摘要：隨著一戰(zhàn)的結(jié)束與工業(yè)化所帶來的經(jīng)濟的飛速發(fā)展，德意志的社會風貌經(jīng)歷了前所未有的巨變。柏林作為集中體現(xiàn)德意志歷史與民族文化的大城市，不僅與德意志一同經(jīng)歷榮辱興衰，更被創(chuàng)作者們在現(xiàn)代文學領(lǐng)域中不斷賦予新的生命活力。本文將對阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，壓力山大廣場》中的城市意象與空間話語進行分析?！栋亓?，亞歷山大廣場》是20世紀德語文學中具有代表性的柏林城市文本之一。德布林在賦予柏林更加豐富的城市意象與空間話語的同時，又借此表達了對自己所處時代的感想與反思，將20世紀初的柏林形象呈現(xiàn)在讀者眼前。

關(guān)鍵詞：德語文學;柏林;城市意象;空間話語;《柏林，壓力山大廣場》

城市，人類文明的集合體。19世紀以來，隨著資本主義在歐洲的高速發(fā)展，城市的重要性達到了前所未有的高度。而在現(xiàn)代文學領(lǐng)域中受諸多作家青睞的城市文學，正是與之相匹配的產(chǎn)物。文學創(chuàng)作中的城市空間通常被置于一個空闊的社會文化歷史背景中，以此來豐富復雜的政治文化表征與日常生活內(nèi)涵。如狄更斯寫實小說《霧都孤兒》中的“霧都”倫敦、巴爾扎克在《高老頭》中所描繪的巴黎、中國現(xiàn)代小說家沈從文筆下的湘西小鎮(zhèn)茶峒都是現(xiàn)代小說中城市意象與空間話語書寫的典范。西班牙小說家德華多·門多薩在其長篇小說代表作《奇跡之城》中，以巴塞羅那于1888年和1929年承辦兩屆世界博覽會為背景，通過描述主人公奧諾夫雷處心積慮擺脫窮困、最終成為財富與權(quán)力傾城的資本家的故事，全方位展現(xiàn)了巴塞羅那近四十年的發(fā)展歷程。在作家筆下，城市與文學有了交集與聯(lián)系：文學成為展現(xiàn)城市身份，揭示空間本質(zhì)以及體現(xiàn)其文化價值的渠道?！半S著20世紀后半葉西方文化藝術(shù)批評領(lǐng)域出現(xiàn)的“空間轉(zhuǎn)向”和現(xiàn)代性研究，城市空間在文學創(chuàng)作中的符碼性和話語性都成為了文學批評的重點關(guān)注對象①。”在漫漫歷史長河中，城市不僅僅是物質(zhì)上的實體空間，或人口密集、工商業(yè)發(fā)達的連片地理區(qū)域，更是一種概念上的“空間”，它蘊藏著人類的社會文明，被賦予深厚的社會意義，更承載了文學藝術(shù)領(lǐng)域的豐富內(nèi)涵?！罢绯鞘锌臻g理論家列斐伏爾所提出的：城市空間是自然空間、精神空間和社會空間的三位統(tǒng)一體，是資本擴張和階級發(fā)展的產(chǎn)物。這一理論也為城市文學的批評與研究提供了更為客觀的依據(jù)②?！?/p>

柏林，德國歷史上一個具有強烈歷史色彩與爭議的城市，是德國的政治、經(jīng)濟、文化、交通中心之一，在德意志的歷史文化中有著不可替代的地位。同時，柏林也是德語文學中備受關(guān)注的對象。自20世紀以來，隨著一戰(zhàn)的結(jié)束與工業(yè)化所帶來的經(jīng)濟飛速發(fā)展，柏林作為集中體現(xiàn)德意志歷史與民族文化的大城市，與德意志共同經(jīng)歷興衰沉浮的同時也產(chǎn)生了前所未有的巨變。作為德國歷史分合的隱痛，柏林常在德國文學作品里被解讀，并被賦予無盡層次的意義。文學家們將其各自的人生經(jīng)歷與獨特的文學藝術(shù)思考相結(jié)合、將城市意象通過細膩、深刻且寫實的文字融合在空間話語中，構(gòu)筑了現(xiàn)代大都會柏林在20世紀德語文學中的新形象。像是不會枯竭的創(chuàng)作源泉，時至今日依然能牽動作家。但與英法文學中對倫敦、巴黎等城市的闡釋相比，德語文學中的城市意象和空間話語研究尚有欠缺，亟待深入挖掘和研究。

