戴春華

摘 ?要 ?擷取一處江南小景：白墻黛瓦、花窗淡梅，選用黃龍山原礦紫砂泥塑成中式屏風(fēng)。婉約朦朧的江南意境，古樸敦厚的宜興紫砂，風(fēng)雅別致的中式屏風(fēng)，這三種不同類別的藝術(shù)元素，如何在同一空間里碰撞、融合、升華。以屏風(fēng)承載紫砂文化，以紫砂呈現(xiàn)江南意境，紫砂屏風(fēng)“最憶江南”如約而成，借它將這一刻時光定格，定格了最直白的江南，定格了游離在理想之中的你我，也定格了中華千年歷史沉淀中難以言說的藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞 ?紫砂泥;江南意境;中式屏風(fēng)

0 ?引 ?言

自古至今，江南水鄉(xiāng)總是行走在婉約細(xì)膩的詩詞歌賦里，氤氳在行云流水的書畫樂章中，詩里詩外、畫里畫外，若隱若現(xiàn)，淡淡的美。若把江南比作女子，該是一個怎樣的女子？或似晚唐韋莊筆下“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”的花顏月貌;或似戴望舒“雨巷”中走出的丁香姑娘那樣的才情兼?zhèn)?又或似徐志摩詩中“最是那一低頭的溫柔”的溫婉爾雅……若把江南描摹成一幅畫，該是怎樣的水墨丹青？如煙一般飄緲，如夢一般迷離，如酒一般酣暢，如詩一般婉約……

江南的美在于每一次抬眼處皆是風(fēng)景如畫，歡喜之念便日積月累地慢慢沉淀。終有一天思緒為之開啟，擬擷一處江南小景，以紫砂為載體，以白墻黛瓦為題材，化為屏風(fēng)，置于案幾，著手之，心竊喜。

屏風(fēng)，古稱“扆”，“端居臨玉扆，初律啟金商”，具有文雅古韻之美的屏風(fēng)，也許正是江南文化意境之美的最好載體。屏風(fēng)最為中國傳統(tǒng)的古典家具之一，述說著華夏民族幾千年的歷史文化，如：“韓熙載夜宴圖”，屏風(fēng)作為一種繪畫元素被作者顧閎中巧妙的運(yùn)用，以一個個屏風(fēng)構(gòu)建畫面，每一幅獨(dú)立成章又相互關(guān)聯(lián)，使整個夜宴畫面更加清晰而飽滿。

在中國傳統(tǒng)家具的體系里，屏風(fēng)是一個非常重要的類別。最早的時候，屏風(fēng)純粹是起防風(fēng)、隔斷等實(shí)用性功能，經(jīng)過幾千年的歷史演變，屏風(fēng)在材質(zhì)元素、工藝元素、裝飾元素等各方面有了很大的發(fā)展，它不僅僅是個物件，它凝聚了千年時光，承載著歷史變遷、歲月滄桑、文人情懷。

獨(dú)特韻味的紫砂、含蓄雅致的屏風(fēng)、細(xì)膩婉約的水墨江南，這三者的結(jié)合將會碰撞出怎樣令人窒息的美呢？

1 ?材料選用——紫砂泥

紫砂泥，是一種自然而獨(dú)特的礦物質(zhì)?！白隙绘?，紅而不嫣，黃而不驕，黑而不墨，灰而不暗，如鐵如石，胡玉胡金，備五文于一器，具百美于三停，遠(yuǎn)而望之，黝若鐘鼎陳明庭，迫而察之，燦若琬琰浮精英?！庇闷渲谱鞫傻钠魑?，有著豐富的砂感肌理、淡淡的瑩潤之光、儒雅的文人氣質(zhì)，獨(dú)特而迷人。

