劉一霖

摘 要：元代是中國歷史上南北文化大融合時(shí)期，青花瓷在這較為特殊的歷史背景下發(fā)展成熟，并形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格，從較多的作品中能感受當(dāng)時(shí)的文化特征。元青花不僅形態(tài)豐富，器皿表面的紋樣更是精美。從現(xiàn)代構(gòu)成概念視角反觀元青花紋飾紋樣，總結(jié)元青花紋樣構(gòu)圖形式，探究古今紋樣繪制的共通之處。

關(guān)鍵詞：元青花;裝飾紋樣;構(gòu)圖形式

中圖分類號(hào)：J527文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-0-02

一、元代青花瓷

青花，是中國青花瓷的簡稱，也指青花瓷上藍(lán)白相間的花紋。隨著歷史朝代的變遷，青花瓷的形態(tài)造型、紋樣主題、構(gòu)成形式，在先前的基礎(chǔ)上都發(fā)生著變化，而這樣的變化則是基于手工匠人對(duì)生活的思考。元代正處于南北大融合的特殊時(shí)期，在這激烈且動(dòng)蕩、文化大融合的背景下產(chǎn)生了很多精妙絕倫的藝術(shù)作品。元代的青花瓷已形成較為穩(wěn)定成熟的風(fēng)格，并具有承前啟后的作用。[1]

二、元青花瓷的裝飾紋樣題材

（一）主體紋樣

元青花紋飾紋樣題材較多，在繪制時(shí)會(huì)根據(jù)器皿形態(tài)進(jìn)行合理構(gòu)圖，理清主次關(guān)系再進(jìn)行層疊安排。元青花中的主體紋樣一般處于整體器皿中的核心位置，并且根據(jù)器皿形態(tài)做立體環(huán)繞、發(fā)散等不同形式的排布。元青花的主體紋樣主要包括：人物類、動(dòng)物類、植物類。

1.動(dòng)物類

古時(shí)對(duì)動(dòng)物元素的應(yīng)用較為廣泛，追根溯源是對(duì)自然的崇拜、對(duì)生命的敬畏。在元青花中的動(dòng)物紋樣主題包括龍紋、獅虎紋、百鳥朝鳳等。在繪制動(dòng)物元素紋樣時(shí)，則需要考慮角度、位置與周圍輔助紋樣的關(guān)系等，再以藍(lán)白相間線條、色塊形成畫面的正負(fù)關(guān)系，或形成點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)圖，力求整個(gè)畫面視覺突出，動(dòng)物形態(tài)栩栩如生。

2.植物類

植物類型豐富，提煉適合紋樣也較為容易，并沿用至今。其卷曲的經(jīng)脈、層次豐富的葉片、形態(tài)各異的花瓣都能夠成為應(yīng)用時(shí)的絕佳元素。在元青花植物類主題中主要包含具有佛教意味的蓮花、荷花，歌頌品質(zhì)高潔的松竹梅，清風(fēng)淡雅的菊花等。在應(yīng)用植物類紋樣時(shí)，常采用立體與平面相結(jié)合的方式，利用發(fā)散、重復(fù)等構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)秩序感，整個(gè)植物紋樣呈現(xiàn)卷曲、自然、多層次的形態(tài)。[2]

3.人物故事

在藝術(shù)作品中使用人物故事作為主題畫面，一般會(huì)選擇歷史名人典故、傳世佳話等，在具體表現(xiàn)時(shí)涉及人物、場(chǎng)景刻畫，在器物表面會(huì)占較大面積，整個(gè)畫面氣勢(shì)磅礴。人物主題畫面一般被放置在器皿的中心位置，在刻畫人物時(shí)，先通過線條勾勒主體輪廓，再以濃淡程度不同的青色顏料進(jìn)行涂抹或渲染，著重描繪面部神態(tài)、手部與衣袖、衣領(lǐng)的細(xì)節(jié)部位。[3]

（二）輔助紋樣

青花瓷表面紋樣除了主要圖案之外，與之相搭配的還有輔助紋樣。陶瓷表面的輔助紋樣將各個(gè)層次統(tǒng)籌串聯(lián)起來形成統(tǒng)一的視覺形象，這類圖形通常有幾種標(biāo)準(zhǔn)化的題材可供選擇，在選擇具體類型時(shí)與畫面主題要統(tǒng)一。

