孫紅燕 馬蘭

摘要：油畫材質(zhì)復(fù)雜，致其老化損壞因素眾多，使其易遭受各種損壞而無法滿足正常展陳與研究需要。本文以潘玉良油畫《雙人扇舞》為例，分析其病害類型、材料性能以及病害機理，并針對性的采取了有效保護修復(fù)方法及措施，使其得到了科學(xué)保護與修復(fù)。

關(guān)鍵詞：雙人扇舞;油畫;保護修復(fù)

一、藏品概況及病害分析

《雙人扇舞》是潘玉良20世紀50年代中后期創(chuàng)作的一批以中國民間婦女活動為題材的油畫代表作，也是潘玉良油畫作品中融合中西文化的經(jīng)典之作。該油畫屬布面油畫，編號為油235，創(chuàng)作于1955年，尺寸為55×65cm，榫卯實木內(nèi)框，無斜面，四角有支撐條，無楔子?；撞馁|(zhì)為亞麻布（19×14根/cm），直接畫法，在畫面燈籠處簽有“玉良55”和“巴黎”字樣，整體顏料較薄，少量局部有肌理。

該油畫自1984年被安徽博物院收藏后一直保管在老館油畫庫房，雖配備了密集架、恒溫恒濕空調(diào)和通風(fēng)系統(tǒng)，但因其在法國時未得到很好保護，以及在來安徽博物院之前的保存、包裝、運輸?shù)冗^程又造成了一定程度的損壞，使該油畫存在顏料層變黃、折痕、開裂、脫落以及積塵等病害，嚴重影響了整個畫面的展示效果，無法滿足正常展陳與研究需要，亟需保護修復(fù)。

積塵、發(fā)黃：該幅畫作在外界環(huán)境影響下，畫面存在大量積塵及變黃現(xiàn)象，特別是白色區(qū)域變黃尤為嚴重。

折痕、開裂、起翹、顏料脫落：該畫作有多處折痕，如畫面中上部有長約6cm折痕、紅衣女孩右臂處有長約22cm折痕、燈籠處有長約4cm折痕;畫面多處干燥性開裂、起翹：如畫面右上角開裂2×1cm、綠衣女孩左腿處開裂3×5cm、紅衣女孩左腿下側(cè)開裂1×3cm;環(huán)境變化致使畫面顏料脫落嚴重，如左上角有7×5cm脫落、綠衣女孩右袖口有2×1cm脫落、畫面右下角有3×5cm脫落及多處0.5×0.5cm面積以下脫落。另外，該畫背面有積塵、標簽、貼紙等病害。

二、保護修復(fù)實施前期工作

1.制定保護修復(fù)方案

依據(jù)油畫保存狀況、病害類型、材料性能及病害機理情況，理清了油畫保護修復(fù)重點環(huán)節(jié)及措施，制定了保護修復(fù)方案，盡可能阻止或延緩作品的物理化學(xué)性質(zhì)改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫的目的。

2.制備保護修復(fù)材料

依據(jù)該作品狀況，在遵循可再處理原則及兼容性原則的基礎(chǔ)上，經(jīng)斑點實驗選擇并制備所需的保護修復(fù)材料，確保所選用的修復(fù)材料不會對作品本體造成新的損壞。本次采用的修復(fù)材料主要以魚鰾膠、松節(jié)油、無水乙醇、丙酮、水溶性MODOSTUC填料、油畫修復(fù)顏料、法國貝碧歐水彩顏料為主。

三、保護修復(fù)技術(shù)步驟

1.影像資料提取

拆除油畫外框后，利用正常光（畫面顏料開裂、缺失等狀況）、擦射光（變形、起翹、肌理等狀況）、透射光（開裂、裂紋樣式等狀況）、紅外（有無底稿、被遮蓋簽名或改動現(xiàn)象）、紫外（光油老化狀況，有無重構(gòu)等）等光源對《雙人扇舞》整體或局部進行拍照，采集不同光源下所呈現(xiàn)的文物信息，從而更為直觀的了解文物現(xiàn)狀、病害類型及相應(yīng)病害位置等。

