◎ 李暉 （中北大學(xué)）

一、張朝及鋼琴曲《皮黃》

（一）張朝

張朝，中國音樂家協(xié)會會員、國家一級作曲家、中央民族大學(xué)音樂學(xué)院作曲教授，20世紀(jì)90年代出生的他有著極其深厚的傳統(tǒng)京劇功底以及其獨(dú)特的音樂創(chuàng)作力，曾榮獲多項(xiàng)大獎。譬如在鋼琴領(lǐng)域：鋼琴曲《皮黃》曾榮獲2006年“帕拉天奴杯”一等獎；合唱領(lǐng)域：合唱曲《春天來了》，亦曾榮獲2004年第四屆中國音樂“金鐘獎”；再譬如民族器樂領(lǐng)域：揚(yáng)琴二胡二重奏《良晨》，也曾榮獲了2006年“劉天華”獎等。

（二）《皮黃》

張朝在創(chuàng)作《皮黃》這部作品時(shí)，其靈感來源主要分為兩個(gè)方面，其一，作者本人對于童年的回憶?！镀S》作為一部帶有一定自傳性質(zhì)的作品，作品本身是對張朝的個(gè)人人生經(jīng)歷（尤其是童年和少年成長歷程）的一個(gè)回憶。其二，是為了表達(dá)對于中華傳統(tǒng)文化的熱愛。

二、《皮黃》的音樂特征

（一）節(jié)奏

《皮黃》這首樂曲，主要采取了中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏，中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏與西方現(xiàn)代樂理中的有所不同。在現(xiàn)代樂理中節(jié)奏是指時(shí)間上的組織，包括了音樂各種各樣的運(yùn)動形態(tài)，既有規(guī)律性，又有律動的速率。而中國傳統(tǒng)音樂中的“節(jié)奏”指得是“板”和“眼”，“板”代表強(qiáng)拍，“眼”代表的是弱拍，這種“板”“眼”的有序排列在音樂中起著規(guī)范與規(guī)定聲音長短和強(qiáng)弱的作用?，F(xiàn)代樂理中的2拍子就類似于中國傳統(tǒng)音樂中的“一板一眼”，4拍子相當(dāng)于“一板三眼”。

自由節(jié)奏在全曲共出現(xiàn)了五次，【導(dǎo)板】、【快三眼】與【慢板】連接處（82-86小節(jié)）、【慢板】與【快板】銜接處（98-100小節(jié)）、【搖板】、【剁板】和【尾聲】連接處（279小節(jié)）。作曲家借助琶音織體，散而有序的發(fā)展，將各個(gè)段落連接在一起。

【慢板】中，節(jié)奏變化頻繁，由4/2拍，3/2拍，4/2拍，3/2拍，5/2拍，3/2拍，6/2拍，2/2拍，3/2拍到自由節(jié)奏。（見譜例1）。

（二）旋律特征

作品《皮黃》中的幾個(gè)段落，極其具有中國傳統(tǒng)京劇風(fēng)味的。

【二六】（26-28小節(jié)）在左手的部分有著十二個(gè)降B同音的反復(fù)，這是對京劇伴奏樂器中板鼓的擊奏的模仿，第29小節(jié)右手可以看作是對胡琴地模仿。（見譜例2）

譜例1

譜例2

【流水】段，在右手是由三十二分音符構(gòu)成的，其中這三十二分音符需要保持緊密的連接，均勻分布，在鋼琴上演奏之時(shí)尤如行云流水般快速，而這里便可以看作是對于傳統(tǒng)京劇中伴奏樂器京二胡以及二胡的快速拉奏部分的模仿。

【搖板】段，主要模仿了京劇中的京胡、打擊樂、還有戲曲中的“緊拉慢唱”高聲部可以看作是人聲拖腔，中聲部為京胡，低聲部為板鼓，主要來控制節(jié)奏。

【剁板】段，第178、179兩個(gè)小節(jié)，好似鑼鼓齊奏，180小節(jié)開始，左手模仿板鼓，右手模仿拉弦樂器，越來越快，體現(xiàn)了一種憤怒的情緒。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

張朝極具創(chuàng)造力的把京劇的板式變化同西方曲式中的變奏曲式相結(jié)合，通過許多不同戲曲板式的變化，最終創(chuàng)造出了《皮黃》這部具有極其濃厚的京劇風(fēng)格以及意境的鋼琴獨(dú)奏曲。

