宗譽達

摘要：在社會經(jīng)濟水平的快速提高的媒體時代，影視攝影行業(yè)得到了空前的發(fā)展，隨著人們對于影視作品審美能力及鑒賞能力的不斷提高，越來越多的攝影手段在現(xiàn)代影視攝影中得到了廣泛的應(yīng)用，在進行攝影環(huán)境渲染時，景深的使用成為了詮釋藝術(shù)內(nèi)涵的重要的技術(shù)手段，在增加畫面感染力的同時也極大程度地解讀了作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：影視攝影景深主旨渲染創(chuàng)新應(yīng)用

一、景深的概述

在影視作品及圖片拍攝中，能否將主題拍攝得清晰準(zhǔn)確來源于對于焦點的拿捏程度，焦點作為攝影中絕對清晰的點存在于調(diào)焦的整個過程中，而焦點前后的范圍內(nèi)所呈現(xiàn)景物只是相對清晰，并不能滿足絕對清晰的標(biāo)準(zhǔn)，因此。從絕對清晰到兩端相對清晰的這一跨度我們稱之為景深。

景深的運用是基于光圈、焦距、拍攝距離這三方面條件打造的，對于這三種條件中的任何一個條件的單獨調(diào)節(jié)都會使景深產(chǎn)生不同形態(tài)的構(gòu)圖效果，我們熟知的光圈其主要作用是控制單位時間內(nèi)光進入鏡頭中的程度，人們根據(jù)主觀概念為不同大小的光圈孔洞賦予了不同數(shù)值的光圈參數(shù)，以滿足人們在使用時對于不同光通量的需求，在其他兩種條件為定量時，光圈的大小直接影響著景深的范圍，因此，光圈越小，景深越大，越能夠?qū)⒄w環(huán)境描繪得細膩精致，反之則景深越小，反而可以將攝影中心以外的部分虛化。前者更突出整體，后者更追求細節(jié)。同時，景深會隨著焦距的縮短或者拍攝距離的延長而增大，反之景深則會縮小。這便是影視攝影師在追求不同效果時對于大景深與小景深有所傾向的原因所在。運用景深來塑造影片中故事情節(jié)和人物形象的經(jīng)典影片比比皆是，我們應(yīng)該充分的研究和學(xué)習(xí)景深的知識，來更好的服務(wù)于影片。

二、景深的運用與《桂清》造型的關(guān)系

畢業(yè)展演作品《桂清》是一部講述以主人公桂清為了熱愛的戲曲事業(yè)而奉獻終身的溫情故事，在歲月重置的剎那，回到曾經(jīng)的桂清仍舊義無反顧地做出了相同的人生抉擇，她的執(zhí)著與堅強溫暖了觀眾柔軟的內(nèi)心。作為一部以人物寫實為題材的微電影，景深手法的大量使用使整個故事的深化同時擁有了別樣的生命力。

（一）對影片主人公的刻畫

在微電影《桂清》中，主人公桂清構(gòu)成了整個故事發(fā)展的主線，成為了影視傳達中的主體，從老年的桂清到時空對話中的年輕桂清、曲藝團長等等的角色拍攝都充斥著大量的人物鏡頭，在這個過程中加入景深的使用，會通過景深帶來的清晰與模糊的兩種視覺效果，將主體與非主體進行區(qū)分，對于非主體的虛化在一定程度上減少了觀眾的觀影壓力，可以準(zhǔn)確、快速地捕捉到畫面中的重要信息。

（二）對影片意境的深化

現(xiàn)實與回憶產(chǎn)生的鮮明反差很自然地為微電影《桂清》表達出了一種無法言喻的厚重感，景深構(gòu)成的真切與縹緲將時間線索準(zhǔn)確表達，在進行現(xiàn)實與回憶往復(fù)切換的過程中很難用語言對時間點進行表述，而對于景深的使用很大程度地弱化了這一問題，同時由景深帶來的場景虛化也與主人公回憶過程的虛無縹緲高度吻合，景深所深化的意境加之故事的感染力才會充分地帶動觀影者的感知體系。

（三）對影片中心思想的升華

微電影《桂清》是一部通過情懷與觀眾產(chǎn)生共鳴的影片，作為微電影的本身需要在有限的時間內(nèi)將作品的中心思想表達完善并非易事，平鋪直敘的獨白式播放勢必會導(dǎo)致作品的枯燥乏味和影視主旨的流失，因此，在影片中加入景深的運用，會在清晰到虛無的過度中間留給觀眾更多的思考，也將一種欲說還休的情懷婉轉(zhuǎn)地表達，進而從側(cè)面地深化影片的精髓，將更過的人物性格留到了無限的回味之中。

