鄧雙雙

摘 要：在我們常常欣賞到的舞蹈作品中，不管是獨(dú)舞、雙人舞、三人舞或者群舞等舞蹈作品，它們的呈現(xiàn)少不了有調(diào)度的變化。舞蹈調(diào)度是舞蹈作品表達(dá)敘事的一種語言方式，除了舞者們出色的技術(shù)技巧、協(xié)調(diào)的身姿等表現(xiàn)手段外，舞蹈調(diào)度在舞蹈作品中也是非常重要的一種表現(xiàn)手段之一。群舞《鳳悲鳴》的舞臺(tái)調(diào)度在作品中起著強(qiáng)有力的推動(dòng)作用，通過有寓意的調(diào)度形式，更能突出作品所要表現(xiàn)的主題思想和情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《鳳悲鳴》;舞蹈調(diào)度;寓意

中圖分類號：J7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）18-00-04

女子群舞《鳳悲鳴》是著名編導(dǎo)王舸所創(chuàng)，作品以巴金先生的《家》為題材，選擇高家丫鬟鳴鳳的故事為線索，通過人物的塑造、情感的變化、動(dòng)作的表達(dá)以及舞臺(tái)的調(diào)度等等表現(xiàn)形式，把作品的情感思想和社會(huì)背景環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致。該文章主要分析女子群舞《鳳悲鳴》中所使用的一些舞蹈調(diào)度的寓意，所謂舞蹈調(diào)度就是舞蹈中的隊(duì)形變化，也可以稱之為畫面或構(gòu)圖，編導(dǎo)使用有寓意的舞蹈調(diào)度，在作品中的表達(dá)會(huì)具有更強(qiáng)烈的感染力，對作品的整體情感渲染和視覺沖擊效果有一定的影響作用。[1]

一、舞蹈調(diào)度的寓意

（一）舞蹈調(diào)度的定義

關(guān)于舞蹈調(diào)度的定義沒有絕對的，我國著名舞蹈家劉建教授在《舞蹈調(diào)度的形式陳說》中指出演員在舞臺(tái)空間的位置和動(dòng)作軌跡與作品合為一體，這些“空間點(diǎn)”和“軌跡”就是舞臺(tái)的“舞蹈調(diào)度”。在舞蹈調(diào)度中，調(diào)度是呈現(xiàn)出來一種畫面，在舞臺(tái)上的畫面是一個(gè)集合點(diǎn)、線、面、體的視覺感知。形成畫面的過程是舞蹈調(diào)度的變化移動(dòng)線，在移動(dòng)線的變化過程中的某一個(gè)停頓實(shí)際上就是畫面的形成。[2]

（二）舞蹈調(diào)度的寓意

在舞蹈作品中，有寓意的調(diào)度具有強(qiáng)有力的敘事功能，肉眼可以直觀地看到整個(gè)舞蹈畫面的流動(dòng)變化，心靈也可以直接被感知的一種形式手段，舞蹈調(diào)度還可以極大地豐富了舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果。在舞蹈作品中，使用調(diào)度是有目的、有特意安排的，用于敘事表達(dá)，用于審美效果。有寓意的舞蹈調(diào)度可以直接或間接地給觀者感受到舞蹈所要表達(dá)的本意，直接的表達(dá)是意味性較強(qiáng)的，直接能夠反映生活、反映主題思想的有意味的調(diào)度變化，間接的表達(dá)能夠給觀者預(yù)留語境，引發(fā)觀者的聯(lián)想。[3]

（三）分類

在舞蹈調(diào)度中，有著多種多樣的調(diào)度方式。按時(shí)間的分類有快有慢;按空間的分類有高中低三度空間，再往里細(xì)分還有方向之分;按幾何圖形的分類還有圓形、方形、矩形、三角形、不規(guī)則形等等不同的形狀之分;按線型有直線、曲線，直線還可以分為橫線、豎線、斜線等等線型調(diào)度。舉例了這么多的調(diào)度類型，主要表達(dá)調(diào)度的種類繁多，在舞蹈作品中編者也是根據(jù)作品的敘事需要而使用某種調(diào)度方式來補(bǔ)充完整作品的表達(dá)。在《鳳悲鳴》中編者多次使用線型和圓形隊(duì)形，為什么不用其他的隊(duì)形畫面來表現(xiàn)呢？原因我們可以從作品的背景和想表達(dá)的情感思想出發(fā)，一次又一次的線型隊(duì)形直逼鳴鳳的沖擊感，多次出現(xiàn)的圓就像一個(gè)個(gè)黑暗的漩渦，時(shí)刻籠罩著鳴鳳的生活，烘托牢籠般的處境。若換成其他的可能也就沒有更強(qiáng)勁的說服力量了。[4]