1.變體蓮瓣紋

蓮花，在佛教畫面中常出現(xiàn)，在運(yùn)用時(shí)常傳達(dá)佛陀深意，也歌頌文人墨客出淤泥而不染的高尚品格。在元青花的陶瓷瓶或罐子類器皿中出現(xiàn)，提煉出蓮瓣、蓮蓬、藤蔓等不同的元素并根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行二次組合。在元青花上應(yīng)用蓮瓣紋一般是以二方連續(xù)構(gòu)成，并根據(jù)不同的組合形式進(jìn)行多層次繪制。

2.卷草紋

卷草紋最突出的特點(diǎn)是具有曲線的動(dòng)態(tài)美，整體造型圓潤優(yōu)雅，纖細(xì)彎曲的線條也具有較強(qiáng)的連貫性，與其他紋樣結(jié)合，具有較強(qiáng)的東方韻味。卷草紋從植物枝干中進(jìn)行提煉為連續(xù)的波浪曲線，并與半包圍的弧線構(gòu)成單位形，形成二方連續(xù)的排布方式。由于其主要用線條進(jìn)行勾勒，常被應(yīng)用于器皿的邊沿處，或者運(yùn)用為分割式紋理。元青花中的卷草紋更加簡約大氣，線條流暢，具有規(guī)律性。

3.如意云紋

如意祥云從古到今都是中國傳統(tǒng)文化中不可缺少的一類裝飾紋樣，寓意吉祥如意，是承載美好愿景的一類圖形。元代的如意云紋造型精巧，被大規(guī)模的運(yùn)用在陶瓷器皿中。其中，云紋又包括不同的表現(xiàn)形式。一是用雙線勾勒為較大的云紋線框，在線框中再添加其他圖案;二是重復(fù)使用形成云紋肌理;三是將云紋進(jìn)行抽象概括處理，與其他紋理相結(jié)合。

4.回紋

回紋寓意吉祥，是對(duì)生活具有美好愿望寓意的圖形，紋飾樣式類似“回”字。在具體繪制時(shí)，通過較短的橫線、豎線相連接形成回字，前后的回字在筆畫上互相連接，再不斷延伸，呈現(xiàn)出四方連續(xù)的整體圖案。在元青花中，回字紋常出現(xiàn)于器皿的口部、頸部等，可形成規(guī)律性的肌理圖案，也具有分割的功能?；丶y的運(yùn)用能夠使器皿表面視角效果飽滿，整齊具有很強(qiáng)的規(guī)律性。

三、元代青花瓷裝飾紋樣構(gòu)成形式

構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)性概念，是視覺基礎(chǔ)設(shè)計(jì)思路。按照現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)科構(gòu)成課程中的分類有平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成。構(gòu)成中三大視覺要素分別是點(diǎn)、線、面，通過將這三個(gè)視覺要素進(jìn)行重復(fù)、發(fā)散、對(duì)比等不同形式的組合，形成新的復(fù)雜畫面，而這樣的畫面具有內(nèi)在構(gòu)成力，會(huì)呈現(xiàn)飽滿、稀疏等不同類型的畫面形態(tài)。

元青花表面的紋飾紋樣構(gòu)成形式是根據(jù)主題、器皿形態(tài)等多角度來確定。紋樣本身的設(shè)計(jì)具有多維度表現(xiàn)的特征，選定主題后各單位形紋樣組成器皿表面整體圖案。從元青花不同器皿表面的紋樣分布情況，構(gòu)圖形式可分為飽滿型、稀疏型兩大類。

（一）飽滿型

不論是元青花，還是后期不同時(shí)期的青花紋樣，為了使整體器物表面呈現(xiàn)豐富的視覺效果，常采用飽滿型構(gòu)圖。將不同類型的紋樣進(jìn)行梳理排布構(gòu)成整體大塊的圖案，并成一定的規(guī)律性占滿整個(gè)器皿表面，這樣的構(gòu)圖效果一般表現(xiàn)為層次多、視覺沖擊力強(qiáng)且細(xì)節(jié)豐富。飽滿型紋樣也會(huì)遵循一定的規(guī)律，根據(jù)器皿的造型來進(jìn)行圖案的分層，最終整個(gè)器皿上紋樣飽滿且具有規(guī)律性和可觀賞性。飽滿型構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)圖案層次感，構(gòu)圖可歸納為分層式、全景式。

