文_周開保

（桂林古建筑學會會長）

一、情愿未了，迷上手繪古建筑

我鐘情于桂林的古村古鎮(zhèn)，迷上古建筑四十余載，四十余年來不停地在桂林的山野中行走，尋找曾被世人遺忘的桂林古建筑。

雖然在多年的探尋中完成了《桂林古建筑研究》和實測《手繪桂林古橋》等多部專著，但冥冥之中的我，似乎總有什么未盡的夢想。審視自己的人生，除了熱愛古建筑，有著一定美術功底的我，可以畫古建筑，兩者結合可以創(chuàng)造出既有技術含量又有藝術價值的古建筑繪本。手繪古建筑是通過到古建筑所在地去擷取具有透視感強的視角，采用白描的手法畫出古建筑的外立面及梁架、斗拱，再用建筑畫的表現(xiàn)手法畫出樹木、山石等環(huán)境襯景。

二、平心靜氣，手繪如同禮佛

手繪古建筑需要極大的耐心，每次畫畫之前一定要把圖紙細心地繃緊，動筆之前要用洗手液把手上的油污洗凈，如果手上的油污沾到紙面上，墨水在畫線條的過程中就不容易附著在紙上，極易出現(xiàn)沙筆斷筆的線條。每次繪畫的時候一定要理解古建筑的結構，因為有透視關系，梁架結構復雜的會交錯在一起，畫的過程中，要分清楚梁柱之間的前后關系和上下關系。每幅古建筑的畫面，因為所處的環(huán)境不同，處理手法也不一樣。有的古建筑地處峽谷，必須要表現(xiàn)出古建筑周邊的山體峽谷與溪流和樹木之間的關系，在一張平面的畫紙上要表現(xiàn)出它的層次和遠近大小，不能簡單地理解為照片式的畫面處理辦法；有的古建筑周邊是河流、湖塘之類的環(huán)境，水波紋和堤岸的處理就成了關鍵。每一幅畫，因環(huán)境的不同，其表現(xiàn)形式亦不能雷同。古建筑周邊有樹木、植被，一定要按照建筑周邊原有的環(huán)境，用建筑的繪畫手法把樹木植被再現(xiàn)出來，這就需要在畫古建筑的過程中認真思考，確定表現(xiàn)手法。

三、精選構圖，把最美的古建筑呈獻給世人

最難的是每當決定畫一幅古建筑的時候，首先要確定古建筑的角度。選取什么角度來表現(xiàn)這一古建筑才能夠更加完美地體現(xiàn)古建筑的魅力，是畫古建筑的智慧所在。因此，每一幅古建筑的構圖都要經(jīng)過深思熟慮。決定古建筑的視角以后，如何下手才能把古建筑畫得精準完美，這又是一個非常具有挑戰(zhàn)性的工作。我常常因為沒有確定好下筆先后順序，出現(xiàn)前后筆畫交錯造成畫面失敗。因此，當圖紙鋪好以后，我首先要考慮的是從哪一筆下起，能夠確保不會重疊交錯地出現(xiàn)筆誤。由于針管筆畫出的線條不一致，因此我常常因為急于求成而把畫面弄糊，很多時候，眼看已畫到1/3的畫面，不得不又撕毀重畫。一幅古建筑少說幾千筆才能畫成，場面大的、結構復雜的，有時甚至要過萬筆才能畫成一幅。一幅古建筑鋼筆畫，在全身心投入繪畫的情況下，一般需要兩個工作日大約是16個小時才能完成。最復雜的一幅畫，大概要畫3至4個工作日。

緣于自己對桂林古建筑的熱愛，有一種總想要挑戰(zhàn)自己、超越自己的念想去戰(zhàn)勝自己的心魔，我總是希望把桂林最美的古建筑一筆一筆地畫下來，把最美的古建筑呈現(xiàn)給世人。