2.清潔

清洗是油畫修復(fù)重要環(huán)節(jié)，需依據(jù)積塵、污漬、殘留物等情況采用不同清洗方法。該油畫清潔主要分兩部分：畫面清潔和畫背清潔，其中畫面清潔主要采用丙酮、松節(jié)油、松節(jié)油與無水乙醇混合物進行清潔的，清潔后達到了理想的清潔效果。另外，在清潔中發(fā)現(xiàn)：紅衣女孩左臂下側(cè)區(qū)域出現(xiàn)了因清潔而泛白現(xiàn)象，經(jīng)分析得知，該現(xiàn)象是由于清洗導(dǎo)致吸油量少的顏料部位失去油脂造成的，在涂上光油后又恢復(fù)了原始正常狀態(tài)。畫背清潔是先用吸塵器和軟毛刷去除松動浮塵，隨后用生膠橡皮去除頑固積塵，且達到了理想的清潔效果。

3.顏料層加固

因畫心有多處起翹、開裂的顏料層，需對其加固處理，經(jīng)試驗得知：濃度為6%魚膠溶液加固效果良好。具體操作為：將配制好的魚鰾膠溶液注入針筒（或用勾線筆蘸?。┖?，注射到浮起處，依次墊涂硅薄膜與白報紙，用熨斗燙平，后用重物壓平待其固化。切記操作溫度不宜過高，以免損傷顏料層。對較厚顏料層起翹部位，則進行了二次加固，以增強加固效果。

4.填補填料

因該畫顏料層較薄，顏料層表面織物組織結(jié)構(gòu)明顯，所以選用易于制作平紋肌理的水溶性MODOSTUC填料作該畫的修復(fù)填料。先對顏料缺損部位填補填料，再根據(jù)需要作出肌理效果，即采用織物密度與原畫布織物密度相近的電調(diào)刀壓制紋理，使其表面結(jié)構(gòu)與畫面顏料表面結(jié)構(gòu)相近，多余填料用蘸取少量溫水的潮濕脫脂棉慢慢清除。

5.全色及噴上光油

填料完成后，需對填補部位全色。全色是一項關(guān)鍵且難度較大的工作，不但要求修復(fù)技術(shù)人員具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)，而且還需研究所修作品的繪畫風(fēng)格。先用法國貝碧歐水彩顏料進行畫面補色，補色完成后，對補色區(qū)域噴涂一層隔離光油，待其干燥后再用油畫修復(fù)顏料進行校色，然后再整體噴涂保護光油。

6.裝外框

為防止油畫在外框槽口內(nèi)移動而導(dǎo)致磨損，在安裝外框前需在外框槽口內(nèi)與油畫接觸部位貼一層密封防塵毛絨膠條，再將畫作裝入外框。

7.整理油畫保護修復(fù)檔案

保護修復(fù)檔案作為油畫保護修復(fù)工作重要組成部分，不但記錄了油畫各種信息，還記錄了修復(fù)油畫的全過程，包括技術(shù)手段與修復(fù)材料等，具有十分重要的價值和意義。本次修復(fù)過程中對文物基本信息、修復(fù)前中后對比照片、斑點試驗情況及材料分析測試結(jié)果、操作具體步驟、修復(fù)材料及技法等做了詳細記錄，建立了完善且規(guī)范的保護修復(fù)檔案。

綜上，本次修復(fù)遵循了文物保護修復(fù)基本原則，修復(fù)效果良好，且操作前都做了前期試驗，經(jīng)過效果評估及安全性評價，在確保對油畫安全的情況下才最終在油畫上實施的。對整個修復(fù)過程中影像資料、操作步驟、保護修復(fù)材料、操作條件、效果對比等進行了詳細的整理與歸納，建立了規(guī)范的油畫保護修復(fù)檔案，為后期油畫保護修復(fù)提供了詳實資料，同時，也對后期開展油畫保護修復(fù)工作積累了寶貴經(jīng)驗。

（致謝：李福長、李伯陽兩位老師在保護修復(fù)過程中給予了大力支持與幫助，作者謹此表示衷心感謝）

作者簡介：孫紅燕，碩士研究生，現(xiàn)就任于安徽博物院，館員，從事油畫保護修復(fù)工作。