常珂欣

摘? ? 要：《黑暗面》是西班牙懸疑、驚悚片，又譯為《鏡中人》，片名不僅揭示了影片中鏡子的作用，更加凸顯了人性的兩面性——真實的自己與鏡中的自己。整個故事圍繞著人性的善與惡展開，是人性的光明與黑暗的博弈。本文主要分析電影中懸念的構建對整部影片的作用和對電影主旨的升華。

關鍵詞：懸念建構 ;人性 ;《黑暗面》

《黑暗面》是一部由安德雷斯·拜茲執(zhí)導的懸疑、驚悚、劇情片。這部影片不僅在敘事結構上設置懸念，同時也利用了鏡頭、臺詞、音樂等視聽語言來共同制造懸念、豐滿人物形象、升華電影主旨，展現了愛情的脆弱以及人性的復雜。

一、利用敘事結構設置懸念

1.開篇——制造懸念

《黑暗面》采取了倒敘的敘事手法，第一個鏡頭就是貝倫留下的分手視頻，她在視頻中說“我走了，我很愛你，但是我沒辦法和你在一起”，這就是影片設置的第一個懸念——貝倫很愛亞德里安，但為什么要不辭而別。同時，鏡頭給了亞德里安一個眼睛的特寫，可以看出他眼含淚水，從側面反映出他也很愛貝倫，但為什么他們不能在一起？這是開篇的第二個懸念。在亞德里安平復心情洗臉時，洗臉池平靜的水面出現波紋，他卻沒有發(fā)現，徑直走出浴室，但鏡頭沒有跟隨亞德里安，而是停留在出現絲絲波紋的水面上，直到電影片名浮現在水池中，這是開篇的第三個懸念——為何平靜的水面出現波動，這與貝倫的離開有關嗎？

2.發(fā)展——增強懸念

亞德里安在酒吧認識女招待法比安娜后，就開始了同居生活。但法比安娜在別墅里總會遇到很反常的事情——從水池下水道可以聽見奇怪的聲音、浴缸中平靜的水面突然出現波紋、淋浴的水溫突然變化燙傷自己等，以及每到下雨天別墅停電后總會出現種種異常。這些懸念層層累積，逐漸把情節(jié)推向高潮。

3.高潮——揭示懸念

臥室的鏡子后是一間密室。貝倫想要證明亞德里安對自己的感情，便決定躲在密室中觀察。但匆忙中她把鑰匙遺失在了房間外，把自己困在了密室中。

這時懸念一層層被揭開——下水道詭異的聲音、平靜水面的波紋、以及突然變化的淋浴水溫都是貝倫的求救信號。法比安娜慢慢注意到了這些異常的源頭，通過貝倫的暗示也找到了開啟密室的方法。但是她卻在最后一步停下了，這時亞德里安回來告訴法比安娜那具燒焦的女尸并不是貝倫，且貝倫已是過去式，兩人在鏡前相擁，法比安娜別有深意地注視鏡子。這一幕在影片中出現了兩次，從兩個不同的視角呈現，既說清了故事的時間線，又更好地揭示了法比安娜的行為動機，將整個故事結構展現給觀眾，為觀眾解惑。

4.結局——懸念留白

在法比安娜發(fā)現秘密后幾天，密室里一點動靜都沒有，同時她也發(fā)現了亞德里安十分花心，這或許促使她打開密室見貝倫。在法比安娜確認貝倫狀況時，貝倫突然睜開眼打傷了法比安娜，逃出密室，將法比安娜留在密室中，并將自己與亞德里安的合照貼在鏡面上，也把鑰匙留給了亞德里安。

影片的最后，貝倫逃出去，坐在沙灘上望著落日余暉，之后鏡頭又轉到臥室的那面鏡子上，不斷向后推進，法比安娜的手突然拍在密室的門上，影片結束。

這樣的結局給觀眾留下了另一個懸念——法比安娜之后將會怎樣，亞德里安會察覺到別墅的秘密救出法比安娜嗎？這種人物命運的不確定性，讓觀眾更加迫切地關注最終結局，而這部影片最后停留在法比安娜的手上便戛然而止，給影片的敘事留有一定的留白空間，讓觀眾自行判斷和想象。

二、利用視聽語言設置懸念

1.鏡頭設計懸念

鏡頭的運動能在一定程度上展現人物關系、推動情節(jié)發(fā)展，既能為觀眾制造懸念也能為觀眾化解懸念。[2]

影片第一個鏡頭就是貝倫留下的分手視頻，這是開篇的第一個懸念。在法比安娜泡澡發(fā)現浴缸水面有波紋時，鏡頭跟隨著法比安娜的視線巡視，看是否有水滴滴入浴缸，但是沒發(fā)現任何造成水面產生波紋的情況，這一組鏡頭從法比安娜的視角出發(fā)，能將觀眾很好地帶入到情景當中，讓觀眾產生身臨其境的感覺，引起觀眾好奇心，讓懸疑層層累積。

2.臺詞巧設伏筆

貝倫失蹤之后，警察局就展開了調查，他們對亞德里安說：“我們想搜查下你的房子”，在遭到質疑后又說“誰知道會有什么發(fā)現呢”，警察的一席話，隱晦的指出了他們心里的第一嫌疑人——亞德里安，這就讓觀眾在內心產生了疑慮，難道貝倫的消失與亞德里安有關？這樣的對話引起觀眾好奇心，把觀眾一步步地引入到導演設置的懸念之中。在影片最后，貝倫逃出密室收到了一則電話留言，說是房東太太已經去世了，這就給結尾留下了更大的懸念——知曉密室的人去世了，法比安娜是否能逃出生天。

三、結論

編劇在設置懸念的過程中要秉持中庸之道，拿捏好度，既不能一覽無遺又不能徹底保密，要根據劇情發(fā)展的需要，一點一點地告訴觀眾，營造一種猶抱琵琶半遮面的效果。[3]

《黑暗面》通過倒敘的手法，開篇就將觀眾納入到層層懸疑之中，以敘事策略來營造緊張懸疑的氛圍，同時，影片通過鏡頭的運用與選擇、臺詞的設計、音樂的烘托、色彩的明暗變換等進一步增強懸念，給觀眾以身臨其境的感覺，讓觀眾始終對情節(jié)的發(fā)展、對人物命運的走向產生好奇與期待，展現了人性的善與惡，是“心理驚悚”而非“視覺驚悚”。

參考文獻：

[1]孫振虎.戲劇懸念的生成邏輯與人物塑造[J].藝術評論，2017（07）：109-117.

[2]夏光富，胡媛媛.淺析微電影創(chuàng)作中的懸念設置——以《調音師》為例[J].新聞研究導刊，2017（24）：22-23.

[3]孫培娜，王文章.戲似看山不喜平，懸之又懸妙趣生——論戲劇懸念的額作用與設置[J].人文天下，2018（24）：13-15.