色，也帶有東北地區(qū)獨有的寒冷、荒涼及其產生的特殊表達風格。經過對黑龍江油畫發(fā)展的研究，筆者僅從以下幾方面來談談自身的一些感悟，還望能夠就此與諸位共同探討一二。

關鍵詞：新時代背景下;黑龍江油畫;東北地域特色;油畫發(fā)展研究

隨著經濟一體化地推進與科技日新月異的發(fā)展，滿足生存需求的人們將目光投入到審美需求、精神需求等方面。由于不同地域文化作品的互相借鑒，各地藝術作品的藝術風格逐漸趨同。有不少藝術家敏銳的察覺到了這點，并致力于尋找各地的地域特色，提出了“弘揚本土藝術”的口號。作為東北地區(qū)最靠北的地區(qū)，黑龍江的寒冷、凍土給黑龍江人、藝術作品等都打上了特殊的思想烙印，使他們呈現出迥異于他者的性格特質與藝術特色。通過對黑龍江油畫的研究，我們不僅僅能夠對黑龍江油畫及其特點等進行更加全面、系統化地分析，還可以借助此項研究了解中國多元文化特色。在此，筆者將從東北地域特色的現實文化特點，東北環(huán)境所造成的荒涼感的成現以及分析東北油畫在中國油畫中的特色表現等幾方面入手分析。

一、擁有東北地域特色的現實主義作品特點

從建國以來，現實主義作品就是黑龍江油畫的一個主要創(chuàng)作方向。在此期間，反映當前社會情況的優(yōu)秀美術作品層出不窮。隨著國外的創(chuàng)作思想開始被國內藝術家借鑒，反傳統的“85思潮”掛到了黑龍江大地之后，黑龍江本土藝術家在吸收了一些先進創(chuàng)作理念的基礎上創(chuàng)作了許多的優(yōu)秀作品，比如，張仲達的《1987年》以寫實的風格，描繪了數量眾多，排列在一起的自行車摩托車，描繪了當時社會人們的生活狀況，從側面反映了當時社會的經濟狀況等。這部作品打開了黑龍江寫實作品的先河，為后世的美術作品創(chuàng)作提供了必要的依據。到了新時代，東北現實主義作品更是蓬勃的發(fā)展，比如，張延紹的作品《鄉(xiāng)村選舉》以及池穎紅的《北國物語之二》等藝術作品都是其中的佼佼者。透過這些作品，我們不僅能夠看到東北地區(qū)的社會的發(fā)展，也能看到黑龍江人隨著東北經濟的逐漸沒落而大量外流。通過這些優(yōu)秀美術作品，我們更加深刻地體驗到了黑龍江油畫的現實主義特點。

二、東北寒冷荒涼所產生的作品呈現

同其他事物的發(fā)展過程一樣，黑龍江油畫的發(fā)展亦經歷了從無到有，從簡到繁的發(fā)展過程。在創(chuàng)作過程中，黑龍江油畫創(chuàng)作者不僅吸收了大量國外油畫創(chuàng)作的先進理念以及創(chuàng)作思想等，還將其和鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情相融合，從而產生了獨特的黑龍江鄉(xiāng)土油畫。這些鄉(xiāng)土油畫不僅深刻地反映了東北地區(qū)寒冷荒涼的特點，還展現了東北人在黑土地上與天斗、與地斗的豪邁氣概。眾所周知，黑龍江鄉(xiāng)土油畫產生了如鄭藝、王寶成等具有影響力的油畫大家。鄭義的作品《北方》描繪了蒼茫的北方荒原上行進的羊群，帶有強烈的東北氣息，其作品《馳騁的心》更是將東北的環(huán)境人物作為創(chuàng)作藍本進行了二次創(chuàng)作，從而形成了獨特的藝術風格。王寶成的作品則呈現了一種樸實無華的狀態(tài)，其創(chuàng)作的《童趣》描繪了在東北農村墻頭掰手腕的兩個兒童，表達了作者對于童年農村美好生活的向往?？梢?，充滿著東北寒冷荒涼感的黑龍江鄉(xiāng)土油畫正隨著更多油畫作者的創(chuàng)作產生著越來越大的影響力。

三、代表中國特色的獨特語言呈現

在黑龍江這片黑土地誕生了很多的國內的知名畫家，諸如：鄭義、王寶成、杜曉東、王文江以及宮向陽等等。他們的許多作品都在外的展會上獲得大獎，產生了極大的社會影響力和國際影響力。在筆者看來，其作品最大的特點就是帶有黑龍江地區(qū)的鄉(xiāng)土氣息，真實、生動地呈現了本土人民的生活。如今，這些特點正隨著其影響力的擴大形成一種獨特的語言呈現形式，逐漸被越來越多的人所接受。隨著振興東北的進程的推進，東北經濟在新時代獲得了更加迅穩(wěn)的進步與發(fā)展，筆者相信黑龍江藝術市場也會蓬勃發(fā)展、欣欣向榮，從而產生更多的對世界有影響力的作品。

從某種意義上來說，是黑土地醞釀了精彩的油畫作品，黑龍江油畫更是將富饒、真實的黑土地推到了更多人的視野。雖說藝術無國界，但是藝術家有著故土的烙印。在黑土地上成長起來的創(chuàng)作者勢必會受到當地風土人情、風俗習慣等方面的諸多影響，并將這種影響自然而然地展現到藝術作品創(chuàng)作中。

總而言之，黑龍江油畫創(chuàng)作者在積極接受先進創(chuàng)作理念的過程中不忘根本，在扎根于黑土地時亦通過認真的觀察，用畫筆仔細記錄著黑土的發(fā)展和變化。如今，我們想要對黑龍江油畫進行更加深入的了解，就必須了解黑龍江油畫的創(chuàng)作背景及其社會環(huán)境等。

參考文獻：

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基金項目：黑龍江省教育廳基本科研業(yè)務費基礎研究項目（新時代背景下黑龍江油畫發(fā)展特色研究）2018-KYYWF-0976