二、在舞蹈調(diào)度的視角下析《鳳悲鳴》的調(diào)度寓意

（一）《鳳悲鳴》的調(diào)度歸整

筆者在多次觀看《鳳悲鳴》的舞蹈視頻后，對作品中所出現(xiàn)的群舞舞蹈調(diào)度隊(duì)形做出了以下整理（如表1）：

（二）《鳳悲鳴》的調(diào)度寓意

1.線型調(diào)度的寓意

在舞蹈《鳳悲鳴》中，多次出現(xiàn)以線型的調(diào)度變換空間畫面，其中有直線變化，曲線變化等。有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)多條線同時(shí)疊加或并進(jìn)的形式出現(xiàn)，在劉建教授的《舞蹈調(diào)度的形式陳說》中，這種兩條以上單純的線性調(diào)度同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，便形成復(fù)合型線性調(diào)度。那么在舞蹈當(dāng)中，這些線型的調(diào)度有什么特別的寓意呢？編導(dǎo)為何會(huì)使用線型的調(diào)度而不是用其他的方式來進(jìn)行調(diào)度呢？[5]

在舞蹈《鳳悲鳴》當(dāng)中，第一次出現(xiàn)線型的調(diào)度，是在剛開場00：23處，隊(duì)形是由集中慢慢分兩邊，以曲線緩慢的移動(dòng)，就像是一塊暗黑沉重的布簾慢慢地掀開，舞蹈中的主要人物隨之也出現(xiàn)在觀眾的視線中，黑暗的勢力籠罩下，出現(xiàn)了與之形成鮮明對比的“鳴鳳”。此時(shí)的線型調(diào)度是緩慢的、安靜的同時(shí)給人一種沉重的感覺。編導(dǎo)采用了這樣的調(diào)度手段，就像電影一樣，緩慢地拉開帷幕的感覺，此時(shí)的人物形象，即將發(fā)生的故事都在此慢慢地埋下了伏筆。舞蹈的前半部分大多以線型的調(diào)度進(jìn)行變換，且由一開始的緩慢，到后面逐漸變得急促起來，氣氛由低沉慢慢地推向被黑暗籠罩快要窒息的感覺。在調(diào)度過程中，時(shí)而三人成線，時(shí)而四人成線，還有大直排等線型變換，不斷地出現(xiàn)在鳴鳳的身邊，對她一步步緊逼，預(yù)示著黑暗的勢力越來越嚴(yán)厲。

在這個(gè)舞蹈中，線型的調(diào)度還像一堵堵密不透風(fēng)的高墻，在舞蹈《鳳悲鳴》中的04：10處直線的運(yùn)用相當(dāng)巧妙，由三條直線依次并為一條橫排，也就是前面我們所說的復(fù)合型線性調(diào)度，當(dāng)然它的并線是有寓意的，當(dāng)鳴鳳想穿出牢籠，想要逃離此時(shí)的環(huán)境時(shí)，她向前沖去，但是被第一條直線擋住了去路，接著再次嘗試沖出去時(shí)，此時(shí)第二條線馬上并了上來，第三條同樣如此，這里的三次沖出都被無情的冷漠的黑衣人擋住了去路，三次的強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)了鳴鳳無法反抗的無力感，而這三條線形成了緊密的大橫排，正是那密不透風(fēng)的高墻籠罩著鳴鳳，正是那掙脫不掉堅(jiān)固的牢籠，給人一種強(qiáng)勢壓抑的感覺，與弱小無助的鳴鳳形成鮮明的對比。此處的調(diào)度變換寓意明顯，調(diào)度處理符合劇情發(fā)展，直接表現(xiàn)了環(huán)境與人物之間的關(guān)系，如若換成另外一種調(diào)度方式可能就沒有這么明顯，讓觀眾產(chǎn)生共鳴了。