1.1紫砂泥材質(zhì)分析

紫砂泥是大自然饋贈的禮物，作為一種礦物質(zhì)材料，用作屏風(fēng)的選材有著其他材質(zhì)無法比擬的優(yōu)點(diǎn)：

（1）可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富

紫砂泥優(yōu)良的可塑性，依賴于其成分里含有大量的二氧化硅、氧化鋁、氧化鐵等礦物質(zhì)，以及風(fēng)化陳腐發(fā)酵捶煉等特殊的煉制過程。在紫砂器物的制作過程中，紫砂泥可以任意構(gòu)塑大小不等、形狀各異的造型，可以根據(jù)作者的構(gòu)思變化，在基礎(chǔ)造型上不斷地做加減法，逐步修整美化其作品，充分展示出作者的創(chuàng)作構(gòu)思和審美表現(xiàn)。

（2）耐久性強(qiáng)，保存簡單方便

作為一種天然礦物質(zhì)，相比起木質(zhì)、絹制、金屬等材料，紫砂不為氣候環(huán)境所影響，更易保存保養(yǎng)。如：木質(zhì)、絹制屏風(fēng)它受制于氣溫、濕度等影響，容易受潮朽化;而銅質(zhì)等金屬材質(zhì)外表冰冷，長時間暴露在空氣中易被氧化腐蝕;紫砂泥強(qiáng)度大、密度高，一旦作品燒制成功便可經(jīng)久保存。

（3）色澤古樸典雅，自帶溫度

紫砂又名“五色土”，泥色多變、珠粒隱現(xiàn)、自帶溫度，燒制成型的作品不媚不俗、高貴典雅，隱約透出幾分文人氣質(zhì)，并且它具有雙氣孔結(jié)構(gòu)，能在自然環(huán)境中慢慢包漿，溫潤如玉，時間越久價值越高。

1.2紫砂泥與元素結(jié)合的形式表現(xiàn)

紫砂以其獨(dú)特的材質(zhì)性能、精湛的制作工藝、豐富的表現(xiàn)手法，在歷史發(fā)展的長河中兼容并蓄，與不同題材、不同材質(zhì)、不同元素等相互融合升華，形成了豐富多彩的表現(xiàn)形式。

（1）仿生工藝

紫砂與松竹梅題材相結(jié)合，明代沈君用創(chuàng)造了經(jīng)典的“松竹梅三友壺”，壺身、壺嘴、壺鈕處分別以松、竹、梅為裝飾，盡顯松之蒼勁、竹之風(fēng)骨、梅之高潔;紫砂與瓜果等題材相結(jié)合，清代陳鳴遠(yuǎn)創(chuàng)作了“南瓜壺”：“仿得東陵式，盛來雪乳香”。

（2）鑲嵌工藝

紫砂器配以金銀銅等材料的點(diǎn)綴，形成了嵌金絲、鋸釘?shù)裙に囀址ā?/p>

（3）泥繪工藝

紫砂與中國畫、油畫等元素相結(jié)合，形成一系列古樸典雅的紫砂掛盤、紫砂壁畫等，借用“五色土”略施粉黛，體現(xiàn)了藝術(shù)的相容，顯現(xiàn)出別樣的韻味。

（4）陶刻工藝

紫砂與中國書法的結(jié)合形成了陶刻藝術(shù)，在泥坯上留下詩詞歌賦，增加了文學(xué)氣息。“劃、豎、撇、提、捺”五字真言還原出書法的氣度，行刀的浮沉利鈍、筆勢的氣脈連貫，顯示出跡外傳神的韻味。

2 ?風(fēng)格擬定——江南意境

“煙雨入江南，山水如墨染，宛若丹青未干，提筆然，點(diǎn)欲穿?！庇挠牡男蛄魉?，曲折的青石巷道，還有那青煙氤氳下的白墻黛瓦、吳儂軟語，那是記憶深處最溫暖的地方，安放著滿滿的江南生活氣息。這般詩情畫意引來無數(shù)文人墨客的頌詠吟嘆，它深藏著最東方的精致，書寫著最古典的詩意，使江南成為一種令人向往的文化意境。

江南的美，美在意境。一山一水、一花一木、一筆一墨，江南的美是余韻之美，不驚鴻卻魂?duì)繅艨M，久久不能忘懷……或許這就是我國千年歷史沉淀中難以言說的意境之美吧。

