張藝艦

摘要：同期聲作為電視傳播系統(tǒng)的基本元素，在“十六大”期間備受央視和鳳凰衛(wèi)視青睞，在重大電視會(huì)議報(bào)道中，同期聲如何發(fā)揮其作用及在運(yùn)用中要注意哪些問題。

關(guān)鍵詞：同期聲;電視會(huì)議新聞;起到作用

2002年11月8日，中國(guó)共產(chǎn)黨第十六次全國(guó)代表大會(huì)開幕，這是一個(gè)舉國(guó)關(guān)注、全世矚目的日子，此間，各大媒體各顯神通，派出自己的“精兵良將”對(duì)這一事件進(jìn)行深度、追蹤報(bào)道。面對(duì)同樣的新聞源，各大電視媒體的“核心競(jìng)爭(zhēng)力”主要體現(xiàn)在其對(duì)電視傳播形式的把握上，如何采取多元化的表現(xiàn)形式對(duì)信息進(jìn)行加工整理和傳送，是擺在電視工作者面前的一大難題。作為電視傳播形式的基本要素之一，電視同期聲在央視和鳳凰衛(wèi)視“十六大報(bào)道”中“頻頻露臉”，在觀眾群中引起強(qiáng)烈反響，取得了良好的傳播效果。為此，本文選擇鳳凰衛(wèi)視和CCTV于11月8日至14日的“十六大特別報(bào)道”在電視新聞同期聲的使用上進(jìn)行分析比較，可具一定的代表性。

一、同期聲在央視、鳳凰衛(wèi)視兩臺(tái)中運(yùn)用模式之比較

所謂同期聲，即指在拍攝人物講話的同時(shí)錄下的講話聲和背景聲，包括現(xiàn)場(chǎng)效果同期聲（伴隨新聞事件發(fā)生而同時(shí)發(fā)出的各種音響）和現(xiàn)場(chǎng)采訪同期聲（新聞現(xiàn)場(chǎng)中被采訪對(duì)象說話的聲音）兩種。1）生動(dòng)、典型的現(xiàn)場(chǎng)同期聲特別是人物富有個(gè)性的語(yǔ)言和其他典型性的背景聲，能夠充分體現(xiàn)電視新聞聲畫互補(bǔ)、水乳交融的整體完美宣傳效果。在重大會(huì)議新聞中，同期聲在中央電視臺(tái)和鳳凰衛(wèi)視等具有影響力的媒體中獲青睞，就在于它緊密與畫面結(jié)合，以紀(jì)實(shí)的手法營(yíng)造真實(shí)感，增強(qiáng)新聞的可信性。

我認(rèn)為同期聲通常是以如下方式實(shí)現(xiàn)其在電視新聞中的作用的

A、從功能上看：

在以同期聲為主體的新聞中，同期聲單獨(dú)構(gòu)成信息文本，“自成一體”傳達(dá)特定的信息量，其成為新聞的主體，并與整條新聞“水乳交融”，形成一個(gè)有機(jī)整體。也就是說，同期聲在一條新聞中的地位是不可或缺的，它承擔(dān)著信息傳遞的功能，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的文本，若將同期聲從整條新聞中抹去，則這條新聞就會(huì)顯得不完整。

B、從數(shù)量上看：

在同一條新聞中如果有兩段或者兩段以上同期聲片斷，這類新聞通常會(huì)遵循如下傳播模式：

模式一 聲音：同期聲1+播音語(yǔ)言1+同期聲2+播音語(yǔ)言2+同期聲3

畫面：人物1 +新聞環(huán)境+人物2+新聞環(huán)境+人物3

模式二 聲音：播音語(yǔ)言1+同期聲1+播音語(yǔ)言2+同期聲2+播音語(yǔ)言3+同期聲3

畫面：新聞環(huán)境1+人物1+新聞環(huán)境2+人物2+新聞環(huán)境3+同期聲3

在這兩個(gè)模式中，同期聲的作用和功能是不一樣的。在模式一中，同期聲的作用在于提出觀點(diǎn)將問題引向深入，故能層層“剝繭”顯示出事實(shí)的真相或“暗含”傳播者的觀點(diǎn)，其優(yōu)點(diǎn)就是它能夠?qū)σ粋€(gè)問題進(jìn)行深層研究，而播音語(yǔ)言的作用僅僅是“承上啟下”起過渡性作用;而在模式二中，播音語(yǔ)言的作用是提出觀點(diǎn)或問題，而同期聲卻能以“聲畫結(jié)合”的形式去印證觀點(diǎn)或?qū)栴}進(jìn)行解答、闡釋，在實(shí)際傳播過程中，模式二的應(yīng)用率更為廣泛，這是因?yàn)檫@種模式可在單位時(shí)間內(nèi)承載更多信息量，由于每一段同期聲都是從不同角度切入，因而可以更全面地反映事件和問題，但其缺點(diǎn)就是無(wú)法深入反映問題。

C：兩個(gè)模式有如下區(qū)別：

1、十六大會(huì)議期間，鳳凰衛(wèi)視的新聞多采用模式二進(jìn)行報(bào)道，而中央臺(tái)則將模式一和模式二交替使用，這與兩個(gè)電視臺(tái)所處的地位和作用分不開。首先，在于兩臺(tái)對(duì)此次會(huì)議報(bào)道的重視程度有所不同。中央電視臺(tái)作為黨的主要輿論喉舌，承擔(dān)著向全國(guó)各族人民傳遞“黨的聲音”這一重任，特別是象“十六大”這樣的重大會(huì)議，有關(guān)會(huì)議的一切內(nèi)容都應(yīng)成為中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播節(jié)目報(bào)道的主要對(duì)象，故中央電視臺(tái)會(huì)給予其以足夠的時(shí)間和更多的表現(xiàn)手法及表現(xiàn)方式去充當(dāng)黨的“喉舌”;對(duì)于鳳凰衛(wèi)視而言，十六大作為其重要的報(bào)道對(duì)象之一，僅是能吸引觀眾眼球的“注意力經(jīng)濟(jì)”，它之所以對(duì)其進(jìn)行傳播更多地是看中其潛在的商業(yè)價(jià)值及利益，它還必須兼顧到港臺(tái)乃至國(guó)外的有關(guān)報(bào)道，因而，為了增大信息傳遞量，鳳凰衛(wèi)視會(huì)采用模式二進(jìn)行傳播。

