鐘馨璇

摘 要：《街舞狂潮》講述的是一群年輕人的故事，兩條主線，記錄了34歲的臺(tái)灣街舞斗士阿倫和國(guó)中生街舞團(tuán)隊(duì)Undergraduate Eight的故事。兩個(gè)不同時(shí)代的人物將命運(yùn)的巡回與夢(mèng)想的承接串聯(lián)起了整部影片。并不規(guī)范精致的影像風(fēng)格與人物內(nèi)心焦灼熱烈的情緒相吻合，讓人置身于其中感受于平凡追求里的真誠(chéng)，是一種樸素的感動(dòng)。而《尋找小糖人》，更多是以一個(gè)客觀記錄的視角將一個(gè)傳奇并具有神話特質(zhì)般的人物通過(guò)充滿懸念式的戲劇處理，用深刻并理性地方式記錄下來(lái)，穩(wěn)定凝長(zhǎng)的影像風(fēng)格將羅德里格斯的精神圣者的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;《熱舞狂潮》;《尋找小糖人》

中圖分類(lèi)號(hào)：J952文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02

一、結(jié)構(gòu)處理

34歲步入中年的舞者阿倫，和一群風(fēng)華正茂即將步入大學(xué)的舞團(tuán)少年，《街舞狂潮》運(yùn)用典型的交叉剪輯方式用影像傳達(dá)出一種輪回的寓意。Undergraduate Eight在校園里瀟灑地?fù)]霍著青春，用阿倫曾經(jīng)澎湃過(guò)的心在各大賽場(chǎng)上叱咤風(fēng)云。后臺(tái)是阿倫默默地分發(fā)自己印好的宣傳單，用渴望的眼神期待人們來(lái)觀摩他主辦的比賽。一邊是少年們?cè)谂啪毷覔]汗如雨地釋放激情，一邊是阿倫用力不從心的身體在地上翻騰。一邊是年輕的舞團(tuán)在首次得獎(jiǎng)后涌上臺(tái)地手舞足蹈，一邊是阿倫在巴黎的賽場(chǎng)上鎩羽而歸。命運(yùn)的強(qiáng)烈反差有力擊打在觀眾的心上，夢(mèng)想的道路上一直都是成敗得失填滿了平坦的康莊，沒(méi)有絕對(duì)的孰是孰非，卻都有一顆真誠(chéng)執(zhí)著的心境。[1]

《尋找小糖人》運(yùn)用的是非常戲劇化式的懸念處理結(jié)構(gòu)。一部影片的主人公可以在前半部分未出場(chǎng)，卻依然是故事圍繞的中心，并吸引觀眾更加期待地看下去。影片的前半部分，完全是通過(guò)各種人的追憶與講述，將羅德里格斯這個(gè)人物塑造得離奇又神秘。

他的歌聲感動(dòng)所有的南非人，卻在自己的城市休士頓銷(xiāo)聲匿跡，賣(mài)不出唱片，最后傳言已經(jīng)死在自己的舞臺(tái)。直到別人開(kāi)始發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，并尋找他的下落。他的唱片公司，發(fā)行商，新聞?dòng)浾?，歌迷……與羅德里格斯有關(guān)聯(lián)的互不相識(shí)人，都因?yàn)橐粋€(gè)人的歌聲而將他們聯(lián)系起來(lái)。

尋找的過(guò)程遠(yuǎn)比紀(jì)錄片能展示的要繁雜漫長(zhǎng)。音像店老板Stepehen和初出茅廬的記者Craig是小糖人忠實(shí)粉絲的代表。他們先是追查唱片公司的現(xiàn)金去向，逐一排查每一個(gè)出現(xiàn)在歌詞中的地名，建立起“尋找小糖人”的網(wǎng)站，不放過(guò)任何蛛絲馬跡。畢竟他們也是普通人，若不是全然出于對(duì)Rodriguez音樂(lè)的愛(ài)，很難十年如一日的堅(jiān)持下來(lái)，直等到Rodriguez的女兒在網(wǎng)站上留言：我爸爸還活著，在底特律。[2]

當(dāng)羅德里格斯出場(chǎng)，所有懸念與謎底終將揭開(kāi)。我們看到一位滄桑得即將步入暮年的男人平靜地在鏡頭里說(shuō)：我覺(jué)得現(xiàn)在的生活也很好。這是觀眾們意料之外的模樣，卻又是情理之中的平靜。沒(méi)有淡然平和的性情如何寫(xiě)出那些扣人心弦的詞句，沒(méi)有在困窘里掙扎過(guò)在磕絆里黯然過(guò)如何寫(xiě)得出那些接地氣的音樂(lè)。正是這種給人心理上的出人意料，造就了影片的魅力。

