劉文怡

摘 要：貝多芬創(chuàng)作的 f 小調(diào)鋼琴奏鳴曲《獻(xiàn)給約瑟夫·海頓》（Op.2 No.1）是他的三十二首奏鳴曲中的一首，這首作品創(chuàng)作于1795年，是貝多芬在他創(chuàng)作早期確立自己演奏風(fēng)格的波恩時(shí)期創(chuàng)作的具有代表性的一首鋼琴奏鳴曲，在這首作品中可以看到貝多芬對(duì)古典主義時(shí)期作曲家海頓的音樂(lè)創(chuàng)作手法的繼承發(fā)展以及自身獨(dú)特和鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。本人通過(guò)詳細(xì)地對(duì)這首作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及和聲等內(nèi)容進(jìn)行分析，從而探索貝多芬早期音樂(lè)獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯與風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：貝多芬;海頓;奏鳴曲;曲式

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）13-00-02

在西方鋼琴史上的每個(gè)不同的音樂(lè)時(shí)期流傳下了不計(jì)其數(shù)的鋼琴作品，其中巴赫創(chuàng)作的四十八首《平均律鋼琴曲集》和貝多芬的三十二首《鋼琴奏鳴曲集》分別被后世譽(yù)為鋼琴音樂(lè)中的“舊約全書”和“新約圣經(jīng)”。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作表現(xiàn)其音樂(lè)風(fēng)格的確立、發(fā)展到成熟，是他一生音樂(lè)思想的集中體現(xiàn)，展現(xiàn)他所追求的自由與進(jìn)步的時(shí)代精神。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲是集大成之作，是每位鋼琴演奏者所需學(xué)習(xí)欣賞的作品，在這些奏鳴曲中囊括了鋼琴演奏中的眾多演奏方法技巧，通過(guò)學(xué)習(xí)演奏可以更好地把握和提高鋼琴演奏的水平能力。[1]

一、創(chuàng)作背景

貝多芬（Ludwig van Beethoven 德國(guó) 1770—1827）是維也納古典樂(lè)派的重要代表人物。在動(dòng)蕩不安的十八世紀(jì)中后葉歐洲面臨著巨大的社會(huì)變革，貝多芬受到最早起源于法國(guó)倡導(dǎo)自由、民主的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”影響，他的音樂(lè)富有時(shí)代精神、理想主義的色彩。這首奏鳴曲是貝多芬在早期音樂(lè)創(chuàng)作的作品，在曲式結(jié)構(gòu)、和聲、樂(lè)匯動(dòng)機(jī)等方面展現(xiàn)出海頓和莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)，但同時(shí)也具有貝多芬獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)和精神思想理念。

二、曲式結(jié)構(gòu)圖

三、曲式分析

貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲一共包含四個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章：快板（A11ego） 主調(diào)性為 f 小調(diào)，節(jié)拍為2/2拍，采用奏鳴曲式。奏鳴曲式是以對(duì)比、發(fā)展和統(tǒng)一的原則為基礎(chǔ)所形成的一種大型曲式，是不同的主題在不同調(diào)性上呈示展開且主部主題、副部主題在相同主調(diào)上的再現(xiàn)。

（一）呈示部

1-48小節(jié)為呈示部，它是整個(gè)音樂(lè)行進(jìn)發(fā)展的基礎(chǔ)，由主部主題、連接部、副部主題以及結(jié)束部組成。

主部主題（1-8小節(jié)）：f小調(diào) 主部主題的音樂(lè)旋律由兩種材料構(gòu)成;第一種材料以跳音式的上行主三（T）分解和弦完成由D-T的根音跳進(jìn)以及反向級(jí)進(jìn)的十六分音符的三連音構(gòu)成，第一小節(jié)至第四小節(jié)完成了兩次完整的動(dòng)機(jī)重復(fù);第二種材料是由主題動(dòng)機(jī)的碎片三連音級(jí)進(jìn)下行以及主和弦原位柱式和弦織體構(gòu)成，并結(jié)束在第八小節(jié)開放的半終止屬（D）和弦上。

化入連接部（9-20小節(jié)）：由 c 小調(diào)開始以主部主題的動(dòng)機(jī)材料引入，6小節(jié)后產(chǎn)生突變，擴(kuò)展了樂(lè)句進(jìn)行到 A 大調(diào)的屬（D）和弦，是副部主題材料的顯現(xiàn)。副部進(jìn)入前的和聲進(jìn)行為SⅡ6、DD56、D，作了屬準(zhǔn)備自然過(guò)渡。

副部主題（20-41小節(jié)）：A 大調(diào) 副部主題由第20小節(jié)進(jìn)入，采用了下行的分解和弦形式與主部主題的節(jié)奏保持呼應(yīng)，體現(xiàn)了曲式結(jié)構(gòu)的對(duì)稱美。這部分在 A 大調(diào)上陳述，為主部主題的關(guān)系大小調(diào)，色彩發(fā)生了變化，低音八分音符的屬持續(xù)音進(jìn)行極具動(dòng)力性。第一樂(lè)句由4小節(jié)構(gòu)成，在第25小節(jié)作了屬和弦的停頓，并在26小節(jié)突變?yōu)閿嗬m(xù)的、帶休止的弱起音型，形成副部材料的小對(duì)比。第二樂(lè)句采用了第一樂(lè)句的材料并對(duì)其做了龐大的擴(kuò)展，運(yùn)用了模進(jìn)的手法，到第三十二小節(jié)達(dá)到高潮點(diǎn)。在第39小節(jié)處出現(xiàn)了K46-D7-T的完滿終止，結(jié)束此部分，屬于平行的非方整型樂(lè)段，且為收攏型樂(lè)段。