《柏林，亞歷山大廣場》即是20世紀德語文學中具有代表性的城市文學文本之一。小說通過講述主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在柏林的故事將柏林全方位地展現(xiàn)。在與妻子爭吵后弗蘭茨·畢伯科普夫失手將其打死，四年刑滿出獄后來到大城市柏林。本想重新做人認真生活的弗蘭茨卻屢屢被騙，因戀人的死亡而神志不清被送入精神病院，甚至被誤判成殺人兇手，最終被洗刷冤屈后重新出獄，以一個看門人的身份開始新生活。“阿爾弗雷德·德布林通過大量的數(shù)據(jù)和新聞報道式的寫實將一個既充滿著魅力，又充斥著丑惡的現(xiàn)代大都會呈現(xiàn)在讀者面前，讓人觸目驚心、愛恨交加。二十世紀二十年代的柏林風貌就這樣在德布林的筆下化作了永恒③?！边@部長篇小說是德國家喻戶曉的作品，一經(jīng)發(fā)表就被譯成多國語言，還曾被翻拍成電視劇、電影。

一、有水之源，有本之木

表現(xiàn)主義語言大師阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，亞歷山大廣場》（Berlin Alexanderplatz，1929）標志著德布林文學創(chuàng)作的巔峰，是20世紀德語城市文學的代表作之一。小說以20世紀初的柏林為背景，通過細膩的細節(jié)描寫、豐滿的空間塑造、奇特的敘事角度、多樣的寫作手法將主人公弗蘭茨·畢伯科普夫刑滿出獄后在大城市柏林的所見所聞與奇特遭遇呈現(xiàn)給讀者。

小說并非無源之水、無本之木，藝術(shù)往往來自于生活。在取得醫(yī)學博士學位、成為了一名精神病醫(yī)師后，德布林在柏林東部的工人區(qū)開設了自己的診所，并且一直在這里工作，直至離開德國。這段拮據(jù)而普通的職業(yè)生涯與后來的人生經(jīng)歷一并成為德布林創(chuàng)作素材的重要來源?！栋亓?，亞歷山大廣場》創(chuàng)作于世界經(jīng)濟危機來臨之際與希特勒攫取政權(quán)的前夜。當時德布林所處的魏瑪共和國搖搖欲墜，各種黨派林立，各類社會矛盾與政治斗爭日趨尖銳。經(jīng)濟與政治的劇變直接影響了社會文化，為德布林的文學創(chuàng)作提供了豐富的素材。

二、20世紀20年代的“罪惡都市”

《柏林，亞歷山大廣場》中糅合了各種藝術(shù)風格，如表現(xiàn)主義的荒誕、象征主義的朦朧以及自然主義中對細節(jié)細致入微的描寫等;小說中的時間線明暗交錯，大小故事相互穿插，敘述姿態(tài)不受拘束。其中蒙太奇和意識流是小說中最為突出的兩個創(chuàng)作方法。“蒙太奇原本是電影藝術(shù)中的一種剪輯和組合的技術(shù)④?！痹谖膶W上則意味著將語言、文體、內(nèi)容中來源不同甚至風格迥異的部分組合在一起。通過這種“電影式的寫作方法”⑤，德布林將各種各樣的城市空間元素與故事情節(jié)發(fā)展的時間脈絡相結(jié)合，構(gòu)建出整個小說中的柏林城市意象——大到人潮洶涌的街道、呼嘯的電車、琳瑯滿目的商業(yè)區(qū)、隆隆作響的機器、血跡斑斑的屠宰場、光怪陸離的市中心亞力山大廣場……;小到一則刊登在報紙上的標題、公示牌上的一則廣告、一份說明書、形形色色的人們口中的方言……主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在這樣一個由人建造的、新的急速發(fā)展變化的大都市里逐漸迷失。城市空間成為主體、變成小說的另一個主人公;而弗蘭茨·畢伯科普夫則逐漸變成被城市空間支配的客體。意識流則原本是心理學上的概念。意識流小說主張作家退出小說，注重表現(xiàn)人物的心理活動本身，而所描述的人物的心理活動具有流動性、飄忽性、深刻性和復合性⑥。在《柏林，亞歷山大廣場》中，意識流的創(chuàng)作特點被體現(xiàn)的淋漓盡致。德布林在小說中細致地描寫了主人公的意識活動：將弗蘭茨對柏林中空間元素的觀察、聯(lián)想、回憶、思考、情緒、感覺等以看似隨機無規(guī)律產(chǎn)生的意識為中心交織在一起，準確描摹出人物的意識變化過程。

