摘 要：本文以圣桑《動(dòng)物狂歡節(jié)》14首室內(nèi)樂(lè)為研究對(duì)象，將主要圍繞作品的配器技法中最獨(dú)特的三個(gè)點(diǎn)進(jìn)行剖析，研究了該組曲在配器上的特立獨(dú)行。其中，獨(dú)特之一便是編制的使用，獨(dú)特之二便是作曲家在配器中對(duì)于主題動(dòng)機(jī)的生動(dòng)模擬。獨(dú)特之三是織體的使用。借鑒其獨(dú)特作曲技法，描述其配器音樂(lè)輪廓。

關(guān)鍵詞：圣桑;音色使用;《動(dòng)物狂歡節(jié)》;配器

夏爾·卡米爾·圣-桑（1835——1921）是法國(guó)浪漫主義時(shí)期作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家。從小熱愛(ài)音樂(lè)并顯示出對(duì)于音樂(lè)超高的天賦，年幼的他對(duì)于聲音異常敏感，這似乎也決定了他之后在配器與創(chuàng)作上的超高造詣。在其晚期的創(chuàng)作中，《動(dòng)物狂歡節(jié)》組曲成為他最具有代表性的交響樂(lè)作品。

1886年2月，圣桑在捷克首都布拉格和奧地利首都維也納進(jìn)行旅行演奏，受其好友夏爾· 勒步克之邀 為他狂歡節(jié)音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作一組交響樂(lè)，于是圣桑發(fā)揮自己的想象力，將平時(shí)在動(dòng)物園看到過(guò)的動(dòng)物用交響樂(lè)中的各種樂(lè)器的音色呈現(xiàn)給世人。成為后世廣為傳送和音樂(lè)會(huì)演奏的典型曲目。

一、編制的特立獨(dú)行

（一）樂(lè)器的獨(dú)具特色

整首曲目使用兩架鋼琴和九件樂(lè)器的結(jié)合（小提琴兩把 中提琴 大提琴 貝斯 長(zhǎng)笛 單簧管 木琴 口琴）而成。作曲家采用配器領(lǐng)域里極少使用的單純的單一配置，這同時(shí)也為塑造不同動(dòng)物的造型做了簡(jiǎn)化而清晰的輪廓。利用樂(lè)器單純音響模仿的方法形成了富有個(gè)人特色的動(dòng)物狂歡節(jié)組曲。

該組曲每首的樂(lè)器編制都不超過(guò)十種，給人一種簡(jiǎn)潔明了之意。而在這其中，每一首曲子都用鋼琴去演奏背景或者塑造動(dòng)物的造型，將鋼琴和管弦樂(lè)達(dá)到一個(gè)完美的融合。他十分反感把鋼琴當(dāng)作刻板和機(jī)械的敲擊樂(lè)器。將有些生硬的鋼琴變成了一種惟妙惟肖的形象樂(lè)器。例如第六首《袋鼠》他利用雙鋼琴刻畫(huà)出袋鼠跳躍的身影，鋼琴的頓音的使用，將袋鼠這一動(dòng)物活潑靈動(dòng)的特點(diǎn)描述的淋漓盡致。

（二）音色的形象貼切

在配器特立獨(dú)行的編制里，除了樂(lè)器使用方面的獨(dú)特之外，該組曲的音色使用更是我們值得研究的一大特色。圣桑在該組曲中利用各種樂(lè)器音色的不同，來(lái)刻畫(huà)十三種具有明顯特點(diǎn)的動(dòng)物，善于觀察的他幾乎將每一個(gè)動(dòng)物的主要特點(diǎn)都刻畫(huà)的淋漓盡致，例如第一首作曲家利用雙鋼琴的顫奏來(lái)渲染狂歡節(jié)深林中獅子登場(chǎng)前的威嚴(yán)氣氛。而獅子作為萬(wàn)獸之王，圣桑運(yùn)用提琴組的沉重長(zhǎng)音來(lái)描述它登場(chǎng)的腳步，邁著堂皇的步伐帶領(lǐng)動(dòng)物們?cè)谏种袣g慶狂歡節(jié)，拉開(kāi)了這場(chǎng)大狂歡的序幕。

