董莉晶

(同濟(jì)大學(xué)，上海 200092)

1 引言

城市發(fā)展早期，規(guī)劃上往往更注重功能，一定程度上忽視了居民的感受。視覺作為人“五感”最重要的一部分，是人接受外界信息的重要途徑。視覺環(huán)境質(zhì)量是人居環(huán)境質(zhì)量的重要組成部分。人居視覺環(huán)境感受直接影響人們的身心健康和審美活動(dòng)，提升視覺環(huán)境在全面提升人居生活質(zhì)量中占有重要的位置，對于當(dāng)今和未來城市人居尤為重要。而如今城市中的視覺環(huán)境現(xiàn)狀則不容樂觀，雨后春筍般拔出的高層建筑、嘈雜混亂的交通樞紐、密集壓縮的城市空間，無一不給人帶來迷失、混亂、郁結(jié)的心理感受，這種慢性的積累對都市居民的健康有著負(fù)面影響。

城市“空曠景觀”意味著足夠開敞的視覺感知空間，將城市周圍自然山水空間納入空間化的視覺景觀范圍，能很好地紓解壓力、排解負(fù)面情緒。隨著城市的開發(fā)建設(shè)，城市曠感空間正日益缺乏，提升和改造現(xiàn)有城市視覺景觀空間，是亟待考慮的問題。本研究運(yùn)用實(shí)地空間調(diào)研、公眾問卷分析、照片歸納總結(jié)等方法，探討城市空曠景觀的感知特性，明確曠的基本概念，梳理能讓人感到“心曠神怡”的城市空間，分析此類城市空間帶來曠感的主觀視覺特征，總結(jié)城市曠空間類型和空曠景觀的空間特征。

2 相關(guān)理論

2.1 城市視覺景觀

對于城市景觀的概念，有“與自然和鄉(xiāng)村有明顯區(qū)別的城市實(shí)體環(huán)境的視覺形式”[1]和“城市形體環(huán)境和城市生活共同組成的各種物質(zhì)形態(tài)的視覺形式”[2]兩種客觀描述；對于視覺景觀的概念，Sheppard SRJ認(rèn)為它是“視域中所有可見物的總合，即使這些可見物分散在不同空間區(qū)域”[3]，齊童認(rèn)為“視覺景觀是在某一特定區(qū)域能夠帶給觀察者較強(qiáng)的視覺感知、視覺印象的地理實(shí)體”[4]；而對于城市視覺景觀的概念，陳宇認(rèn)為它是“既包括城市形體環(huán)境和城市生活共同組成的各種物質(zhì)形態(tài)—客觀對象，又包括人們把這種城市物質(zhì)形態(tài)轉(zhuǎn)化為視覺形式的主觀感知”[5]。綜合多位學(xué)者的定義可以看出，談?wù)摮鞘幸曈X景觀要從城市居民主體和城市視覺環(huán)境客體兩方面來考慮，另外還需要探討主體和客體之間存在什么樣的聯(lián)系，以幫助理解城市景觀空間“曠”的感知。

2.2 景觀三大門檻

景觀具有較強(qiáng)的空間感，不同尺度的景觀能帶給人不同的心理感受。景觀的三大門檻是對景觀空間尺度的一種總結(jié)：20～25 m的微觀尺度可以讓人們親切的自由交流；25～110 m的中等尺度會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生開闊的感覺；超過110 m之后則有廣闊的感覺，并形成景觀場所感；110～390 m是一種宏偉的空間尺度；超過390 m就可以創(chuàng)造一種很深遠(yuǎn)、曠達(dá)的感覺，能夠形成景觀的領(lǐng)域感[4]。在城市視覺景觀分析中，應(yīng)考慮城市空間尺度的不同給人帶來心理感受的差異。

2.3 曠奧理論

“曠奧”的概念最早見諸于中國唐代柳宗元的論述：“游之適，大率有二：曠如也，奧如也，如斯而已?！?979年，馮紀(jì)忠教授將柳宗元的概念擴(kuò)展至“組景”研究，提出將曠奧作為組織風(fēng)景空間序列的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[6]。進(jìn)一步，劉濱誼于1983～1989年展開了“風(fēng)景曠奧”感受的分析評價(jià)研究，創(chuàng)立風(fēng)景曠奧理論和“風(fēng)景曠奧度評價(jià)體系”。劉濱誼指出，曠奧概念是對風(fēng)景感受的一種高度概括，并強(qiáng)調(diào)風(fēng)景感受是感受主體(人)與感受客體間的互動(dòng)關(guān)系[7]。