3 ?載體呈現(xiàn)——中式屏風(fēng)

屏風(fēng)——“屏其風(fēng)也”，放在室內(nèi)用來擋風(fēng)或起隔斷作用。屏風(fēng)作為中國古代室內(nèi)空間環(huán)境的重要裝飾，是中國傳統(tǒng)家具的重要組成部分，在中國古代設(shè)計史中有著重要的地位。

3.1發(fā)展歷史

屏風(fēng)最早以天子專用器具出現(xiàn)，作為名位與權(quán)力的象征?！妒酚洝分杏涊d“天子當(dāng)屏而立”，經(jīng)過幾十年的不斷演變，屏風(fēng)由最初的防風(fēng)、隔斷、遮隱等單一用途慢慢地向美化、協(xié)調(diào)、點(diǎn)綴等審美意識方面延伸，與中式家具裝飾相互映襯、相互呼應(yīng)，共同營造典雅、寧靜、和諧的中式之美，其形式琳瑯滿目，工藝豐富多彩。

3.2功能效果

屏風(fēng)是古代家具陳設(shè)中不可或缺的家具，最初古人將屏風(fēng)置于床后或床兩側(cè)以達(dá)到擋風(fēng)的效果。隨著社會的不斷發(fā)展，物質(zhì)財富、精神財富不斷豐富，人們的審美需求也在不斷提高。屏風(fēng)除了擋風(fēng)、分隔空間等基本作用外，又開始注重其裝飾性的藝術(shù)效果，融實(shí)用性與欣賞性于一體，營造出隔而不離的朦朧境界。

3.3材質(zhì)與裝飾形式

屏風(fēng)由古至今作為室內(nèi)裝飾中不可或缺的元素，兼具靈活的空間元素、裝飾元素、設(shè)計元素等，也就決定了其在形式、材質(zhì)、題材等工藝上的靈活多變、異彩紛呈，屏風(fēng)文化中能體味到中式家居傳統(tǒng)的審美情趣，亦能從中感受到生活哲理與人文情懷。

3.4屏風(fēng)形式的分類

屏風(fēng)按形式可分為：插、折、掛、炕、桌、圍等。

屏風(fēng)按材質(zhì)可分為：木質(zhì)、石質(zhì)、絹制、玻璃、金屬、玉石、陶瓷等。

屏風(fēng)按題材可分為：山水、人物、花鳥、宗教神話、書法等。

屏風(fēng)按畫面可分為：淺浮雕、深浮雕等。

4 ?設(shè)計思路

手工藝品的創(chuàng)作不只是對技術(shù)的考驗(yàn)，更是對創(chuàng)作思路的3D化表現(xiàn)。所謂的工匠精神是指工匠對產(chǎn)品的精雕細(xì)琢、精益求精的理念。精雕細(xì)琢、精益求精固然重要，但實(shí)際上勇于創(chuàng)新、敢于創(chuàng)新的理念更為重要，這便是當(dāng)下手工藝產(chǎn)品所面對的瓶頸。只有不斷提升手工藝品的工藝水平，不斷傳承、創(chuàng)新、發(fā)展，在手工藝品中凝結(jié)豐富的文化藝術(shù)價值才是硬道理。提倡和弘揚(yáng)工匠精神就是要在傳承的基礎(chǔ)上不斷地自主創(chuàng)新，只有自主創(chuàng)新才是對工匠精神的精準(zhǔn)理解和切實(shí)貫徹。就是秉持著這種理念，紫砂屏風(fēng)“最憶江南”如約而成（見圖1），借它將這一刻時光定格，定格了最直白的江南，也定格了游離在理想之中的你我。

4.1圖紙起稿

“青磚黛瓦即江南”，提筆畫江南，一排排青磚黛瓦的江南風(fēng)格建筑便躍然紙上，再來幾筆濃墨，勾勒出江南的窗，或明或漏、或開或啟，與光影錯綜交映、美不勝收。青磚，即江南人口中的“煙磚”，暈染著煙雨的顏色，氤氳著煙雨的味道。黛瓦深沉厚重，刻畫了歲月的滄桑，在青磚白墻的映襯下更為古樸。