商業(yè)區(qū)是一個城市經(jīng)濟發(fā)展狀況最好的體現(xiàn)之一，在現(xiàn)代城市中十分具有代表性。 隨著一戰(zhàn)的結(jié)束，資本主義經(jīng)濟在20世紀初的德國飛速發(fā)展，柏林也一躍成為國際性大都市。然而作者筆下的柏林卻是一副死氣沉沉的景象?！傲_森塔爾廣場的鋪石路面被人挖開，他同別人一道走在木板上?；煸谌巳豪?，一切都被淹沒了，你什么也看不出來，伙計。櫥窗里的模特穿著西服，大衣，還有裙子，長筒襪和鞋。外面萬物涌動，可——里面——一片虛空！它——沒有——生命活力！一張張歡樂的面孔，一陣陣縱聲長笑，人們?nèi)齼蓛傻卦诎⑿粮駹枌γ骜R路的安全島上等候，抽煙，翻看報紙。那景象就像佇立的路燈一樣——而且——變得更加僵硬。它們和房屋連成一體，全是白色，全是木頭⑦?！备ヌm茨原本只想在柏林城里過普通人的日子，但這景象卻是出乎他意料的?！八纳眢w都作一團，我擺脫不了，我該去哪里？回答是：懲罰。……這個道理我明白，他獨自嘆息著，我必須待在這里，我已經(jīng)出獄了……我也確實進去了，可我不想，我的上帝，我不能。”“我這可憐鬼該去哪兒⑧？”原本弗蘭茨應該為離開了憋悶、拘束的監(jiān)獄而感到自由，但城市里商業(yè)區(qū)的這番景象反而令他更加緊張，讓他排斥這個空間，不斷想要逃離，甚至回到監(jiān)獄也是好的。在小說的開頭，弗蘭茨就在這座城市中失去了與一切的聯(lián)系，他體會不到它。這座城市之于弗蘭茨而言沒有任何意義，令他麻木、無所適從。小說開篇這段對城市商業(yè)區(qū)的描寫令人不自覺地緊張、急促起來，為整個故事渲染一種特別的氛圍——仿佛置身柏林的不是弗蘭茨，而是讀者自己。

廣場是城市中交通線路的交匯點，隨之而生的是經(jīng)濟區(qū)域，緊接著各種信息、文化在此匯集?！皝啔v山大廣場便是柏林的代表性空間符碼之一⑨?！薄皝啔v山大廣場邊上的地鐵路堤被人挖開。人們行走在木板上。電車一輛二輛地越過廣場，沿著亞歷山大大街上行，穿過明茨大街，駛向羅森塔爾門。左右都是街道。街上的房屋鱗次櫛比。地上地下全都擠滿了人。下面是商店⑩?！苯煌ň€路是一座城市的血脈。道路、地鐵電車線路都在此產(chǎn)生交集。這是一個內(nèi)涵豐富的空間，所有的信息都隨著交通而來。但這些交通線路都是被規(guī)劃好的——看似時時在動，卻又時時不變。這樣的城市令弗蘭茨感到壓抑，他只能跟隨著固定的線路前行，路過一個個密集的小空間，直至在這座大都市里迷失方向?！拔蓓斢锌赡軆A斜，像沙子一樣的，像頭上的帽子一樣地滑落下來。所有的、所有的屋頂都是傾斜著搭到屋架上的，整整一排?！边@里是弗蘭茨在街上溜達時的場景。城市快速發(fā)展，一幢幢房屋如堆積木一般拔地而起。在這樣一個令弗蘭茨感到緊張、恐懼的逼仄空間里，連屋頂都變成了一種危險的符號。“在亞歷山大廣場上的阿辛格爾門前，蒸汽打樁機隆隆作響，干勁十足。它有一層樓那樣高，若無其事地把鋼軌打進地里??！?0世紀20年代，資本主義經(jīng)濟的發(fā)展使蒸汽機器成為城市建設的主力軍。這種體型龐大的機器在作業(yè)時往往伴隨著震耳欲聾的噪聲，令人無法忽略它的攻擊性、無法脫離這緊張的氛圍。巨大的機器時時刻刻提醒著人們這座城市的強大?！澳羌艽驑稒C轟轟地向下，咔咔作響，我所向披靡，也不放過一根鋼軌，嗡嗡的聲音從總局大樓傳來，越過廣場，他們鉚接，一架水泥機把它的貨物掀翻在地。……他一直在緊張地窺視，滿載著沙子的敞篷火車的一邊向上升起，等升到那個高度時，撲通一聲翻轉(zhuǎn)過來??！边@不僅是對機器工作時狀態(tài)的描繪。機器之巨大、聲音之響亮與圍觀的人的渺小形成鮮明對比，突出強調(diào)了人在城市空間中的渺小?！艾F(xiàn)代城市本是人造的產(chǎn)物，人對城市的改造是權(quán)力意志物質(zhì)化的體現(xiàn)，當這種意志外化達到一定程度后，城市便以更加強大而不可抵抗的力量反作用于人，物質(zhì)空間嬗變?yōu)橛绊懮踔林髟兹说木窨臻g??！痹谶@種危險的、沒有自由的空間中，人們也只能通過去酒吧、廣場這些場所、通過短暫的狂歡來發(fā)泄壓抑的情緒。人們漸漸地從改變城市的主體，變成只能妥協(xié)接受城市的、弱小的客體。