二、選擇·自我·夢(mèng)想

兩部影片是藝術(shù)上不同領(lǐng)域的人的故事，不同國(guó)度，不同信仰。他們卻會(huì)面對(duì)許多共同的問(wèn)題，如道路的選擇，堅(jiān)持與否，與心境的改變。

無(wú)論是阿倫還是羅德里格斯，他們一直都在與自我進(jìn)行對(duì)抗與審問(wèn)，只是阿倫還懷著熱忱而躁動(dòng)不安，羅德里格斯卻更加淡然地生活。

應(yīng)該說(shuō)兩部影片在探討這些命運(yùn)心態(tài)問(wèn)題的同時(shí)，為我們展現(xiàn)更多的是這些人在藝術(shù)里徜徉的愉悅。在臺(tái)灣剛從權(quán)威體制解放的90 年代，即使承受來(lái)自社會(huì)的異樣眼光和壓力，阿倫還是與伙伴組成了第一個(gè)本土嘻哈團(tuán)體“The Party”，更發(fā)行了兩張唱片。然而舞團(tuán)因故解散，伙伴們也各奔東西，阿倫則獨(dú)自前往大阪、紐約、歐洲、巴西等地，探索不同的街舞靈魂。

在他獨(dú)自面對(duì)鏡頭的時(shí)候，總是會(huì)有自己不安而黯然的一面?？墒钱?dāng)跳起舞來(lái)，仿佛他又回到了年少的熱血時(shí)代，盡管舞姿與步伐已失去了少許鮮活的色澤，但也沒(méi)有人能想到這是一位34歲男人的樣子。

但阿倫在面對(duì)越來(lái)越多舞界的90后涌來(lái)，看到在巴黎街頭無(wú)數(shù)愛(ài)跳舞的新的一輩在社會(huì)的贊譽(yù)里得到肯定，他開(kāi)始疑惑并自省。年齡的限制是他面臨的最大難題，缺乏支持也讓他產(chǎn)生自我懷疑。我想這是每個(gè)人在職業(yè)陷入瓶頸時(shí)都會(huì)產(chǎn)生的困惑，正是這些困惑讓生命重新審視，并開(kāi)發(fā)出全新的自我。他在徘徊里依然來(lái)到了法國(guó)巴黎世界大賽，懷著奧運(yùn)夢(mèng)一般的心情只為給自己一個(gè)交代。

而羅德里格斯，他看起來(lái)面對(duì)的掙扎都是外界賦予他的，他的本身只剩下如盛開(kāi)在高寒山巔之上的雪蓮，獨(dú)自綻放，孤寂而高潔。人們會(huì)看到一個(gè)在南非紅遍全國(guó)，歌聲讓人瘋狂的歌手一個(gè)人默默地修理房檐，背著重物扛上樓房，安靜地清掃屋子。在底層人的平凡生活里，充當(dāng)著一個(gè)老者，用心靈去體味生命蕩滌的音韻。

他的女兒說(shuō)，羅德里格斯好像在面對(duì)這個(gè)跌宕起伏的人間與為他瘋狂的人群時(shí)，一直都是種淡淡的開(kāi)心。他的生命仿佛是由兩個(gè)平行時(shí)空構(gòu)成，一個(gè)是在南非，他是舉世矚目的歌手，在舞臺(tái)的炫彩霓虹里被掌聲環(huán)繞。一個(gè)是在他自己的國(guó)度里，過(guò)著普通平凡的生活，養(yǎng)兒育女，默默勞動(dòng)。他從來(lái)未面臨過(guò)何種焦慮與決斷，很自然地就回來(lái)，好像兩種生活都是種回歸。[3]

他的歌聲里唱著：小糖人，請(qǐng)你快一點(diǎn)。給你這枚藍(lán)色硬幣，我五彩斑斕的夢(mèng)境，我們跳躍著，喝汽水。到底他是獵人，還是戲子。他倒輕輕松松，你是否被自己的欲望折磨。一會(huì)兒是好奇。你說(shuō)你手頭有事情要忙，但我看到你自怨自艾。

完全是隨性寫(xiě)下的句子，如同天空漂浮的云朵肆意變換的姿態(tài)，行云流水般流瀉的音符，帶著慵懶的嗓音，寫(xiě)下平凡人群中卑微心靈里的哀慟。

三、影像風(fēng)格

在臺(tái)灣的舞蹈界，每個(gè)人都在自己拼命滑行的船槳里行進(jìn)，每個(gè)人都懷著熱忱的夢(mèng)想，在動(dòng)感的節(jié)奏里釋放青春。只是時(shí)間不會(huì)等待人心的留戀，再漫長(zhǎng)的幸福都會(huì)有個(gè)自然的終結(jié)。因此《街舞狂潮》用大多手持的攝影方式奠定了影片稍顯浮躁與無(wú)法按捺的焦灼的基調(diào)。采訪人物也大多在時(shí)間發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)非常臨時(shí)地記錄他們當(dāng)時(shí)的心情，讓觀眾不自覺(jué)與主人公融合一體，感受著他們的不安，傷痛和精彩。[4]

