摘 要：歐·亨利的寫作手法和藝術(shù)技巧吸引了無數(shù)的文學(xué)家和初學(xué)者。本文運(yùn)用新批評學(xué)派的分析方法，特別是克利安思·布魯克斯提出的悖論和反諷，以分析在《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》一文中兩者在整體結(jié)構(gòu)和藝術(shù)魅力上所起到的作用。

關(guān)鍵詞：克利安思·布魯克斯;結(jié)構(gòu);悖論

中圖分類號：I1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）09-0-02

一、簡介

歐·亨利是世界四大短篇小說家之一，同契訶夫及莫泊桑有著同樣的地位，原名為威廉·西德尼·波特。他的小說以其間蘊(yùn)含的智慧、文字游戲、人物塑造和出人意料的結(jié)局而聞名于世。對社會(huì)弱勢群體的同情，對高尚道德的贊頌和對人性丑惡面的揭露成為歐·亨利創(chuàng)作的主題。其中，對人性的頌揚(yáng)更使得他的著作的藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰。

在他的著作中，《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》似乎是最早運(yùn)用荒誕手法反映西方世界荒誕的生活現(xiàn)實(shí)的一篇小說。小說強(qiáng)烈譴責(zé)資本主義社會(huì)中人性的扭曲，整篇文章雋永獨(dú)特，富于藝術(shù)性和代表性?！睹β到?jīng)紀(jì)人的浪漫史》的主角是資本家——麥克斯韋爾。小說僅僅聚焦了他忙日里的三個(gè)小時(shí)，但是對這三個(gè)小時(shí)的刻畫卻把這位資本家人性的扭曲和資本戰(zhàn)爭的無情的本質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。三千字左右的篇幅，沒有任何復(fù)雜或是驚心動(dòng)魄的情節(jié)，但是卻深刻地反映了腐朽資本主義現(xiàn)實(shí)的殘酷性和扭曲了的人性。

克利安思·布魯克斯是有名的美國文學(xué)批評家和教育家，提出了反諷和悖論。修辭學(xué)上，悖論指的是“表面上荒謬而實(shí)際上真實(shí)的陳述”。中國古代典籍中就存在許多的悖論語言。比如：圣人不死，大盜不止;博之不必知，辯之不必慧;諸侯之門而仁義存焉等?！胺粗S”一詞源于希臘喜劇人物Eiron，他是一個(gè)聰明的小人物，憑借其智慧一次次戰(zhàn)勝了自吹自擂的Alazon。柏拉圖對話錄中蘇格拉底式的諷刺就源于這個(gè)喜劇。蘇格拉底假裝無知和謙卑，向人們提出各種各樣愚蠢且答案看起來顯而易見的問題，最終卻暴露了他人的無知。后來克利安思·布魯克斯采用這兩個(gè)術(shù)語并賦予了它們新的定義用以闡明自己的觀點(diǎn)?？死菜肌げ剪斂怂乖f，“悖論正合詩歌的用途，并且是詩歌不可避免的語言?？茖W(xué)家的真理要求其語言清楚悖論的一切痕跡;很明顯，詩人要表達(dá)的真理只能是悖論語言?！痹谒牧硪黄恼隆斗粗S——一種結(jié)構(gòu)原則》中，反諷被定義為“語境對于一個(gè)陳述語的明顯的歪曲”。在各種語素的規(guī)約下的因素都貫穿著一個(gè)有機(jī)聯(lián)系的原則，小說也因?yàn)橛兄T類因素的環(huán)環(huán)相扣才形成一個(gè)有機(jī)的整體。

二、反諷

文章貫穿了嫻熟的反諷運(yùn)用，通過對反諷的分析，可以發(fā)現(xiàn)反諷確實(shí)是文學(xué)作品中必不可少的一部分，并且在深化主旨的方面起到了獨(dú)特的作用。