例如《大象》作曲家先選擇鋼琴作為圓舞曲的背景音樂(lè)，而后將低音提琴作為描述大象形象的主奏樂(lè)器，低沉的音響和雙鋼琴圓舞曲的節(jié)奏融為一體，讓人一聽(tīng)到這個(gè)音色便想到大象憨態(tài)可掬，笨重龐大的身軀，似乎在表達(dá)它在狂歡節(jié)這個(gè)大氛圍里的快樂(lè)。選用低音提琴來(lái)描述大象，是再合適不過(guò)的了。作曲家充分發(fā)揮他獨(dú)有的想象力，將音色與形象達(dá)到契合的最高點(diǎn)，用低音提琴的撥奏和連奏等奏法來(lái)塑造它笨重的腳步聲，讓人在以后的聲音中聽(tīng)到這個(gè)音色便想到大象的滑稽和靈動(dòng)。

二、動(dòng)機(jī)的生動(dòng)模擬

（一）節(jié)奏的形象比擬

在這14首對(duì)于動(dòng)物形象的真切模仿中，動(dòng)機(jī)的模擬是十分生動(dòng)的，而節(jié)奏的使用便是其中典型的特征，作曲家在選擇了貼合動(dòng)物形象的音色之后，主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展中，節(jié)奏占很大方面的因素，似乎決定了曲目最終的效果是否真正符合動(dòng)物的形象。例如上文提到的《大象》，節(jié)奏就應(yīng)當(dāng)十分緩慢，不能用十六分音符或者快速的震音手法來(lái)描述，幾乎每一種動(dòng)物的節(jié)奏，都有它獨(dú)特的特點(diǎn)，這也體現(xiàn)了他對(duì)于生活的熱愛(ài)和善于觀察，才能在樂(lè)器選擇、音色使用、以及動(dòng)機(jī)生動(dòng)模擬中節(jié)奏使用的形象深刻。

而節(jié)奏作為最顯著和突出的莫過(guò)于最著名的第十三首曲目《天鵝》。該曲的旋律在優(yōu)美的大提琴上演奏出，大提琴節(jié)奏多采用四分音符的連音，偶爾有八分音符的插入，給人一種白天鵝在湖面上翩翩起舞的唯美之感，節(jié)奏十分舒緩、平靜。

三、織體的層次分明

（一）音區(qū)的分層技法

在眾多配器技術(shù)的表現(xiàn)手法中，織體是其中最重要的因素，織體所表現(xiàn)的形象，是塑造整個(gè)形象極其重要的因素。而圣桑的這首組曲，便采用了十分具有獨(dú)特性質(zhì)的織體，對(duì)于音區(qū)進(jìn)行了分層的技術(shù)手法。從而顯得配器簡(jiǎn)潔明了，塑造的形象也十分符合。

第十二首組曲《化石》，作曲家在音區(qū)的處理上十分具有特色。利用木琴來(lái)表現(xiàn)化石僵硬的形象，在中音區(qū)演奏。而弦樂(lè)在高音區(qū)使用撥奏的演奏技法來(lái)渲染氣氛，兩者在音區(qū)上的分層表現(xiàn)了圣桑曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)的骷髏之舞的旋律，似乎這化石在音區(qū)的處理下而變得十分生動(dòng)。而后雙鋼琴高八度音區(qū)的演奏似乎更清晰的表現(xiàn)了在音區(qū)的處理中，配器技法在中景方面的獨(dú)具特色。高音區(qū)和中音區(qū)的相得益彰，簡(jiǎn)潔明了的表現(xiàn)了化石僵硬而又不刻板的形象。

所以在織體中，音區(qū)的使用是十分重要的，它所造成的音響效果直接對(duì)于塑造什么樣的動(dòng)物形象有著舉重若輕的作用，比如高音區(qū)就偏于活潑靈動(dòng)，而中低音區(qū)則代表了木訥和安靜，十分具有特色。

四、結(jié)語(yǔ)

在該14首組曲中，筆者將配器中最有特色的編制的使用 動(dòng)機(jī)的貼切以及織體的層次分明進(jìn)行了淺析，我們知道作曲家創(chuàng)作的偉大不僅僅在于這幾個(gè)方面，這首組曲之所以現(xiàn)如今膾炙人口，是因?yàn)槠溥€有很多的過(guò)人之處值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，去借鑒。而在配器分析中，我們所要掌握的除了他對(duì)于音色本身的處理和使用，和動(dòng)機(jī)中節(jié)奏和音程的結(jié)合，讓我們所看到一種在樂(lè)器音色，動(dòng)機(jī)這幾個(gè)方面的高度契合之外，同時(shí)也讓我們看到了這樣細(xì)致入微的對(duì)于動(dòng)物聲音的觀察，之后再用各種符合動(dòng)物形象特點(diǎn)的樂(lè)器來(lái)模擬的一種成功。

作者簡(jiǎn)介：

鄭佳奇（1995-09-）女，漢族，河北承德人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)。