3 城市景觀空間現(xiàn)狀問題分析

3.1 缺乏定位標(biāo)識(shí)

古代城市利用塔來給人們提供清晰的視覺定位，這種對于城市空間清晰明確的精神需求也延續(xù)下來。而現(xiàn)代城市中，城市建筑趨向高空發(fā)展，突破高度限制。原本具有定位標(biāo)識(shí)作用的高層建筑不斷地被新建設(shè)的高層建筑湮沒，處在其中的人們無法進(jìn)行明確定位，進(jìn)而引發(fā)迷失的心理感受，越來越依賴手機(jī)等智能設(shè)備。

3.2 空間組織混亂

城市建設(shè)過程中由于建筑高度、建筑密度、景觀廊道及空間尺度控制的問題，導(dǎo)致城市空間組織混亂、尺度失調(diào)，空間的混亂引起視覺的混亂，各類空間元素的無序疊加，加大了人們對空間解讀的難度。

3.3 空間割裂狹小

除了城市建筑不斷向高空伸展，交通設(shè)施等也日益趨向立體化發(fā)展。高層建筑和不斷疊加的交通設(shè)施割裂了城市空間，使得人們的視線遭到遮擋。城市密度不斷增加導(dǎo)致開闊視野的日益匱乏，人們的視線可及的范圍不斷減小，容易造成壓抑、郁結(jié)的心理感受。

城市視覺景觀空間表現(xiàn)出的三類現(xiàn)狀，帶來日趨嚴(yán)重的城市視覺環(huán)境問題，城市居民正面臨愈發(fā)消極的視覺體驗(yàn)。反映在心理層面上，帶來迷失、混亂、郁結(jié)的心理感受。而城市曠景觀，則可以改善城市視覺環(huán)境，提升居民視覺心理感受，緩解這一問題。

4 研究過程

在古代，文人墨客縱情于山水之中。“曠奧”是評價(jià)風(fēng)景的兩大標(biāo)準(zhǔn)。在風(fēng)景景觀中，“曠”，即曠達(dá)，是人類身臨風(fēng)景景觀之境的一大類基本感受。開敞、宏偉、壯觀，奧即深邃、幽靜、神秘，令人充滿神往，是自然山水給人的視覺意趣。此外，卡普蘭夫婦提出的信息加工理論探索出的人類兩大類景觀偏好：一類是容易解讀的空曠場景，另一類是包含某種神秘元素的場景，也論證了人類對空曠場景的偏好，城市中的空曠景觀相對于復(fù)雜的城市環(huán)境來說，更易于解讀、更符合人的需求。

本文分3個(gè)部分研究城市“空曠景觀”的空間視覺特征，首先通過實(shí)地調(diào)研對城市空曠空間進(jìn)行定義與分類，其次歸納總結(jié)城市空曠空間的特征，通過問卷調(diào)查與語義分析探究空曠景觀的感知與哪些空間視覺特征相關(guān)，最后總結(jié)空曠景觀需要的空間特征。

4.1 城市曠空間分類

在研究城市曠空間分類時(shí)，參考張亭對空間界面尺度與視覺界面尺度以及二者關(guān)系的研究，及其所提出的三種基本空間單元模式[8]。筆者認(rèn)為第二、三種空間模式是人能夠感受到曠的基本條件，即大尺度空間界面，大尺度視覺界面；小尺度空間界面，小尺度視覺界面兩類(圖1)。其中，視覺界面尺度是人眼生理數(shù)據(jù)，不隨環(huán)境而改變。而空間界面則參考以視覺感受為主的景觀空間尺度“三大門檻”的數(shù)據(jù)。

圖1 視覺界面與空間界面疊合關(guān)系

4.2 城市空間分類

基于王建國在《城市設(shè)計(jì)》中對城市公共空間的八種分類：道路、廣場、綠地、中心區(qū)、大學(xué)校園、居住區(qū)、建筑綜合體、濱水區(qū)，將各類城市公共空間的尺度結(jié)合視覺界面尺度，挑選出空間尺度在0～25 m、25～60 m、60～270 m、270～800 m及800 m以上的五類城市實(shí)體空間，依次是步行街道、道路、公園廣場、濱水空間，進(jìn)行曠度的分析。

4.3 城市曠空間的特征

由于能否感受到曠是相對主觀的問題，采用小組成員在城市空間中拍攝使人感受到曠的場景照片，通過分級找到評級最高公認(rèn)最曠的照片，針對性的總結(jié)分析評級較高的曠的照片，找出城市空曠景觀的共性。