首先，歐·亨利的措辭極具反諷意義，此類例子不勝枚舉?！罢l沒見過一個(gè)生意大忙時(shí)的紐約經(jīng)紀(jì)人，誰就沒有資格當(dāng)人類學(xué)家。詩人歌頌了‘燦爛的生命中一個(gè)忙碌的時(shí)辰。對經(jīng)紀(jì)人來說，不但時(shí)辰是忙碌的，他的每一分每一秒也都忙碌不堪?！比祟悓W(xué)是從生物和文化的角度對人類進(jìn)行全面研究的學(xué)科群。而作者肯定忙碌經(jīng)紀(jì)人歸為一類特殊的研究對象，反諷意味可見一斑?！敖灰姿镉辛孙Z風(fēng)，山崩，暴風(fēng)雨，冰川移動(dòng)和火山爆發(fā);自然界的劇變在經(jīng)紀(jì)人的事務(wù)所里小規(guī)模地重演了。”類似自然界的災(zāi)難在這個(gè)金融世界里不斷重復(fù)?！帮Z風(fēng)、山崩、暴風(fēng)雨……”帶走了麥克斯韋爾的人性、靈魂和愛，剩下的只是對金錢的貪婪與渴望?！胞溈怂鬼f爾把椅子往墻邊一推，騰出身子來處理業(yè)務(wù)，忙得仿佛在跳腳尖舞。他從股票行情自動(dòng)收錄器跳到電話機(jī)旁，從辦公桌邊跳到門日，靈活得像是一個(gè)訓(xùn)練有素的小丑?！泵β档蒋偪竦倪€不僅是這位股票交易人，這間辦公室里的其他職員也是如此?！笆聞?wù)所里的辦事員跳來跳去，活像風(fēng)暴發(fā)作時(shí)船上的水手?！蔽绮蜁r(shí)間的到來似乎成了這位交易人內(nèi)心活動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。突然，他感覺到了從“窗口飄進(jìn)了一股迷惘的氣息——或許是失落了的氣息——一股紫丁香優(yōu)雅的甜香，剎那間使經(jīng)紀(jì)人動(dòng)彈不得。因?yàn)檫@種氣息是屬于萊斯利小姐的;是她的，只是她一個(gè)人的?！弊x到此，讀者都會(huì)懷疑一個(gè)受金錢驅(qū)使的機(jī)器是否會(huì)有真正的屬于人的感情，是否會(huì)是像說的那樣喜歡一個(gè)女子。很快，懷疑得到了證實(shí)，“那股氣息使她的容貌栩栩如生地、幾乎是觸摸得到地顯現(xiàn)在他眼前?！庇纱丝梢钥闯鲞@位經(jīng)紀(jì)人的邪惡，他根本沒有愛，只有對性的渴望，這也表現(xiàn)出了麥克斯韋爾為代表的一類人在資本主義物質(zhì)社會(huì)中墮落的人性。

其次，文中的許多情節(jié)也都含有高度的諷刺意味，以三個(gè)角色的表現(xiàn)為證。第一個(gè)是證券經(jīng)紀(jì)人——麥克斯韋爾對其新婚妻子——萊斯利小姐前后截然不同的態(tài)度。文章開篇，當(dāng)萊斯利小姐小心翼翼地走到經(jīng)紀(jì)人身邊時(shí)，他犀利地問道：“哦——怎么？有事么？”他灰色的銳利的眼睛絲毫不近人情。當(dāng)午飯時(shí)間到來時(shí)，他又火急火燎地沖向萊斯利小姐的辦公桌，忙著表白自己的愛意。“你愿意做我的妻子嗎？我實(shí)在沒有時(shí)間用普通的方式跟你談情說愛，但是我確實(shí)愛你?！币讶唤Y(jié)婚，但卻仍向其求婚的荒誕之舉著實(shí)令人感慨。除他之外，秘書皮徹的表現(xiàn)也不容忽視。當(dāng)麥克斯韋爾和他的新婚妻子在早上九點(diǎn)半出現(xiàn)在辦公室時(shí)，“他（皮徹）那往常毫無表情的臉上不禁露出了一絲詫異和好奇”?！巴：翢o表情的臉”至少透露了一個(gè)信息，皮徹是外表冷漠、不茍言笑的人。但是在這個(gè)忙日，在“人們開始涌進(jìn)事務(wù)所……送信的小廝捧著信件和電報(bào)奔進(jìn)奔出”的時(shí)候，就“連皮徹那不露聲色的臉上也泛起了近似有生氣的神態(tài)”。金錢的魅力何其大！盡管這間辦公室的工作環(huán)境算不上舒適，但皮徹仍然樂在其中。此外，“銀雞心”——速記員應(yīng)聘者也值得討論。前文介紹說這是一位“從容不迫的年輕姑娘”，后面在“銀雞心”應(yīng)聘被拒后，她佩戴的銀雞心“晃晃蕩蕩，不聽指揮地在辦公室的家具上磕磕碰碰，憤憤離去”。而萊斯利小姐最初被經(jīng)紀(jì)人呵斥時(shí)，卻是“微笑著走開了”，這也體現(xiàn)了萊斯利小姐的美好的人性，天真、善良、體貼而包容。