除了商業(yè)區(qū)和廣場之外，屠宰場也是小說中另一個重要的城市空間意象?！鞍亓滞涝讏?。屠宰場和牲畜場的房屋、大廳以及畜欄分布在這座城市的東北部，在艾爾德納大街之間，越過塔爾大街，越過蘭茨貝格大道，直至哥特紐斯大街，沿環(huán)形鐵路一線展開?。”隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們將時間的看得愈發(fā)重要。為了節(jié)省烹飪時間，城市消費中對半成熟肉制品的需求愈發(fā)得大，工業(yè)化的屠宰場應運而生?！巴涝讏?、牲畜場和大肉市構(gòu)成一個不可分割的經(jīng)濟整體??！钡虏剂钟命S色、灰色來描繪建筑，用白色、紅色、粉紅色、綠色、黑色來描繪屠宰現(xiàn)場。這些鮮明的、形成強烈對比的顏色加倍突出了屠宰場的陰暗與宰殺現(xiàn)場的可怕?！澳阍陟F氣中穿過大廳。刻有溝槽的石板既是潮濕的，也是血跡斑斑的??！睍羞€不止一次詳細地描述了動物被宰殺的過程，詳細得令人發(fā)指，場面令人作嘔：“他們正好在宰殺欄拉開一道門閂，把那只動物拉出來，把那把長刀貼在一根桿子上磨了磨并跪下身去，向那只喉管推進、推進，“哧”地一聲拉開一道長長的口子，一道很長的進入喉管的口子，這只動物就像一只口袋似的被打開了，刀上頓時注滿了血液……”?。在柏林這樣一個擁有便捷的交通線路、繁華熱鬧的商業(yè)區(qū)的國際性現(xiàn)代大都市里，這樣一個血流成河的地方不管在經(jīng)濟，或是食物生產(chǎn)中都十分重要。人們發(fā)明機器、建造城市，原是為了使城市生活更加舒適、更加人性化，卻為來給生活提供便利而毫無人性地、大規(guī)模宰殺牲畜，這也象征著城市發(fā)展中的罪惡與陰暗。

結(jié)語

作為20世紀德語文學中極具代表性的城市空間文本之一，阿爾弗雷德·德布林在小說《柏林，亞歷山大廣場》中細致、寫實地描繪了處于經(jīng)濟危機、政權(quán)更迭、矛盾頻發(fā)中的柏林。在這樣一個深受資本主義經(jīng)濟發(fā)展惠利的大都市里，處處充滿著欺騙、謊言和徒有其表的美好。在這個空間里，人從城市的主人淪為城市中的若干個客體之一。在戰(zhàn)后被重新規(guī)劃得井井有條的城市格局里，人們可以跟隨交通去往任何地方;但僅能去這些地方而已，人們不再擁有自由選擇目的地的權(quán)利。主客體角色的對換，加之城市中所有尖銳的空間元素，都處處凸顯出人類之于城市空間的渺小。由上述對小說《柏林，亞歷山大廣場》的分析，可以在豐富的城市意象和空間話語中了解城市三位一體的特質(zhì)。作家將柏林置于文學中，通過城市文學的創(chuàng)作手法與獨特的空間話語將一座城市、乃至德意志的歷史呈現(xiàn)在讀者眼前。

注釋：

①傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第157頁

②同上

③阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第8頁

④阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第12頁

⑤K?mmerling， Ekkehard： Die filmische Schreibweise. In： Prangel， Matthias（ hrsg.）： Materialien zu Alfred D?blin Berlin Alexanderplatz. Suhrkamp. Frankfurt am Main 1981. S. 185-198.

⑥阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第13頁

⑦阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第6-7頁

⑧同上

⑨傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第159頁

⑩阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第137頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第147頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第191頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第196頁

?傅琪，20世紀德語文學中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會科學，2019年第11期，第160頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第152-153頁

?同上

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第156頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第157頁

作者簡介：

祝小涵（1998年—），女，本科，研究方向：德語語言文學。

基金項目：

大學生創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新訓練計劃省級項目（名稱：德語文學中的城市意象和空間話語研究 編號：201910172035 指導教師：傅琪）。