□ 張小平

我從三方面說一下感想，第一，黃梅戲需不需要現(xiàn)實題材；第二是為什么現(xiàn)實題材難度很大；第三，說一說黃梅戲如何反映現(xiàn)實。

第一，黃梅戲需不需要現(xiàn)實題材，答案是肯定的，所有的藝術(shù)樣式如果不反映現(xiàn)實，那么藝術(shù)之花也不會長久。文學史上的一些經(jīng)典作品與時代的進程、與人民的情感都是有聯(lián)系的。另外，我覺得這個命題本身還包含了另外一個意思，也就是說藝術(shù)形式不是一成不變的，時白林老師的創(chuàng)作也證明了這一點，過去的黃梅戲和現(xiàn)在是不一樣的。所以我們反映現(xiàn)實題材的過程當中，不一定要用過去的藝術(shù)形式去撰寫，兩方面同時都需要改進。

第二，為什么現(xiàn)實題材難度很大。現(xiàn)實題材是必須要遇到的挑戰(zhàn)，特別是改革開放40年來的現(xiàn)實題材作品，不僅是戲曲，小說、詩歌、對話等等同樣需要。為什么很多現(xiàn)實題材不容易做好？這里面有些是共性的問題，但劇本創(chuàng)作有自身獨特的藝術(shù)規(guī)律。因為我們現(xiàn)在好的戲曲作品比較少，因為經(jīng)典作品少，學習對象也少，因此這個藝術(shù)規(guī)律是很難把握的。

第三，黃梅戲如何反映現(xiàn)實。這里面我覺得有一個思路還是很明確的，如何去反映，就是說現(xiàn)實題材的表現(xiàn)方法，一個是必須要符合黃梅戲的審美特征，你的題材再好，如果不符合黃梅戲的審美特征，那么創(chuàng)作就會比較困難。二是我們要認清黃梅戲有哪些特征，借用一個藝術(shù)家對黃梅戲的概括：真、圓、亮、俗。我們知道黃梅戲的四個特征是這樣的，在創(chuàng)作當中也要把我們的題材特征做一個恰當?shù)娜诤稀@些審美特征，我們現(xiàn)實題材的創(chuàng)作應該遵循以下幾個原則：故事宜短不宜長，人物宜小不宜大，節(jié)奏宜慢不宜快。