2.清代雁山水榭

我的人生中經(jīng)歷過諸多的挑戰(zhàn)。首先是從學美術轉行去學考古，經(jīng)歷了人生中的第一次跨界挑戰(zhàn)；其次是從考古部門做考古工作轉向做桂林地區(qū)古建筑專題調(diào)查研究，這是一個極其艱難的挑戰(zhàn)。每逢節(jié)假日都要深入桂林周邊的每個縣、鄉(xiāng)、村尋訪古建筑，然后進行實地測量、拍照，回到家里，再按比例把古建筑的平面、立面、剖面一一清繪出來。很多人都知道手繪古建筑絕非是一朝一夕的事情，首先要有對建筑制圖比較熟練的基本功底，再而升華到畫古建筑，掌握好古建筑的坡度、起翹，等等，這些都是對一名古建筑研究者專業(yè)素養(yǎng)的考驗。退休以后，我萌發(fā)了要實測手繪桂林100座古橋的愿望。歷時五年，深入每個縣、鄉(xiāng)、鎮(zhèn)開展調(diào)查測量，然后到畫出古橋的平面、立面，全部按比例進行了清繪。除了畫好平面、立面，同時也要把古橋的周邊環(huán)境一一畫出來，用建筑畫的技術語言如實呈現(xiàn)在畫面中。手繪《桂林古橋》一經(jīng)廣西科技出版社出版，就獲得了西南地區(qū)科技圖書二等獎。手繪古橋獲得了成功，極大地激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望，我嘗試著要畫一本手繪桂林古建筑，便開始琢磨用什么手法、技巧來畫桂林古建筑。

3.唐代木龍石塔

4.靈川縣九屋鎮(zhèn)江頭村愛蓮家祠大門

5.恭城武廟

四、畫風獨特，堅持終有結果

6.恭城文廟大成殿角梁

7.興安縣漠川鄉(xiāng)榜上村碉樓

不忘初心，方得始終。四年時間只為畫好古建筑。每次攤開圖紙準備著手畫一幅古建筑的時候，總為古建筑復雜的結構、紋飾而眉頭緊蹙，遇到一些大場景的古建筑畫面，多次想要放棄。是一種舍我其誰的毅力讓我得以堅持了四年，終于畫出了兩百多幅手繪桂林古建筑的精品之作。

回望四年來的一千多天時間，我唯一慶幸的是自己的堅持，只有堅持才能實現(xiàn)人生的一個個目標，才能成就人生中的理想。如今的桂林，古建筑作為一種藝術被人們廣泛關注，我期待手繪桂林古建筑這一創(chuàng)作的藝術形式同樣受到大家的喜愛。

1.明代靖江王府承運殿云階玉陛

明代靖江王府承運殿的云階玉陛歷經(jīng)600多年，依然保存完好。構圖選擇了正視角度，由于云階有坡度而產(chǎn)生了透視感。

云階的雕刻呈云芝如意紋，圖案的組合如行云流水，兩側的石欄桿雕飾精美，這些細節(jié)都需要精心刻畫。云階玉陛上方的桂花樹作為畫面的中景，與遠景的中華民國省政府辦公樓形成了遠、中、近三個景深層次，重點突出了近景中的云階玉陛。

2.清代雁山水榭

雁山水榭是雁山別墅現(xiàn)存的主景觀之一，始建于清代同治年間。將水榭置于畫面的正中，右側古樹映襯，畫面下方為湖面，水榭兩側有曲廊相連，重點突出了水榭的外貌與結構。

3.唐代木龍石塔

畫作選擇了木龍塔微仰的角度，恰到好處地表現(xiàn)了木龍塔矗立于漓江西岸的石磯之上這一現(xiàn)狀特征。畫面中的木龍塔作為近景偏于左側，中景的鐵村山、虞山則若隱若現(xiàn)。為了突出木龍塔，塔身用針管筆打點，既表達了石塔的材質，又凸顯了塔的立體感。

4.靈川縣九屋鎮(zhèn)江頭村愛蓮家祠大門

本圖以愛蓮家祠首進大門為中心，通過透視可見大門廊內(nèi)的梁架結構和家祠的第二、三進天際線。建筑的表現(xiàn)手法采用虛實線條相結合，使畫面的重點部位表達更清晰，墻面局部留白，畫面更耐人尋味。