4.4 城市曠空間實(shí)地調(diào)研及數(shù)據(jù)分析

共拍攝600張城市曠空間照片，通過篩選整理。每類空間篩選出25張照片進(jìn)行曠度評級，分別對各類空間進(jìn)行打分，按城市空間“曠”的視覺感受由弱到強(qiáng)，用1～5分分別表示幾乎不曠、有點(diǎn)曠、一般曠、比較曠、非常曠的視覺感受。評分為0.5的值表示“曠”感介于兩個(gè)分值的強(qiáng)度之間，評級結(jié)果如圖2。

通過對曠感評級及空間類型的分布比對，得到各類空間的曠度分值圖(圖3)和各類空間曠感分級數(shù)量統(tǒng)計(jì)圖(圖4)，并以此總結(jié)出城市空間曠度感知的規(guī)律。

[42]Simson Garfinkel, et al., “Toward algorithmic transparency and accountability”, Communications of the ACM, 2017, 60(9), p.5.

濱水空間的“曠”度明顯高于其他類型的空間；濱水空間、公園、廣場三類空間的“曠”度整體較高；道路及步行街的“曠”度相對較低；廣場在一至五級中均存在，可能與廣場的類型、規(guī)模有關(guān)，不同廣場間的差異較大。

4.5 從主觀視覺感受分析城市曠空間

從主觀視覺感受方面分析曠的感受。城市“空曠景觀”意味著足夠開敞的視覺感知空間，它要求視覺空間曠達(dá)通透，空間明晰、易于把握，視覺空間具有序列規(guī)律，呈現(xiàn)出可以掌控的視覺秩序，這同時(shí)也是人類所偏愛的主觀感受。

曠的視覺感受主要有三：①明晰感；②秩序感；③曠達(dá)感，且呈現(xiàn)層層遞進(jìn)的關(guān)系，恰恰是城市視覺環(huán)境下降帶來的迷失、混亂、郁結(jié)的心理感受相對應(yīng)的積極方面。

同時(shí)，筆者進(jìn)行公眾問卷調(diào)研，結(jié)合SD語義分析法，分析與曠的感知相關(guān)的語義，進(jìn)而找到城市曠空間的視覺特征。由于曠的含義傳達(dá)上略有難度，不同人對曠的理解也不盡相同。運(yùn)用城市調(diào)研曠感分級的數(shù)據(jù)，在曠的五層分級中各選一張照片，五張不同層級的照片作為一組，共三組，讓受訪者選擇每張照片中語義感受的程度，進(jìn)而發(fā)掘語義評分與曠感評分的相關(guān)性(圖5)，選擇出與曠感擬合程度較高的、表現(xiàn)出較強(qiáng)相關(guān)性的語義組(圖6)，探討曠的感知與哪些語義相關(guān)。

圖2 城市公共空間曠度感受評分評級

圖3 各類空間“曠”度分值

圖4 各類空間曠感分級數(shù)量統(tǒng)計(jì)

通過公眾問卷調(diào)查，實(shí)證出開闊度、明晰度、統(tǒng)一性是影響城市空間曠的感受的重要因子。更具體的，結(jié)合調(diào)研體會(huì)和語義分析數(shù)據(jù)給出了這3個(gè)空間特征的解釋。

圖5 各語義與“曠的綜合評分”

圖6 曠的評級表現(xiàn)出較強(qiáng)相關(guān)性的語義組

開闊度：指空間呈現(xiàn)開闊、不郁閉、未被遮擋的特征；明晰度：空間要素和信息是否明晰易識(shí)別，識(shí)別程度越高越能對信息和事件進(jìn)行掌握和預(yù)判；統(tǒng)一度：空間要素的統(tǒng)一程度、各類實(shí)體要素排布統(tǒng)一、變化較少。

5 結(jié)語

研究得出了曠的主要空間模式，通過調(diào)研照片評分，分析出城市中濱水空間和廣場是更能體會(huì)到曠感的場所。而后通過問卷調(diào)研結(jié)合語義差異法分析了曠的視覺感知特征，證實(shí)了曠感的獲得與空間的開闊度、明晰度、統(tǒng)一度相關(guān)，探索出了一些認(rèn)知的規(guī)律，為之后該方面相關(guān)研究提供借鑒意義。但從感知到客觀空間特征聯(lián)系的研究仍不深入嚴(yán)謹(jǐn)，可作為今后繼續(xù)深入的方向，使城市曠度的提升更切實(shí)有效。