在舞蹈《鳳悲鳴》的結(jié)尾部分，06：55處最后一次出現(xiàn)了大橫排，是由上下場口兩側(cè)的方塊迅速向兩側(cè)中間形成一個(gè)大橫排，此處的調(diào)度與前面調(diào)度的不同之處在于，前者是分三次并線為大橫排，后者是直接形成大橫排。當(dāng)鳴鳳無比絕望，悲傷欲絕，面對強(qiáng)勢者，她無法反抗，已經(jīng)被逼到了無法生存的地步，她選擇結(jié)束自己的生命，也正是這些封建思想，黑暗勢力，讓她無法喘息的兇手。她從舞臺(tái)后區(qū)徑直沖向前區(qū)，黑衣人迅速形成大直排，鳴鳳夾在了橫排最中間，音樂還在不斷地訴說著悲情，鳴鳳停止掙扎，只剩面部表情，表達(dá)了她無限的，徹底的絕望，隨之被黑衣人慢慢地向后拖去，慢慢地消失在黑暗中。這里的處理，直擊人心，當(dāng)她向前跑去的時(shí)候，也給觀眾留下了很多的聯(lián)想空間，她跑向的是陰森冷酷的黑河、深不見底的山崖，陷入這壓抑無情的黑暗中，是這些黑暗始終伴著她，導(dǎo)致她命運(yùn)悲慘的結(jié)局。

以上舉例了舞蹈中三處較為明顯且寓意清晰的線型調(diào)度，每一次的線型調(diào)度都具有不同的表現(xiàn)方式，給觀眾的感受也是不一樣的，表達(dá)的情緒也是由淺入深、由低到高、由小到大的遞進(jìn)，不斷推向情感表達(dá)的最高點(diǎn)，讓觀者更加直觀地看到而且感受到人物的情緒變化，故事的推動(dòng)導(dǎo)向。線型的舞蹈調(diào)度一般給人一種直面的沖擊感，關(guān)鍵還在編導(dǎo)怎么去使用它，安排它，讓它具有意味性，讓它會(huì)“說話”，輔助作品的表達(dá)。

2.圓形調(diào)度的寓意

在認(rèn)真整理了《鳳悲鳴》的隊(duì)形調(diào)度后，我們可以看到，在作品中，舞蹈調(diào)度除了多次以線型調(diào)度外，也多次運(yùn)用了圓形的調(diào)度方式。舞蹈《鳳悲鳴》中，在02：32處，隊(duì)形是形成兩條流動(dòng)弧線，也就是兩個(gè)半圓，兩條弧線繞著中心點(diǎn)一直走位，它們不是一個(gè)固定的圓，也不是一個(gè)完整的流動(dòng)的圓，而是在流動(dòng)的過程中形成圓，兩條弧線不停地在流動(dòng)，在首部相接形成圓，在尾部相接又形成圓，雖只有兩條弧線，兩個(gè)半圓的流動(dòng)，但是經(jīng)過不斷重復(fù)的快速形成圓，且一直繞著中心點(diǎn)快速流動(dòng)，形成了一種被強(qiáng)勢的壓力重重包圍，一層又一層，四面沒有出路的封閉緊張感，而中心點(diǎn)正是鳴鳳被黑衣人壓迫的一種狀態(tài)，使得整個(gè)構(gòu)圖畫面更加振奮有代入感。

最后，在舞蹈的07：20處，當(dāng)直排向舞臺(tái)后區(qū)走去，直排從中間慢慢地往里縮變成了擁擠密封的幾層螺圓形，它不是一下形成包圍的圓，而是緩慢的、擁擠的，一點(diǎn)一點(diǎn)通過兩邊緩慢的纏繞著，鳴鳳在圓形中也逐漸被埋沒，最后消失不見。這里的圓形也是有寓意的，它就像一個(gè)深不見底的漩渦、沒有退路的黑洞，讓人感到壓抑窒息的感覺，就像一種殘忍的酷刑，不是直接殺害，而是一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢地折磨，鳴鳳再也逃不出這冰冷無情的漩渦之中，慢慢地消失，徹底的放棄抵抗，接受了被黑暗封建吞噬的命運(yùn)。