5.恭城武廟

本圖可見武廟兩側山門、戲臺檐墻以及戲臺上方的歇山頂閣樓。畫面重點突出武廟戲臺外立面，其余建筑作為襯景。整個畫面細節(jié)表達清楚，畫風干凈利索。

6.恭城文廟大成殿角梁

站在文廟大成殿一樓的樓梯下仰視西側角梁結構，粗大的角梁出挑至外檐碩大的駝峰陰刻雙勾竊曲紋。選擇仰視角度可以看清角梁的梁架結構以及卷棚的造型。畫面布局頗具氣勢，梁架結構細節(jié)清晰，堪稱南方大木作梁架的經(jīng)典。

7.興安縣漠川鄉(xiāng)榜上村碉樓

站在碉樓西南側的一樓屋頂眺望碉樓，雖為遠眺，但雕刻樓有5層樓的高度，仍為微仰視狀。本圖把碉樓置于畫面正中，令人觀之有頂天立地之感。本圖手繪難度在于拱形窗罩和歇山頂挑檐，由于曲線多變，因此刻畫難度大。

8.陽朔縣葡萄鎮(zhèn)石頭寨小耀門村

這座位于小耀門村前的石頭建成的宅院，造型十分奇巧，畫面右側是一個農(nóng)戶的宅園，石頭宅院因坡度的關系聳立于畫面的左上方。除了路面，所有建筑用這種手繪的處理能更好地表現(xiàn)毛石墻的建造肌理。通觀整個畫面，恬靜清雅，散發(fā)出山村迷人的魅力。

9.荔浦文塔

這是站在塔之東面三樓看文塔的角度，這一角度能俯瞰塔旁的石階和蜿蜒的街巷，微仰的古塔如一柱擎天。最難畫的是塔身上的檐口翹角和細如發(fā)絲般的青磚紋飾。白描是最能考驗手繪能力的一種繪畫方式。

10.灌陽縣文市鎮(zhèn)月嶺村孝義可風坊

本圖把孝義可風坊置于畫面的右半部，高大的體量，微微的仰視角度，凸顯出牌坊的不凡氣勢，遠處的文昌閣有效地烘托了孝義可風坊的時代環(huán)境。整幅畫構圖立意準確，主次分明，對主體建筑的刻畫細致入微，堪稱精妙之作。

11.龍勝各族自治縣偉江鄉(xiāng)紅軍橋

這是從山道過橋后右轉向偉江鄉(xiāng)方向的角度，畫面左側為紅軍橋入口，通過透視既能看見風雨橋瓦面造型，也可以看見廊內(nèi)梁架和橋梁的結構，重點刻畫了風雨橋以及橋兩岸的巖基結構，對襯景植物分別做了近實遠虛的處理手法，更有效地突出了紅軍橋的外貌。

12.全州縣永歲鄉(xiāng)石頭崗村燕窩樓

本圖是以燕窩樓大門外東南角作為視點，可通觀整個燕窩樓的造型和總體規(guī)模。

9.荔浦文塔

10.灌陽縣文市鎮(zhèn)月嶺村孝義可風坊

11.龍勝各族自治縣偉江鄉(xiāng)紅軍橋

12.全州縣永歲鄉(xiāng)石頭崗村燕窩樓

13.平樂縣榕津古戲臺

13.平樂縣榕津古戲臺

一株古榕如盤龍匍匐，一條小徑蜿蜒向前至村寨門口，戲臺就夾在兩者之間。手繪圖重點刻畫戲臺，前景的榕樹用細線條勾畫出榕樹的肌理，雖然逼真但不搶主題。遠處的寨門雖刻畫細膩但墨色偏淡，乃為陪襯，畫面濃淡相宜虛實有別，實屬精妙至極。

14.陽朔縣高田鎮(zhèn)朗梓村覃家大院

朗梓村覃家大院共有三進三開間帶西跨院的規(guī)模，本圖將首進置于中心部位，近景左側是門樓屋頂，右側是西跨院首進，圖上方是瑞枝公祠。民居建筑在畫面中重重疊疊，碼頭墻的犬牙交錯是本圖最難掌握的，畫面通過近實遠虛的手法，使這組俯視圖得以完美表現(xiàn)。

15.陽朔興坪漁村馬頭墻

這是漁村最精美的一組馬頭墻，檐角飛張的三個翹角，造型各不相同，能讓讀者近距離地欣賞精美的馬頭墻造型，實在是難能可貴。

14.陽朔縣高田鎮(zhèn)朗梓村覃家大院

15.陽朔興坪漁村馬頭墻