1.分層式

分層式通常以陶瓷器皿形態(tài)作為分層依據(jù)，以環(huán)狀圖形進(jìn)行分割。元青花飛鳳麒麟紋盤中對(duì)圖案進(jìn)行了合理編排，整體呈現(xiàn)兩層紋樣關(guān)系，見圖1。分析其構(gòu)成，1層為中心主體圖案麒麟、翔鳳，空白處襯以白色的蓮花及云朵紋，a圓環(huán)為細(xì)小網(wǎng)紋將兩側(cè)圖案隔開，2層為纏枝牡丹紋，b圓環(huán)為云紋處于盤口處。在層級(jí)關(guān)系清晰的前提下，各級(jí)紋樣排布疏密有度，具有強(qiáng)烈的構(gòu)成形式感。

2.全景式

全景式是指畫面具有較高的完整性包括描繪對(duì)象是具體場(chǎng)景，并根據(jù)器皿形態(tài)弱化透視效果，以趨于平面的方式來進(jìn)行繪制，以國畫暈染與勾線相結(jié)合綜合表現(xiàn)畫面。元青花“鬼谷子下山”罐，見圖2，基礎(chǔ)構(gòu)圖是分層式，而中間主體部分占整個(gè)罐子的較大面積，這部分是以全景式的構(gòu)圖來繪制鬼谷子及其所處的環(huán)境細(xì)節(jié)，畫面安排具有前景、后景，體現(xiàn)空間感，也有一定的透視表現(xiàn)。

（二）稀疏型

元青花除了飽滿型構(gòu)圖外，也有一些紋飾紋樣是大量留白且較為稀疏的。根據(jù)元青花實(shí)際的畫面特征，稀疏型構(gòu)圖大致可分為兩種不同形式：一為散點(diǎn)式、分層式;二為散點(diǎn)與分層相結(jié)合。在分層式的基礎(chǔ)上使留白區(qū)域與紋樣相間隔，起到視覺的轉(zhuǎn)換與停留，人們的關(guān)注點(diǎn)則更會(huì)落到器皿的中間位置，元青花螭龍雙耳人物盤口瓶中主要是龍紋，龍身曲線圍繞瓶身旋轉(zhuǎn)，上部的植物曲線紋樣呼應(yīng)龍紋，而下部的花朵紋樣邊框的曲線與上部植物紋樣呼應(yīng)，整個(gè)瓶子周身紋樣較為稀疏，空白的環(huán)狀形狀規(guī)整，見圖3。

除較為規(guī)整的分層式構(gòu)圖外，也有留白較多的全景式構(gòu)圖。飛雁蘆葦紋碗，見圖4，以大雁、蘆葦為主要描繪對(duì)象，大量留白以提升畫面意境，主要物體處于碗的下部，蘆葦向上延伸拉長視覺沿線，增加藝術(shù)表現(xiàn)效果。

四、結(jié)束語

元青花裝飾紋樣題材眾多，組合形式多樣，在歸納其構(gòu)圖形式過程中發(fā)現(xiàn)，很多陶瓷器皿表面紋樣包含了多種構(gòu)圖形式，也是不同繪畫思路的綜合表現(xiàn)。元青花作為青花瓷發(fā)展承上啟下的重要一環(huán)，從燒制技藝到后期繪制上釉，都已發(fā)展成熟，選擇畫面主題類型豐富且寓意深刻，在構(gòu)圖上更是為后續(xù)青花紋飾繪制提供了借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾明.青花裝飾藝術(shù)的文化內(nèi)涵研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2012.

[2]朱虹.元代青花瓷器裝飾紋樣研究[D].中國美術(shù)學(xué)院，2017.

[3]徐錚錚.元代青花瓷器繪畫風(fēng)格及其原因[D].重慶大學(xué)，2006.