摘要：隨著科學(xué)技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)作為一種新媒體迅速走入大眾的視野中，尤其對于電視劇的影響尤為強(qiáng)烈。數(shù)字媒體的到來改變了以往傳統(tǒng)媒體的單向性傳播，更多增強(qiáng)了與大眾的互動性，傾聽大眾的內(nèi)心聲音。近年來，隨著《微微一笑很傾城》《杉杉來了》《何以笙簫默》等電視劇的熱播，網(wǎng)絡(luò)言情小說改編的電視劇越來越受到觀眾的喜愛，從文本小說的追逐到數(shù)字影像畫面的出現(xiàn)，不同的形態(tài)轉(zhuǎn)變接收到了相同喜愛言情小說電視劇改編的廣大粉絲。本文主要從數(shù)字媒體環(huán)境下，對網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的特征，發(fā)展情況以及問題及對策來進(jìn)行相關(guān)的研究。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體; 網(wǎng)絡(luò)言情小說;電視劇;改編

一、數(shù)字媒體時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的特征

1、貼近生活

數(shù)字媒體開啟了消費(fèi)者的新體驗(yàn)的特征之一，多元化。網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的敘事反映出現(xiàn)代社會的生活面貌，社會男女中在職場，戀愛，心理等等方面都能與觀眾引起強(qiáng)烈的共鳴感，比如在改變電視劇《杉杉來了》中，杉杉剛剛畢業(yè)，從一個(gè)小的城市闖世界的勇敢，恐慌，在職場中受人欺負(fù)的場景都是影視劇之外，社會生活中我們常常遇到與解決的事情。媒體藝術(shù)是一種源于生活，又高于生活的一種藝術(shù)體系。把生活中的碎片化寫入網(wǎng)絡(luò)言情小說中，情感得以升華，在升華的同時(shí)用數(shù)字媒體影像畫面展現(xiàn)給觀眾。數(shù)字媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)言情電視劇改編不僅可以使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，更是一面鏡子，一面自我的鏡子。

2、實(shí)現(xiàn)欲望

數(shù)字媒體開啟消費(fèi)者的新體驗(yàn)之二，滿足性。 網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的特點(diǎn)大多是男神歐巴，或者是霸道總裁型的男主人形象展現(xiàn)在觀眾面前，而女主人公集中于灰姑娘，或者勵(lì)志女強(qiáng)人的面貌體現(xiàn)。不管是灰姑娘還是女強(qiáng)人都會發(fā)生一段讓人羨慕，記憶銘心的情感。帶動觀眾的少女心，對于美好事物欲望的一種內(nèi)心強(qiáng)烈的渴望感。以及對于男主人公霸道總裁的物質(zhì)金錢欲望的流露，金錢的欲望，愛情的欲望紛紛抵達(dá)內(nèi)心的深處。比如在改編電視劇《微微一笑很傾城》中，貝微微和學(xué)長的甜蜜戀情，不僅是校園中廣大同學(xué)的羨慕之情，更是數(shù)字媒體影視播出畫面外觀眾對于學(xué)長的羨慕，欲望之心瞬間刮起一股強(qiáng)烈的風(fēng)，幻想著自我可以擁有學(xué)長的人，同時(shí)也擁有像學(xué)長一樣敏捷的思維與豐厚物質(zhì)基礎(chǔ)的男朋友。愛情的欲望，男神的欲望，統(tǒng)統(tǒng)通過數(shù)字媒體時(shí)代的互動性，滿足消費(fèi)者的用戶需求。使網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編得以實(shí)現(xiàn)。滿足內(nèi)心中的夢想，思想得到一個(gè)欲望的戀愛。

二、數(shù)字媒體時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的發(fā)展

1、團(tuán)隊(duì)專業(yè)化

數(shù)字媒體時(shí)代是大眾消費(fèi)者時(shí)代的到來之際。要擁有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)來滿足數(shù)字時(shí)代的需求。網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編從最開始的言情小說篩選，到劇本的確定，改編成符合大眾情感喜愛的文本，制片人，導(dǎo)演，監(jiān)制，以及演員的選取，化妝師的定妝，大到導(dǎo)演，劇本，數(shù)字特效，小到一個(gè)燈光的位置，一個(gè)道具的擺放都關(guān)乎著電視劇改編的成功與否。隨著社會需求的增加，數(shù)字媒體時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)言情小說改編電視劇越來越火爆，隨之團(tuán)隊(duì)專業(yè)化更加的高水平，高質(zhì)量的嚴(yán)要求。比如改編電視劇《何以笙簫默》選自著名作家顧漫的同名原著長篇小說，同時(shí)與墨寶非寶聯(lián)合擔(dān)任影視編劇，并由臺灣著名愛情大師劉俊杰導(dǎo)演來領(lǐng)導(dǎo)完成。每一次的選擇都是人生重要的轉(zhuǎn)折，就如同精心挑選團(tuán)隊(duì)，每一個(gè)工作人員的加入，都將影響著受眾喜愛起伏的高低。