3.亂場的調(diào)度寓意

在一些舞蹈作品中，我們可以看到，除了線型、圓形等較為明顯的隊(duì)形調(diào)度外，還有亂場的調(diào)度?！皝y”是真的很亂嗎？它不會(huì)讓整個(gè)畫面構(gòu)圖，節(jié)奏顯得亂糟糟的嗎？不是的，在舞蹈中的亂場也是一種隊(duì)形調(diào)度的方式，當(dāng)然也需要合理的運(yùn)用，在符合故事發(fā)展的情節(jié)下，合理的運(yùn)用亂場的調(diào)度方式，可以幫助整個(gè)作品的完整呈現(xiàn)與表達(dá)。

在舞蹈《鳳悲鳴》中，從02：14往后，有陸續(xù)出現(xiàn)黑衣人不停地在走位，做不同的調(diào)度，變化隊(duì)形的步伐是以走步、圓場步伴有快慢節(jié)奏移動(dòng)的，看起來像是沒有固定的統(tǒng)一路線，散點(diǎn)式的亂場。這里的亂場是亂中有序的，黑衣人與黑衣人之間的關(guān)系像是陌生的，沒有接觸交流的，但又給人一種他們是一伙的，在快速地移動(dòng)中，不停地?fù)]著手中的黑手帕，對鳴鳳表現(xiàn)出一種疏遠(yuǎn)嫌棄的心理活動(dòng)，從鳴鳳的角度去看，就像是她生活中遇到的都是強(qiáng)勢者，并且到處都是，隨處可見，走到哪里都會(huì)被打壓，感到一種弱小無助被逼迫的感覺。這里的亂場是有目的的，是亂中有序的，是輔助敘事的一種調(diào)度手法，所以，亂場它不亂。

三、舞蹈調(diào)度對舞蹈作品的作用

我們知道在舞蹈作品中，舞蹈演員需要在舞臺(tái)上完成規(guī)定的表演、情緒、動(dòng)作、路線調(diào)度等內(nèi)容，而設(shè)置這些表現(xiàn)的正是編導(dǎo)根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容而去編排的。在作品中，表演、情緒、動(dòng)作等方面都是可以直接表達(dá)人物形象、人物情感，而舞蹈的調(diào)度對舞蹈作品的影響和作用是十分重要的一部分，通過有寓意的調(diào)度形式，有助于整個(gè)作品的完整敘事呈現(xiàn)以及豐富的舞臺(tái)效果。

（一）對舞蹈構(gòu)圖的作用

在舞蹈作品中，無論是獨(dú)舞、雙人舞、三人舞還是群舞，都會(huì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的造型畫面，是要展現(xiàn)出來給觀者最直觀地感受到作品想表達(dá)的中心思想。在形成靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的造型畫面前，都需要演員們的隊(duì)形調(diào)度形式表現(xiàn)出來。舞蹈中的調(diào)度并不只是為了動(dòng)作與動(dòng)作、隊(duì)形與隊(duì)形之間的一個(gè)連接，一個(gè)完整的舞蹈作品， 需要舞蹈編導(dǎo)從多方面的因素做研究和思考。比如：選材、內(nèi)容、燈光、音樂、舞美、服飾， 調(diào)度等等因素。其中調(diào)度就是呈現(xiàn)舞蹈作品的完整性最不能缺少的重要部分之一， 它可以幫助構(gòu)架與觀眾之間的聯(lián)系，從而引起共鳴，使用有序的、有寓意的調(diào)度使舞臺(tái)畫面呈現(xiàn)舒適，避免雜亂無章。它需要編導(dǎo)精心的編排設(shè)置一個(gè)或者多個(gè)演員在舞蹈當(dāng)中的位置、動(dòng)作的方向、運(yùn)動(dòng)路線變化等， 也是舞蹈動(dòng)作和它所在空間之間的關(guān)系。通過調(diào)度形成畫面構(gòu)圖，通過有寓意的調(diào)度去輔助舞蹈要表述的情感。正如前面所舉例《鳳悲鳴》中，鳴鳳的三次沖出，三次被擋住，從視覺上，直接表達(dá)了故事情節(jié)的同時(shí)，還增加了舞臺(tái)效果。直接性的表現(xiàn)了人物的情和境，讓觀者更加直觀地看到鳴鳳是如何的一而再再而三的被拒被壓迫的狀態(tài)。

