余江平

摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。它作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系著，三者成為密不可分的連結(jié)體。戲曲伴奏為戲曲演唱潤色添彩，還通過自己獨有的伴奏形式，如引子、過門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點睛。中國戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應的程式來配合。當然，要表現(xiàn)好戲曲風格的形象性，二胡在演奏這類型風格的二胡曲時也要采取與之相配的特殊技法以拓展這種多藝術(shù)門類相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：二胡;戲曲伴奏;特征

中圖分類號：J632. 21

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0158-01

一、前言

二胡的特質(zhì)決定了它是一件集多種演奏技法技巧于一身的民族樂器，豐富多變的演奏技法以及系人心弦的天籟之聲無疑能夠掌控各戲曲劇種風格，將其中的特色發(fā)揮的淋漓盡致。各戲曲劇種風格不一，二胡雖獨木雙弦，卻能在變換多樣的左右手技法相互配合之下，能夠讓這本無靈動之性的木頭變得生龍活虎。左手靈活的手指技法以及右手流暢的運弓技法，讓馬尾琴弓游刃有余地行走在雙弦之中，完美的還原二胡藝術(shù)之美同時又呈示了與戲曲相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的審美韻味。

二、二胡戲曲風格作品的演奏特點

戲曲風格二胡曲的創(chuàng)作是建立在戲曲聲腔基礎(chǔ)上形成的，它匯集了個別地區(qū)的民間歌曲的基本元素，為戲曲所服務的、且極具濃厚地方風格特征的曲調(diào)群。它們凝煉成為一種特殊的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。由于產(chǎn)生的地區(qū)不盡相同，南方和北方的民間曲調(diào)在風格色彩上也有著很大的不同，這就導致戲曲聲腔南北劇種所有的風格特色發(fā)生變化。二胡在演奏這兩地區(qū)戲曲風格類型的二胡曲時要廣泛吸收和總結(jié)其特殊的聲腔特點，用“模仿式”的二胡演奏技巧將其淦釋的活靈活現(xiàn)，這才能夠?qū)崿F(xiàn)二胡戲曲風格作品的完整性。我們所熟知的二胡這件樂器在音樂情緒上往往表達的是悠揚、憂傷、歡快的情緒，抒情陛質(zhì)可以作為二胡音響的代名詞，往往在演奏一般的二胡曲時，演奏者為觀眾呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)的美，很難勾起觀眾心中的波瀾，音樂平靜的就像一面鏡子，無論樂曲創(chuàng)作的初衷是悲是喜。產(chǎn)生這樣的結(jié)果是因為，在音樂表達的過程中演奏者缺乏一定的音樂表王見“情結(jié)”，這種“情結(jié)”更多的是來源于音樂本身與演奏者表達之間的一種“戲劇化的沖突”。器樂擅長傳達情感，二胡更是這樣，能夠通過抽象的音樂符號使它的音樂讓觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴，即使在表現(xiàn)的舞臺上只有二胡演員獨自一人，只要能將樂曲的音樂情結(jié)通過特殊技巧以及感同身受的音樂理解相結(jié)合就可以營造出一種真實的音樂場景，使得觀眾甚至演奏者本人身臨其境，這樣的音樂表現(xiàn)不僅能夠感染和吸引觀眾，也能沖破表演環(huán)境的限制和束縛，可以能動的作用觀眾的想象力和審美能力，使樂曲情感更恰如其分，在音樂表現(xiàn)力上更勝一籌。

三、二胡戲曲風格演奏技法的運用

二胡通過揉弦、滑音等左手技巧去有力地調(diào)整樂曲旋律的起伏波動、音色的變化，通過右手持弓運弓的技法有序地控制樂曲中速度的急緩、節(jié)奏的律動、力度的張弛等以強化調(diào)式和調(diào)性色彩上的明顯對比，在演奏和演繹的過程出突出這類型二胡曲中所包含的具有戲劇情節(jié)的戲曲風格特征。為把這些類型中不同戲曲的風格特征表現(xiàn)的真實和形象，二胡演奏技法也要總結(jié)出一套“戲曲化”的演奏技法，依戲曲風格的不同而靈活作出調(diào)整，達到具體情況具體對待，以適應每種戲曲風格的技法不一的，且能夠凸顯戲曲風格的特殊手段。要實現(xiàn)這一目標，二胡在演奏技法上要秉承傳統(tǒng)、立足實踐，在求實創(chuàng)新中不斷完善和擴充二胡的戲曲風格演奏特殊技法。

鑒于不同地區(qū)的戲曲風格的不同，在演奏時最基礎(chǔ)的也是最重要的一點，需要演奏者掌握專門的戲曲技法，要模仿戲曲伴奏中的指法、滑音、跳音、裝飾音以及揉弦等相關(guān)的演奏技巧，并要求對演奏者進行專業(yè)的左手技巧的訓練，而右手需要掌握的技法是對“運弓行弦”的控制。如弓法中在樂曲開頭結(jié)尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、連弓的力度處理、小連弓與小跳弓、小分弓與小跳弓結(jié)合的具體運用等，多種演奏技巧的結(jié)合以附和戲曲風格行腔的律動性。

在北方戲曲風格類型中陜西秦腔戲曲風格、河南豫劇、京劇風格類型等的二胡曲中，它們雖風格不一各有千秋，卻都受北方戲曲音樂風格總體特征的影響，在大致方向上風格性相同。與之相對的南方地區(qū)戲曲如錫劇、花鼓戲、歌仔戲等戲曲劇種的音樂風格總體特征也如同江南地區(qū)音樂特點，在細節(jié)上雖有著很大的差異，但總體風格又有著許多相似之處。二胡演奏者以這些戲曲劇種中特有的風格曲調(diào)來制定相應的弓法指法，卻因為各類型戲曲音樂風格在很多方面有著的相同點，二胡技法所到之處大多是在運弓和手指技巧上做相應的小調(diào)整。

四、結(jié)語

總之，二胡演奏戲曲風格類型的演奏技法雖與一般二胡演奏技法有所區(qū)別，但這兩種技法同屬二胡演奏技法體系。演奏戲曲風格性樂曲的二胡技法并不陌生，雖與傳統(tǒng)戲曲伴奏的某些技法有一定的差異，但二者相得益彰，在考慮到戲曲風格樂曲類型樂思表達的完整性和流暢度上，二胡要用自己專屬的音樂語匯增強戲曲音樂表現(xiàn)力。在運用特殊演奏技法時，演奏者不需要有過多的心理負擔去刻意的完成訓練，只要增加對每一類戲曲風格類型理論上的認知，能夠?qū)蚯碚撆c演奏實踐相結(jié)合，能夠把戲曲音樂中所特有的風格元素更加舒適、準確地表現(xiàn)出來，綻放傳統(tǒng)戲曲與二胡藝術(shù)相結(jié)合的雙重風格的光茫。