細(xì)節(jié)的捕捉是此片動(dòng)人的亮點(diǎn)。如青春洋溢的Undergraduat Eight少年們坐在地上旋轉(zhuǎn)水瓶決定誰(shuí)將上臺(tái)致辭，讓人感受著年輕的生命在此刻如鮮花般盛放在陽(yáng)光下。如阿倫放下身段親自教學(xué)說(shuō)唱的小孩子，任憑他如何耐心地勸說(shuō)和教導(dǎo)，也拿淘氣地爬上梯子耍鬧的男孩子無(wú)可奈何。小孩上課時(shí)嘻嘻哈哈地故意搗亂，讓整個(gè)課堂呈現(xiàn)出無(wú)法控制的無(wú)奈。還有Undergraduat Eight少年們?cè)诮葸\(yùn)杯比賽宣布結(jié)果前的緊張激動(dòng)，舞者們無(wú)法控制的淚水和汗水，交織成一幅動(dòng)人的畫(huà)面，讓人感受到夢(mèng)想的力量。

很多鏡頭因?yàn)閷?shí)況的混亂顯得顛簸晃動(dòng)，卻絲毫沒(méi)有影響街舞傳達(dá)出奔放與堅(jiān)持的精神。正是這種基調(diào)讓我們感受著內(nèi)心火山噴發(fā)般的萌動(dòng)。

而《尋找小糖人》的影像，接近于平實(shí)與穩(wěn)定。構(gòu)圖講究的空鏡頭讓人在傾聽(tīng)各類(lèi)人物的敘述時(shí)感到人生境遇的厚重與寧?kù)o。影片喜歡用大海，海燕，夕陽(yáng)作為意象來(lái)描述主人公淡泊而又靜默的一生，在沉暗的色調(diào)里，羅德里格斯就像海面壯闊波瀾里的一朵浪花，隨時(shí)會(huì)翻騰，隨時(shí)會(huì)湮沒(méi)。

每當(dāng)放出有羅德里格斯富有磁性的嗓音的歌聲時(shí)，一個(gè)個(gè)緩緩移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭平鋪直敘在我們眼前，看到一個(gè)背著吉他戴著墨鏡的穿著皮靴的老者，穿過(guò)陽(yáng)光，走過(guò)雪地，路過(guò)商鋪，行過(guò)馬路。最終回歸到他簡(jiǎn)陋的平房里，一個(gè)人獨(dú)守靈魂。一組組長(zhǎng)鏡頭就像羅德里格斯的人生，始終在不緊不慢地行走，經(jīng)過(guò)了一路風(fēng)雨各異的風(fēng)景，心境如同潺潺在山間的溪流，一步一步朝著壯闊的大海邁進(jìn)。

影片運(yùn)用得很多創(chuàng)新的手法也讓觀眾身臨其境在無(wú)法記錄下的光陰里。如伊娃手機(jī)錄下的模糊的視頻，真人模仿的情景再現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)制作的仿真情形，以及最后導(dǎo)演用手機(jī)錄下的畫(huà)面，都讓人們的回憶追溯到那個(gè)遙遠(yuǎn)美好的時(shí)光中，找尋一段記憶。人們?cè)谝稽c(diǎn)點(diǎn)地期待里迎來(lái)了羅德里格斯的巔峰，又在一點(diǎn)點(diǎn)的失望里等來(lái)了他漫長(zhǎng)的沉寂。

再繁華的城市也裝點(diǎn)不了他內(nèi)心的落寞，在響亮的掌聲也激蕩不起他對(duì)富貴的渴求。他只是一個(gè)在黑夜默默點(diǎn)燈的路人，在我們的生命里帶來(lái)美好，便默默離去。

參考文獻(xiàn)：

[1]王家奇，王棟棟.相近題材中外紀(jì)錄片對(duì)比——以《大國(guó)崛起》為例[J].傳播力研究，2019，3（24）：57.

[2]彭燕君，艾爾登才克.中外紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)程和現(xiàn)狀[J].戲劇之家，2018（09）：99-100.

[3]徐曉明.中外文化交流紀(jì)錄片創(chuàng)作的實(shí)踐與思考——以紹興臺(tái)獲獎(jiǎng)作品《文化使者——周令飛》為例[J].采寫(xiě)編，2017（05）：94-95+84.

[4]王晶，邢莉.跨文化視野下的中外紀(jì)錄片[J].科技資訊，2014，12（35）：226.