（二）對表達(dá)情感的作用

舞蹈調(diào)度在舞蹈作品當(dāng)中具有多功能性，如：刻畫人物形象、展現(xiàn)人物關(guān)系、激發(fā)演員情緒、渲染故事氣氛、刺激觀眾產(chǎn)生共鳴等等。有寓意的調(diào)度，會(huì)讓人直接或間接的產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，從而感受到人物或者整個(gè)作品表達(dá)的情感。通過有寓意的調(diào)度對情感的表達(dá)進(jìn)一步推向整個(gè)作品的主旨情感，合理的運(yùn)用舞蹈調(diào)度有助于推動(dòng)情感表達(dá)的效果。

（三）敘事的作用

舞臺(tái)調(diào)度的使用，在編導(dǎo)進(jìn)行編排時(shí)要合理運(yùn)用調(diào)度，調(diào)度處理不當(dāng)時(shí)，很容易把觀眾引入誤區(qū)，誤解作品要表現(xiàn)的含義。合理的、符合生活邏輯的去運(yùn)用調(diào)度，不僅可以增加舞臺(tái)的效果同時(shí)，更重要的是還可以達(dá)到敘事的功能。一個(gè)敘事性的舞蹈作品中，最重要的就是通過作品去講述內(nèi)容。

舞蹈的調(diào)度也具有帶動(dòng)舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展作用，在舞蹈當(dāng)中所用到的鳴鳳三次沖出和三次被拒的調(diào)度，同樣也是在敘事，在表達(dá)內(nèi)容，表現(xiàn)了無論她怎么反抗，多次嘗試都走不出那堵冰冷的圍墻。在《鳳悲鳴》中06：04處，黑衣人一個(gè)一個(gè)走出來，分兩邊走位，伴隨著碰撞鳴鳳的動(dòng)作，還有藐視與不屑的面部表情。這里的調(diào)度之所以是一個(gè)一個(gè)的去碰撞，去藐視，不斷地強(qiáng)化強(qiáng)者，弱化弱者，故事發(fā)展的情節(jié)又再一次埋下伏筆，為后面結(jié)尾鳴鳳受盡壓迫選擇離開做了充分的鋪墊。

四、結(jié)束語

在舞蹈《鳳悲鳴》中，舞蹈的調(diào)度寓意深刻，每一個(gè)調(diào)度都飽含了編導(dǎo)對作品表達(dá)的深刻理解，每一個(gè)調(diào)度都是經(jīng)過仔細(xì)認(rèn)真的思考與實(shí)踐才能在舞蹈作品中實(shí)現(xiàn)它的意義。有寓意的舞蹈調(diào)度能夠輔助舞蹈作品的敘事表達(dá);能夠帶動(dòng)舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展;能夠烘托舞蹈作品的氛圍;能夠激發(fā)舞者的心理活動(dòng);能夠塑造舞蹈作品中的藝術(shù)形象。舞蹈的調(diào)度同時(shí)也是一把雙刃劍， 用得恰到好處可以畫龍點(diǎn)睛， 用的不合理只會(huì)事倍功半。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，2017.

[2]劉建.舞蹈調(diào)度的形式陳說[M].上海：上海音樂出版社，2017.

[3]王明權(quán).略談?wù){(diào)度在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].黃河之聲，2018（11）：111.

[4]張燦燦.淺析舞臺(tái)調(diào)度在舞蹈作品中的藝術(shù)功能體現(xiàn)[J].黃河之聲，2017（22）：129.

[5]李莎莎.王舸《鳳悲鳴》創(chuàng)作特點(diǎn)分析[D].天津音樂學(xué)院，2016.