王偉

摘要：高質(zhì)量的舞劇作品離不開優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，舞蹈作為舞劇作品的靈魂，在舞劇創(chuàng)作中要注重自我表達和主觀意識，以此通過舞蹈將舞劇作品的內(nèi)在情感和精神傳達給觀眾。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);主觀意識;自我表達

中圖分類號：J723

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0089-01

一、前言

舞蹈編導(dǎo)指的是在舞劇作品創(chuàng)作、排練或演出過程中，起著組織作用或領(lǐng)導(dǎo)作用的創(chuàng)作人。通常情況下，一部舞劇作品主要講述一個事件或一種精神，舞蹈編導(dǎo)要根據(jù)舞劇作品主題進行整體的構(gòu)思，并通過對肢體語言的編排，將舞劇作品主題完整的展示出來。

二、主觀意識與自我表達在舞劇創(chuàng)作中的積極作用

1.提高舞劇創(chuàng)作質(zhì)量。由于舞劇作品講述的是完整的故事情節(jié)，為讓故事在表演過程中不會出現(xiàn)主次不分、人物出場混亂、故事敘述不清等問題，舞蹈編劇必須提前對整個舞劇作品的故事脈絡(luò)和人物性格及出場時間等內(nèi)容掌握透徹。同時，在創(chuàng)作中將個人主觀意識和自我表達帶入到作品角色上，結(jié)合自身的實際經(jīng)歷，對角色性格和動作進行揣摩，豐富角色、增加人物角色的真實性，賦予角色鮮活感，以此對原有的文字劇本素材進行篩選和對應(yīng)的舞蹈編排，確保編排的舞蹈能夠與故事情節(jié)內(nèi)容吻合，提高舞劇創(chuàng)作質(zhì)量。

2.增強舞劇作品內(nèi)涵。舞劇創(chuàng)作中的自我表達與主觀意識，是舞蹈編導(dǎo)以自身的獨特視角，來對舞劇作品故事人物和故事發(fā)展進行獨特闡述。通過自我情感的帶入和融合，創(chuàng)作出能夠引起觀眾共鳴的優(yōu)秀作品，增強舞劇作品內(nèi)涵。為此，舞蹈編導(dǎo)需要在創(chuàng)作過程中注重故事場景轉(zhuǎn)換的銜接與人物情感的設(shè)定，借助舞蹈來向觀眾展示故事的起承轉(zhuǎn)合，抓住觀眾的眼球，引導(dǎo)觀眾的情緒跟著舞蹈表演走，加強觀眾與舞劇作品之間的聯(lián)系，讓觀眾能夠身臨其境的體會到舞劇作品所要展示的精神內(nèi)涵。

三、強化舞劇創(chuàng)作中主觀意識與自我表達的措施

1.創(chuàng)作視角。舞蹈編導(dǎo)自身的鮮明個性和創(chuàng)作視角，是影響舞劇創(chuàng)作的重要因素，不同的舞蹈編導(dǎo)出于自身閱歷和情感經(jīng)歷的不同，在對事物的看法上會形成不同的主觀意識和自我表達方式，從而對相同的事物產(chǎn)生不同的思維方式和邏輯，導(dǎo)致每個舞蹈編導(dǎo)都會形成具有鮮明個人色彩的創(chuàng)作風(fēng)格。再者，創(chuàng)作立場的不同也會讓舞劇作品擁有不同的表達風(fēng)格，舞劇作品是一個既定的故事框架，每個角色根據(jù)其自身的故事走向可以被人為的劃分為主角和配角，多數(shù)情況下，舞蹈編導(dǎo)都會以主角為切入點，讓觀眾用主角的視角去看待整個故事的發(fā)展，這種創(chuàng)作角度能夠讓觀眾深入主角內(nèi)心，理解主角的感受。還有少部分情況是以配角為切入點，選取一個貫穿于整個故事的重要配角，從配角的角度去看待主角的語言和行為，這種角度便于觀眾對整個故事的布局進行了解，無論編導(dǎo)選擇哪種角度進行創(chuàng)作，最終目的都是要完整的將舞劇作品的故事和精神內(nèi)涵傳達給觀眾。舞蹈編導(dǎo)作為舞劇作品創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者，必須強化自身的特色，形成獨特的語言風(fēng)格和舞蹈風(fēng)格，將自我思想和看法在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。

2.舞劇素材選取。舞劇素材選取作為實現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)主觀意識和自我表達的主要手段和形式，在素材的選取上，編導(dǎo)往往會根據(jù)自己的偏好或擅長領(lǐng)域來進行選擇。并在作品人物身上融入個人的主觀意識和個人感情，升華舞劇作品情感和內(nèi)涵。但任何素材的選取都要尊重歷史、尊重現(xiàn)實，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)盡可能的保證所選舞劇素材具有一定的真實性、客觀性、以及正確的價值觀念，嚴禁捏造現(xiàn)實、扭曲歷史、以及三觀不正的素材被選應(yīng)用到舞劇作品創(chuàng)作，從而帶給觀眾以正確的價值引導(dǎo)。同時，素材的選擇還要契合當(dāng)前的社會發(fā)展趨勢，彰顯時代發(fā)展的特征，傳播真善美的思想價值觀念。

3.舞美燈光。在舞劇作品的表演中，舞蹈編導(dǎo)可以借助舞美燈光的運用，對舞劇作品人物的內(nèi)心進行更好的剖析，進而用自己的獨特視角和敘事方式，向觀眾展現(xiàn)出故事人物的情感世界?？梢哉f舞美燈光是舞劇作品舞蹈編排的重要組成部分。舞美燈光發(fā)展至今已經(jīng)成為舞美藝術(shù)的一部分，舞蹈編導(dǎo)會根據(jù)人物形象和劇情需要，對舞美燈光進行設(shè)計。當(dāng)要展現(xiàn)人物內(nèi)心低落時，應(yīng)用昏暗、朦朧的舞美燈光來烘托出悲傷的氛圍;當(dāng)展現(xiàn)人物內(nèi)心的歡快時，應(yīng)用明亮、活潑的舞美燈光來展現(xiàn)喜悅之情，以此來幫助觀眾更好的去理解人物感情，感受舞蹈編排的魅力。

4.動作語言。舞劇作品創(chuàng)作中的動作語言，不僅是人物角色展現(xiàn)自我人格魅力，推動劇情發(fā)展的表演方式，同時也是舞蹈編導(dǎo)展現(xiàn)自主意識，實現(xiàn)自我表達的有效手段。舞蹈編導(dǎo)需要根據(jù)舞劇作品人物角色形象和性格特征來設(shè)計對應(yīng)的動作語言，進而塑造出個性鮮明的人物形象，用不同的動作語言幫助觀眾對不同的人物角色進行區(qū)分，避免因動作語言類似而導(dǎo)致的人物形象重疊，降低舞劇作品的感染力和生命力。

四、結(jié)語

綜上所述，自我表達是主觀意識的外在體現(xiàn)，主觀意識又是自我表達的內(nèi)在基礎(chǔ)，兩者相輔相成。舞蹈編劇因人生經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的不同，導(dǎo)致每個人的自我表達都存在一定的區(qū)別，正由于主觀意識和自我表達的不同，才讓我國的舞劇表演藝術(shù)百家爭鳴，源源不斷的涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀的舞劇作品，更好的推動了舞劇藝術(shù)的繁榮。

參考文獻

[1]劉巖.舞劇創(chuàng)作中舞蹈編導(dǎo)的自主情感表達[J].藝海，2018（012）.