2、在以同期聲為主導(dǎo)的新聞中，各段同期聲構(gòu)成一個(gè)體系，但側(cè)重點(diǎn)卻有所不同。作為電視傳播的表現(xiàn)要素之一，同期聲是以時(shí)間版面的形式呈現(xiàn)在觀眾面前的，即是按時(shí)間的前后序列排列開來(lái)。這種同期聲“體系”關(guān)系可分為遞進(jìn)式和并列式兩種（如圖1、2所示）。在模式一中，同期聲之間的關(guān)系是遞進(jìn)式，三段同期聲緊緊圍繞一個(gè)話題，從一個(gè)角度深入，層層遞進(jìn)，將問題垂直展開。在模式二中，同期聲之間的關(guān)系是并列式，三段同期聲緊緊圍繞一個(gè)話題，從三個(gè)不同側(cè)面展示。在相同時(shí)間內(nèi)，模式一可對(duì)一個(gè)問題進(jìn)行深入探討，而模式二則可對(duì)同一個(gè)問題進(jìn)行比較全面的展開。

同期聲的優(yōu)勢(shì)就在于它的紀(jì)實(shí)本質(zhì)特性，即它“強(qiáng)調(diào)真實(shí)地再現(xiàn)生活的原來(lái)形態(tài)”。這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、電視會(huì)議新聞表現(xiàn)形式的單調(diào)性使同期聲必然受到媒體青睞。

勿庸置疑，會(huì)議新聞是各個(gè)電視臺(tái)所要報(bào)道的重要內(nèi)容，如國(guó)家方針政策的傳達(dá)大多都是以會(huì)議新聞的方式報(bào)道的，但由于會(huì)議新聞的內(nèi)容政策性、指導(dǎo)性太強(qiáng)，涉及面又廣，且十分抽象、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，故其表現(xiàn)形式往往非常單一，如傳統(tǒng)的電視會(huì)議新聞的鏡頭表現(xiàn)形式多為“人頭展示”——鏡頭在主席臺(tái)和觀眾席之間不停地游移，掃過一個(gè)又一個(gè)“人頭”，而內(nèi)容傳達(dá)上亦僅是通過播音語(yǔ)言傳播。這就必然造成觀眾的視覺極度缺乏沖擊力、聽覺上亦缺少節(jié)奏與變化。

二、使用同期聲源于人們對(duì)世界真實(shí)性的追求

真實(shí)性是電視新聞的生命，也是電視新聞賴以生存的美學(xué)基礎(chǔ)，同期聲與畫面的形聲一體化，還原了生活的本來(lái)面貌，賦予了形象以運(yùn)動(dòng)發(fā)展的意義，它使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)，更有一種逼真的效果。真實(shí)的世界是聲音與形象并存的世界，與其他媒體相比較，電視的優(yōu)越性就在于它“聲畫兼?zhèn)洹薄熬厶煜轮A”，因而更能夠貼近真實(shí)的世界。然而，在大多數(shù)的電視新聞中，這個(gè)“聲”僅僅被理解為播音語(yǔ)言，如在傳統(tǒng)的會(huì)議新聞中，盡管觀眾們可能一睹代表們的風(fēng)采，卻無(wú)法聽見他們的聲音，他們仿佛是遠(yuǎn)隔千里、高高在上的“神”，他們的所有的語(yǔ)言都是由播音員單調(diào)的播音語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行傳遞，由于無(wú)法“一睹廬山真面目”，觀眾往往會(huì)質(zhì)疑播音語(yǔ)言的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，從而甚至對(duì)整條新聞產(chǎn)生懷疑，這就不利于新聞信息的有效傳遞。

三、并非在所有新聞中以同期聲為主導(dǎo)都會(huì)產(chǎn)生好地效果

在大量采用同期聲進(jìn)行新聞傳播時(shí)必須注意以下問題：

1）大多數(shù)觀眾是在不經(jīng)意狀態(tài)下觀看電視新聞的，如果新聞中同期聲長(zhǎng)篇大論、缺乏重點(diǎn)，或者要點(diǎn)遲遲不能“浮現(xiàn)”，觀眾會(huì)不知所云，并感到厭煩。

2）同期聲的使用不能過濫，但也不能過簡(jiǎn)。不能用過于簡(jiǎn)單到僅僅用同期聲的“是”和“不是”的短句來(lái)表示肯定和否定，也不能僅僅用“好”和“不好”或者“可以”和“不可以”來(lái)表示傾向性，這很容易造成給觀眾的逆反心理和懷疑感。

3）同期聲有兩種基本功能，一是敘事明理功能，即用它來(lái)記述某一事件的發(fā)生和經(jīng)過，描述一個(gè)事物的存在和狀況，這樣，就要求一段同期聲必須承載一個(gè)觀點(diǎn)，或者一個(gè)中心，而且這個(gè)觀點(diǎn)和中心要通過寥寥數(shù)語(yǔ)表達(dá)出來(lái)。

（作者單位：克拉瑪依廣播電視臺(tái)）