《皮黃》作為一部中型鋼琴音樂作品，全曲由數(shù)十個(gè)戲曲板式部分相結(jié)合所構(gòu)成，作品的板式結(jié)構(gòu)，如圖：

結(jié)構(gòu)圖示 第一部分 第二部分 第三部分詳細(xì)劃分 導(dǎo)板原板二六流水快三眼慢板（過渡）快板搖板垛板尾聲調(diào)性 （1-7小節(jié)）bE宮調(diào)式（7-25小節(jié)）bE宮調(diào)式（26-44小節(jié)）F商調(diào)式（45-67小節(jié)）A商調(diào)式（68-85小節(jié)）bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)為bB徵調(diào)式（86-100小節(jié)）bG宮調(diào)式（101-132小節(jié)）A徵調(diào)式轉(zhuǎn)B羽調(diào)式（133-197小節(jié)）F羽調(diào)式（198-179小節(jié)）G宮調(diào)式（280-294小節(jié)）bE宮調(diào)式

第一部分（1～25小節(jié)），【導(dǎo)板】（1－7小節(jié)）bE宮調(diào)式，作曲家運(yùn)用自由的節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的無板無眼，在這部分右手需要以三次連續(xù)的顫音作為開始，仿佛空谷里傳來的回聲?！驹濉浚?－25）bE宮調(diào)式，節(jié)奏上為二拍子，即“一板一眼”，該段為樂曲的主題段落。這段采用了西方曲式中的平行樂段結(jié)構(gòu)，其中，上、下兩個(gè)樂句的一問一答，這種對話的方式使這里的氛圍格外寧靜。（見譜例3）

譜例3

第二部分（26～85小節(jié)）【二六】（26－51小節(jié)）以bE宮調(diào)式開始，并以F商調(diào)式作為這一部分的結(jié)束，除了26-28小節(jié)板鼓式的引子外，還包括了三個(gè)樂句，第一個(gè)樂句和第二個(gè)樂句在不同的八度上進(jìn)行了重復(fù)，與之前的兩段不同，在這段上做了較大的改變——使用了十六分音符、三十二分音符和極短而連續(xù)的小二度裝飾音?！玖魉浚?2－67小節(jié)）調(diào)式轉(zhuǎn)為A商調(diào)式，右手十六分音符的跑動，加上左手輕微的旋律伴奏，給人描繪出一幅嬉戲玩樂的場景?！究烊邸浚?8－85小節(jié)）由bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)為bB徵調(diào)式。改為4/8拍節(jié)奏，速度更加快速、歡快，讓人感覺精神飽滿和活力四射?！韭濉浚?6－100小節(jié)）bG宮調(diào)式這一段是第二部與第三部分的過渡段，速度緩慢。（見譜例4）

譜例4

第三部分（101～294小節(jié)），【快板】（101－132小節(jié)）在這一部分里主要為二黃調(diào)的變奏部分，而調(diào)性則是由A徵調(diào)式轉(zhuǎn)B羽調(diào)式，一句一轉(zhuǎn)，情緒激昂?！緭u板】（133－197小節(jié)）調(diào)性改變?yōu)镕羽調(diào)式。這個(gè)板式節(jié)奏為散拍子，雖然較為自由，但節(jié)奏上卻較為急迫?！径獍濉浚?98－279小節(jié)）一拍子的節(jié)奏使得樂句短小緊湊?！疚猜暋浚?80－294小節(jié)）bE宮調(diào)式，與全曲開頭的bE宮調(diào)式首尾呼應(yīng)。（見譜例5）

譜例5

從以上對《皮黃》的板式結(jié)構(gòu)分析及調(diào)性可以看出，通過每個(gè)部分之間五聲調(diào)式調(diào)性的變化對比，以及力度速度的起伏變化，使全曲情感十分豐富，不僅有沉思情緒，也有熱烈的、激情的情緒穿插在其中。

《皮黃》以中國特色傳統(tǒng)音樂作為主，以當(dāng)代西方文化的先進(jìn)創(chuàng)作手法為輔，對于中國傳統(tǒng)京劇并不是單純意義上的模仿。張朝先生更是極其巧妙的將其個(gè)人的真實(shí)生活經(jīng)歷以及豐富的情感色彩相結(jié)合，并將兩者融入到了《皮黃》這一作品之中，他通過運(yùn)用獨(dú)特的且高超的創(chuàng)作手段將中國傳統(tǒng)京劇元素完美的與西方現(xiàn)代音樂相結(jié)合，使得作品不僅僅突出了中國風(fēng)味，同樣還實(shí)現(xiàn)了與國際潮流相接軌。