三、景深在《桂清》中的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）運用小景深進行人物塑造

在電影《桂清》中有這樣一個片段，因為戲曲在桂清心中的高貴使她在面對曲藝團長金錢的誘惑時也毅然決然地選擇了不為團長的侄女雅秀替唱，最終雅秀并未等來桂清的出現(xiàn)，在拍攝雅秀焦急等待的表情時加入了小景深的運用，將雅秀身后的背景全部虛化，整個畫面中清晰可見的只有雅秀胭脂下那緊皺的眉頭和光芒下熠熠生輝的戲曲頭面，這時小景深的使用無疑是對雅秀的焦急和戲曲頭面的圣潔做了重點表達，也正是通過這樣的反差來詮釋桂清對于信仰的堅貞和熱愛。由于時長的限制使得整部微電影中大量地運用了小景深的攝影手法，其目的即是希望通過最精準(zhǔn)的信息表達將主人公的人物特點鮮明化，避免了主要信息表達不清的情況發(fā)生。

（二）運用大景深進行場景構(gòu)造

《桂清》中除人物描寫外還存在著大量的場景描繪，在作品的前半部分中，當(dāng)曲藝團團長走進排練室與年輕的桂清交談時，一旁穿越而來的老年桂清凝神注視，這是整個作品中第一次在同一個畫面中出現(xiàn)兩個人物以上的鏡頭，既是內(nèi)容上的轉(zhuǎn)折點，也是故事進入高潮的起始點。如果這時只選擇對年輕的桂清和團長會面的場景進行拍攝，那便無法直接體現(xiàn)出老年桂清在面對過往時的內(nèi)心抉擇，因此，我們引用了大景深的概念以滿足對整體環(huán)境的刻畫，通過大廣角的景深鏡頭，將人物信息與環(huán)境信息進行統(tǒng)一的說明，以及時全面地交代故事的背景，充分營造出人物內(nèi)心的跌宕起伏。

（三）運用景深制造虛實關(guān)系

有一種對于熱愛源自于內(nèi)心，有一種執(zhí)著源自于熱愛，這是一種對于戲曲的信仰貫穿了《桂清》的整個影片，在剎那芳華過后，年老的桂清與年輕的桂清共同回到了曾經(jīng)的排練室，穿越后的他們一真一假，卻在一顰一笑之間流露出對于戲曲的無限眷戀，在此場景中，我們選擇景深作為造型構(gòu)圖中的唯一變量，試圖通過這一手法將原本虛假的穿越情節(jié)真實化，并與觀眾的心里預(yù)期相互契合，由控制景深產(chǎn)生的虛實變化將年老與年輕的桂清相互區(qū)別，這種前景實后景虛的效果使得整個人物身份的頻繁切換卻顯得緊湊，從而增加了影視作品的真實感。

（四）運用景深代替?zhèn)鹘y(tǒng)調(diào)焦

當(dāng)攝像機與景物處于靜止?fàn)顟B(tài)時，我們只需稍加調(diào)焦便可獲得清晰度極佳的圖像，但是如果運用調(diào)焦對動態(tài)行為的不穩(wěn)定性進行抓拍，那么無疑增加了攝影時的難度，甚至?xí)绣e過最佳拍攝時機的情況發(fā)生，在《桂清》中有這樣一個片段，桂清從客廳起身去廚房洗蘋果，鏡頭由近及遠，由虛化向清晰過度，在這個僅僅三秒的行為動作中，景深完美地代替了傳統(tǒng)意義上的調(diào)焦，并且能夠?qū)χ魅斯男袨闋顟B(tài)進行準(zhǔn)確地說明，同時也使得影視化的效果表現(xiàn)得柔和自然。在《桂清》短視頻中，很多地方的處理由于一些特殊原因，不得不改變原本覺得很好的拍攝方法，這讓我們深感遺憾。比如在影片拍攝老年桂清時，我們原本想要利用小景深對老年桂清的表情進行特寫拍攝，目的是想要側(cè)面來表現(xiàn)老年桂清悲劇一生。由于房間內(nèi)環(huán)境和光線不是很合適，不得不換到廚房客廳內(nèi)拍攝。

四、結(jié)語

隨著影視攝影行業(yè)的不斷發(fā)展，攝影師對于景深的運用也變得更加廣泛細膩，在人們?nèi)找尕S富的觀影生活中，景深為影視攝影帶來了獨特的視覺效果是其他技術(shù)手段難以實現(xiàn)的，因此我們說景深是在現(xiàn)代影視中應(yīng)運而生的，同時也很大程度地推動了現(xiàn)在影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，作為影視攝影行業(yè)的從業(yè)者，如何運用景深的表現(xiàn)手法創(chuàng)造更多耐人尋味的畫面是我們需要不斷探索和實踐的重要課題。

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