結(jié)束部（41-48小節(jié)）：補(bǔ)充性質(zhì)的結(jié)束型陳述，由兩小節(jié)的片段，采用主部材料節(jié)奏方面，將其重復(fù)兩次，第三次移高八度并做了擴(kuò)充，最終落于 A 大調(diào)的K46-D7-T的完滿終止上。

（二）展開部

49-101小節(jié)為展開部，按材料的發(fā)展可分為：引入部分、中心部分和準(zhǔn)備再現(xiàn)部分。

引入部分（49-54小節(jié)）：由 A 大調(diào)開始進(jìn)入，這一部分使用了主部主題材料在副部主題調(diào)式的A 大調(diào)上展開，音樂(lè)材料在調(diào)式與樂(lè)匯上起過(guò)渡承接的作用，動(dòng)機(jī)材料同樣運(yùn)用了模進(jìn)的手法從而構(gòu)成展開部的引入部分。

中心部分（55-80小節(jié)）：在中心部分中運(yùn)用副部主題材料不斷地通過(guò)模進(jìn)分裂，加強(qiáng)旋律的推動(dòng)行進(jìn)，分別在 A 大調(diào)— b 小調(diào)— c 小調(diào)— b 小調(diào)— A 大調(diào)上以兩度關(guān)系模進(jìn)移調(diào)，并最終形成以 c 小調(diào)為調(diào)式的中心在b 小調(diào)—和 A 大調(diào)上變化的對(duì)稱性布局，同時(shí)音樂(lè)材料的旋律線條不斷在左右手之間交替演奏、隨著調(diào)式的改變音響色彩也發(fā)生變化、，推進(jìn)情感的起伏變幻。這一部分的調(diào)性布局變化為：55-62小節(jié) A 大調(diào)、63-69小節(jié) c 小調(diào)、70-71小節(jié)? b 小調(diào)、72-74小節(jié)主題材料向上進(jìn)行二度模進(jìn)進(jìn)入副部主題的調(diào)性 A 大調(diào)，開始為準(zhǔn)備再現(xiàn)部分在調(diào)性、和聲進(jìn)行鋪墊準(zhǔn)備、最終在第75-80小節(jié)完成和聲與調(diào)式上的回歸全曲主調(diào) f 小調(diào)。

準(zhǔn)備再現(xiàn)部分（81-100小節(jié)）：f 小調(diào) 第81-94小節(jié)在低音部分作了屬持續(xù)準(zhǔn)備，以持續(xù)的音響效果推動(dòng)音樂(lè)到達(dá)高潮，緊接著93小節(jié)低出現(xiàn)屬和弦，在和聲、調(diào)性、材料上都做出了準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部

101-152小節(jié)為再現(xiàn)部，主部主題再次出現(xiàn)在主調(diào) f 小調(diào)上，標(biāo)志著再現(xiàn)部分的劃分與出現(xiàn)。此時(shí)在音樂(lè)在力度上與呈示部分出現(xiàn)明顯的強(qiáng)弱形成了鮮明的對(duì)比，情感更加深厚，并具有更強(qiáng)的動(dòng)力性來(lái)推動(dòng)整體音樂(lè)的流動(dòng)性。再現(xiàn)部的曲式結(jié)構(gòu)也是由主部主題、連接部、副部主題以及結(jié)束部組成。

主部主題（101-108小節(jié)）：這一部分原樣再現(xiàn)了呈示部主題的旋律和聲，但力度的進(jìn)行了明顯的變化，這一顯著的變化是再現(xiàn)部區(qū)別于呈示部最大的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)力度上強(qiáng)弱的變化，再現(xiàn)部主部主題的音樂(lè)色彩相對(duì)于呈示部主部主題來(lái)看顯得更加堅(jiān)定、厚重、力度變強(qiáng)，拋棄了呈示部音樂(lè)中的情感的疑惑、搖擺不定和情緒上的矛盾與沖突，強(qiáng)力度的演奏再現(xiàn)就仿佛在做鄭重的、擲地有聲的宣言，在宣告自己的思想與情感的宣泄。

連接部（109-119小節(jié)）：這一部分同之前呈示部的連接部在樂(lè)句長(zhǎng)短上縮短了一小節(jié)，因副部主題的音樂(lè)材料要最終回到主調(diào)上形成一定的對(duì)比和統(tǒng)一，因此連接部在調(diào)性也有所變化：調(diào)性從主調(diào)性 f 小調(diào)移至 b 小調(diào)、最終再回歸到主調(diào) f 小調(diào)中。

副部主題（119-140小節(jié)）：副部主題回歸主部主題調(diào)性，在 f 小調(diào)上原樣再現(xiàn)，并在和聲進(jìn)行上形成了K46-D7-T完滿終止，這是奏鳴曲式最大的特點(diǎn)，體現(xiàn)了奏鳴原則。

結(jié)束部（141-152小節(jié)）：運(yùn)用了柱式和弦的伴奏織體，最終全曲結(jié)束在了 f 小調(diào)的主音上。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)完整的分析研究這首作品的和聲、曲式等音樂(lè)要素，讓我們對(duì)演奏這首音樂(lè)作品在理論上有所解，從中體會(huì)貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格。從作曲的角度來(lái)看，貝多芬在這首作曲中巧妙地運(yùn)用模進(jìn)、分裂、轉(zhuǎn)調(diào)等技巧使音樂(lè)材料變化豐富、推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展;從情感表現(xiàn)的來(lái)說(shuō)，他運(yùn)用具有矛盾沖突、性格鮮明的材料并在不同的調(diào)式色彩上、力度上的鮮明對(duì)比來(lái)展現(xiàn)他強(qiáng)烈的情感表達(dá)和個(gè)性特點(diǎn)，整首作品在作曲技法角度和情感表現(xiàn)的角度上都值得我們的學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2004.