4.2制作過程

隨著社會的發(fā)展與歲月的變遷，一些傳統(tǒng)的生活方式正在逐漸消失，但前人的生活之道、價值情感、智慧哲理等一直蘊(yùn)藏在器物之間?！耙晕锏中模晃锶牖辍贝蟾疟闶瞧魑镒非蟮淖罡呔辰?。作為匠人，面對手中的器物時細(xì)致從容、游刃有余，在傳統(tǒng)技藝?yán)锊粩鄤?chuàng)新升華，所制成的器物必然美好而又有溫度，足以照亮生活。紫砂器物亦如是，泥為之、水和之、金木形之、火炻之，五行相合而后成器。

（1）泥料與工具選擇

整組屏風(fēng)材料選用黃龍山原礦紫砂泥，白墻選用芝麻段泥，燒成后發(fā)色為白里泛青，透著煙雨江南的韻味。黛瓦選用青段泥，再淺罩一層墨綠泥，燒成后青中帶綠，契合江南厚重的文化底蘊(yùn)。為了統(tǒng)一色調(diào)，花窗選用了與白墻相同的芝麻段泥，再用朱泥施以粉黛，燒成后為朱紅色，青、白、紅的碰撞瞬間飽和了色彩、豐盈了江南。制作工具為專用紫砂器工具，如：木搭子、鳑鲏刀、轉(zhuǎn)盤、明針、竹尖刀等。

（2）步驟要點(diǎn)

第一步打泥條，要求泥條大小適宜、厚度均勻平整;第二步裁割泥片，將泥片裁割成屏風(fēng)的形狀，按尺寸比例安放修整;第三步做花窗，將泥料打成小薄片，裁割成各式花窗形狀，再小心翼翼雕刻窗棱花紋（見圖2）?；ù笆钦麄€屏風(fēng)的點(diǎn)睛之筆，借窗取景，誘人探幽，所以這一步最考驗(yàn)技藝與心境，要求制作者全神貫注，尤其在刻畫細(xì)微線條時，往往需要屏住呼吸，一氣呵成;第四步做屋檐，與花窗的步驟相近，屋檐做得稍帶粗獷，用以襯托花窗的精致微妙;第五步在屏風(fēng)上粘貼花窗和屋檐，使其完整化。為了豐富作品，取得更好的裝飾藝術(shù)效果，用芝麻段泥在墻邊巧塑了一枝梅花，淡蕊疏梅，更顯江南的清幽雅致。修整、落款、干燥、燒制，一系列細(xì)微而復(fù)雜的工序后，一處江南小景便映入眼簾。

5 ?設(shè)計感想

紫砂藝術(shù)具有獨(dú)特的人文魅力，人們應(yīng)該重視對其進(jìn)行研究探討，合理地融入現(xiàn)代設(shè)計元素，追求現(xiàn)代藝術(shù)的時尚感，傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合，古典與現(xiàn)代碰撞，給作品注入新的理念與靈魂;同時還應(yīng)拓寬紫砂材質(zhì)的適用面，立足紫砂技藝，讓其與更多的題材、材質(zhì)、文化等元素碰撞融合，形成新的藝術(shù)風(fēng)格，賦予紫砂藝術(shù)新的生命力，詮釋真正的紫砂文化內(nèi)涵。

藝術(shù)都是相通的，不同的只是表現(xiàn)形式。江南意境、紫砂泥料、屏風(fēng)家具的三個不同類別的藝術(shù)元素看似毫無關(guān)聯(lián)，其實(shí)際內(nèi)涵是相互依存、相互包容的。婉約朦朧的江南意境，古樸敦厚的宜興紫砂，風(fēng)雅別致的中式屏風(fēng)，三者在塑造中碰撞，在融合中升華，達(dá)到一個新的藝術(shù)高度。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]皇甫鑫.論《韓熙載夜宴圖》中的屏風(fēng)[J].大眾文藝，2016（21）：116.