2、情感細(xì)膩化

數(shù)字媒體時(shí)代最看中的就是電視劇的“內(nèi)容為王”，網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編注重情感的變化，尤其是女性形象越來越擁有女主權(quán)，內(nèi)心情感的演變會更加的細(xì)膩豐富多樣。現(xiàn)代女性對于男性的要求，對于自身的要求，以及愛情的觀點(diǎn)都不同于以往的傳統(tǒng)女性。比如改編電視劇《杉杉來了》，劇中杉杉和封騰情感的轉(zhuǎn)變，加熱，是因?yàn)檠ι忌嫉呐^斗，不甘于現(xiàn)狀平凡的自我，杉杉的努力不僅是對事業(yè)的追求，更是對于自身情感的細(xì)膩表達(dá)，因?yàn)榉怛v的霸道總裁型，物質(zhì)豐富型，杉杉想要追求自己美好的愛情，但是又怕與封騰的自身價(jià)值不匹配，所以自己默默下定決心去努力，去不斷充實(shí)自己，這不僅是言情影視劇中的橋段，更是現(xiàn)實(shí)生活中大多年輕女孩們的情感心理狀態(tài)，因?yàn)樽陨淼奈⑷醵鴽]有勇氣去支撐起自己大大的情感夢，抓住了細(xì)節(jié)。

三、數(shù)字媒體時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編的問題及對策

1、挖據(jù)精品小說，影視增強(qiáng)創(chuàng)新性

數(shù)字媒體時(shí)代要求電視劇作品價(jià)值性的創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編需要挖掘有深度有內(nèi)涵的高水平言情小說，高質(zhì)量的言情小說是數(shù)字媒體時(shí)代改編言情劇的基本。影視創(chuàng)作需要二次創(chuàng)作，在小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行影視改編創(chuàng)新，創(chuàng)造出與時(shí)代接軌，是社會相連的創(chuàng)新性電視影片。比如改編電視劇《杉杉來了》，在原著小說中并沒有薛柳柳，大伯母的人物設(shè)計(jì)，在影視劇中的加入增加了影片的趣味創(chuàng)新性。同時(shí)也沒有杉杉欠封騰的一千萬，影片的增加，為后續(xù)的發(fā)展做了進(jìn)一步的鋪墊。

2、注重文化影響，滿足受眾需求

數(shù)字媒體時(shí)代要求電視劇具有增值部分，傳播一定的影響作用與滿足大眾的多重消費(fèi)需求。網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編要注重中華民族的傳統(tǒng)文化，發(fā)揚(yáng)民族精神。滿足受眾的精神文化需求，文化的熏陶會讓大眾的思想更加豐富性，而不是空空的幻想愛情的甜蜜與美好。比如在改編電視劇《傾城之戀》中，林淺對于民族文化服裝的學(xué)習(xí)，熱愛，傳統(tǒng)文化布料的傳遞都是對于文化的傳播，具有很好的影響作用，同時(shí)也滿足了受眾的觀看需求，原來在中國的傳統(tǒng)布料中，有這樣一個(gè)新的性能較強(qiáng)的料種，具有了數(shù)字媒體時(shí)代下對電視劇新的傳播與引導(dǎo)教育的功能。

四、總結(jié)

網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編是社會發(fā)展的需求，也是數(shù)字媒體時(shí)代變化進(jìn)步的必然結(jié)果。隨之?dāng)?shù)字媒體的到來，讓觀眾收看電視劇的需求種類要求就隨之增加，網(wǎng)絡(luò)言情小說電視劇改編，體現(xiàn)了女性獨(dú)立自主的新形態(tài)，同時(shí)對于現(xiàn)代女孩對于愛情的詮釋又有了一個(gè)新的理解與憧憬。敘事的特點(diǎn)不僅激發(fā)了女孩努力奮進(jìn)的上進(jìn)心，也給數(shù)字化媒體影視創(chuàng)作研究者與文學(xué)寫作者開創(chuàng)了一個(gè)新的思路與空間。

參考文獻(xiàn)：

[1] 崔馮.網(wǎng)絡(luò)小說的文體特征研究[D].重慶師范大學(xué) 2010.

[2] 毛攀云.中國電影改編理論研究[D].吉首大學(xué) 2010.

作者簡介：

王勝偉，黑龍江教師發(fā)展學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)系，副研究員。