任萬杰

現(xiàn)在的通緝令上面，用的是犯罪嫌疑人的相片，因此很容易辨認。可是古代沒有照相技術，犯人頭像都是用毛筆畫在通緝令上的，和本人相差甚遠，簡直就是抽象派藝術，按理說犯人很難被認出，可是實際效果出奇地好，這是為什么呢？

因為那時和現(xiàn)在不一樣，沒有大規(guī)模的流動人口，農村不但沒有外出務工人員，而且為了控制人口，實行“保甲制度”，就是今天大家所說的“連坐”。把一塊區(qū)域的人劃為一保甲，如果這個區(qū)域有人犯罪或者包庇外來犯人，沒人來檢舉，那么這個區(qū)域的所有人都會受到相應的懲罰，因此，犯人在農村無處藏身。

進城可以嗎？更危險。當時有專門辦案的人員，俗稱“捕快”，拿著捕票一直在打聽消息和追捕犯人。雖然通緝令上的畫像不像本人，但通緝令上會明確寫出這個人叫什么，哪里人、外貌特征等相關信息，為盤查做足了準備。

當時每個人也有和今天差不多的身份證，叫“路引”。白天進城，守門人都要盤查，你如果拿不出“路引”，那后果可想而知。就算你混進了城，或者沒來得及出城，沒有“路引”是無法住店的，古代又實行宵禁制度，大晚上一個人在街上閑逛或者露宿大街，很容易被官府的巡夜發(fā)現(xiàn)并被緝拿歸案。

重點是大家對抓捕犯人十分上心，因為有賞銀，一般是幾百兩到幾千兩不等，這筆賞銀一般是給知情人和捉拿人。這筆錢對古人而言，相當于如今的一夜暴富。因此，人們一旦發(fā)現(xiàn)有人酷似通緝令上的罪犯，就會發(fā)瘋一般報官。發(fā)動了群眾的力量，想不抓到犯人都難??！

（摘自《課外閱讀》）