最后，萊斯利小姐面對丈夫求婚時(shí)的心路歷程也間接體現(xiàn)了反諷的藝術(shù)。當(dāng)麥克斯韋爾沖進(jìn)她辦公室時(shí)，她微笑著抬頭看他，雙頰緋紅。面對丈夫的求婚，萊斯利小姐嚷道：“喔，你說什么？”她站了起來，眼睛睜得大大地看著他。在麥克斯韋爾著急地重申了愛意之后，“她淚花晶瑩地、愉快地笑了，一條胳臂溫柔地勾住經(jīng)紀(jì)人的脖子”，似乎在向自己解釋，“這種生意已經(jīng)使你把什么都忘了”。在字里行間，萊斯利小姐的美德，比如溫柔、善良、文雅和熱情體現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)經(jīng)紀(jì)人的冷酷和無禮也是一覽無遺。對于萊斯利小姐語言和心理活動(dòng)的刻畫夾帶著合理的夸張和無情的諷刺，而諷刺的對象就是以麥克斯韋爾為代表的那些為金錢所奴役的人們。

三、悖論

分析全文，我們至少能發(fā)現(xiàn)兩組悖論。整篇文章的藝術(shù)魅力就在于其蘊(yùn)含的張力之中。午餐時(shí)間前，有描述稱“這是一個(gè)金融的世界，其中沒有容納人類世界或是自然界的絲毫空隙。”這里所說的金融世界不僅僅囿于經(jīng)紀(jì)人的辦公室，實(shí)際上是指人性被扭曲、資本主義之風(fēng)盛行的整個(gè)金融世界。在小說的前半部分，以麥克斯韋爾為首的職員，像一臺強(qiáng)有力的機(jī)器，機(jī)械地、高速地運(yùn)作著。然而一到午休時(shí)間，這位經(jīng)紀(jì)人消失的人性看似是回歸了，他沖到心愛的女子身邊，表達(dá)愛意，這又使得他看上去重新成為了一個(gè)親切的、有感情的、有血有肉的人。最后，萊斯利小姐的回答驅(qū)散了對這位經(jīng)紀(jì)人抱有了僅存的一點(diǎn)幻想，重新證實(shí)了最初的判斷，“難道你不記得了嗎，哈維？我們昨晚八點(diǎn)鐘在街角的小教堂里舉行過婚禮啦”。

此外，小說題為《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》，“忙碌”和“浪漫”看起來并不怎么兼容。稍一了解文中內(nèi)容，就知道這位經(jīng)紀(jì)人這一生幾乎所有的時(shí)間都在忙著工作，忙著賺錢。他更像是一臺由輪子引動(dòng)的機(jī)器和為金錢效命的小丑。當(dāng)所有的忙碌事都暫時(shí)告一段落時(shí)，經(jīng)紀(jì)人的浪漫上演了。但即使是在向他相當(dāng)看重的愛人求婚時(shí)，他也仍念念不忘他的股票。情節(jié)的發(fā)展最終表明了忙碌經(jīng)紀(jì)人根本沒有任何浪漫可言。本文以忙碌和浪漫貫穿故事始終，在令人捧腹大笑的同時(shí)，深刻地了解到金融世界的扭曲的現(xiàn)狀。

金融世界都為金錢所主宰。馬克·吐溫曾說，整個(gè)美國都在為金錢而瘋狂。這就是麥克斯韋爾如此賣力工作的源動(dòng)力。在經(jīng)紀(jì)人的心目中，無論是教堂婚禮還是新婚妻子都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上美元重要。

四、結(jié)語

新批評理論強(qiáng)調(diào)文本細(xì)讀，強(qiáng)調(diào)文本是脫離于原作者的獨(dú)立的存在，文學(xué)作品本身就是一個(gè)完整的藝術(shù)品，是一個(gè)自給自足的世界。通過對文學(xué)作品中所使用的諸如悖論、反諷等技巧的分析，聯(lián)系上下文，思索作者是怎樣傳達(dá)言外之意的。如今新批評理論已然不是主流，但它所提供的理論視角仍然對我們大有裨益。

對于本文來說，悖論和反諷技巧的應(yīng)用在體現(xiàn)主題和情節(jié)連貫上起到了重要作用。簡而言之，悖論和反諷賦予了小說情節(jié)上的趣味性和幽默性，成為了小說這個(gè)有機(jī)整體不可或缺的一部分。只有真正了解原文富于創(chuàng)造力的悖論和反諷，讀者才能把握主旨，對歐·亨利的小說有更深刻的了解。

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收稿日期：2020-3-11

作者簡介：唐玥（1990—），女，四川安岳人，助教，碩士，主要從事英語翻譯與實(shí)踐研究。