蔡春歡

摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯最具影響力的浪漫主義作曲家之一?！秅小調(diào)前奏曲》是《二十四首前奏曲》中最具代表性的作品之一，作品中體現(xiàn)了強烈地浪漫主義色彩，展現(xiàn)出獨屬于拉赫瑪尼諾夫的藝術特征。本文對該作品的創(chuàng)作背景、作品結構進行分析，探究其所具有的獨特地演奏技巧與藝術風格。

關鍵詞：《g小調(diào)前奏曲》;拉赫瑪尼諾夫;演奏技巧;風格

浪漫主義時期是在西方音樂史上指的是1790-1910年左右，這一時期各種藝術思潮都開始涌現(xiàn)，人們反抗古典主義時期的“理性主義”的束縛，開始提倡個性解放，音樂不再僅僅為貴族或宗教服務，轉而抒發(fā)個人情感，人的主觀意識成為了音樂創(chuàng)作的主導，由此形成了具有強烈個人色彩及抒情性的音樂特征。作曲家拉赫瑪尼諾夫身處浪漫主義晚期對個人主觀色彩有些極端追求的時代，卻始終保持了對浪漫主義時期音樂的熱忱，他跟隨自己敬愛的柴可夫斯基的腳步，在音樂中融人傳統(tǒng)俄羅斯民歌的音調(diào)，利用極富抒情性的精致織體，靈活多變的節(jié)奏及色彩濃厚的和聲對位，將19世紀的浪漫主義傳統(tǒng)加以保留與繼承。拉赫瑪尼諾夫對于鋼琴作品情有獨鐘，他賦予前奏曲簡單的體裁以極大的藝術表現(xiàn)力，使其能夠體現(xiàn)作曲家情感內(nèi)涵與俄羅斯情懷，展現(xiàn)出作曲家對祖國的熱愛與深情。而這首《g小調(diào)前奏曲》正是一首蘊含了作曲家內(nèi)心獨白與強烈愛國情感的作品，要對這部作品的演奏技巧與風格深入探究，首先對這首作品的創(chuàng)作背景要有一定認識。

一、作品分析

（一）結構分析

《g小調(diào)前奏曲》為復三部曲式，總體為進行曲式風格，調(diào)性統(tǒng)一，由g小調(diào)開始，又由g小調(diào)結束。分為是一個簡單的單三部曲式，開篇節(jié)奏極富動力性，給人以極大的鼓舞作用，顯示出進行曲風格的特征，該部分結構織體極具特色，高音聲部與低音聲部保持相同的節(jié)奏進行關系，仿佛是軍隊整齊前進地步伐。第二部分與第一部分對比鮮明，樂段開始作曲家標注的表情術語“稍慢”，是對比性最直觀的體現(xiàn)。該部分音樂織體產(chǎn)生了較為明顯的變化，高音聲部的旋律采用了畫有長圓滑線的八度音程的方式，伴以低音聲部連綿不斷地波浪形十六分音符，起到推動音樂發(fā)展的作用。第三部分是對第一部分的變化再現(xiàn)，節(jié)奏型又以此回歸進行曲式，旋律線主要集中于低音附點音符處，作品在恢弘激烈中結束。

（二）基本情緒分析

《g小調(diào)前奏曲》采用進行曲式寫作而成，透過其一開始地表情記號可以看出，作品在熱烈地氛圍中展開，以進行曲式的節(jié)奏型相配合，展現(xiàn)出作曲家對祖國的無限熱愛之情。隨著作品進入到第二部分，作品的旋律線條發(fā)生了改變，展現(xiàn)出強烈地抒情氣息，這時的情緒不再是開始的熱烈，而是一種帶有淡淡憂郁的歌唱情感。這段略帶傷感旋律的忽然植入，讓人想起當時俄羅斯動蕩不安地社會環(huán)境，因此，這段旋律仿佛是作者對處于艱難環(huán)境中的俄羅斯人民的憂郁。第三部分作品又回到了開始高漲的激情之中，仿佛是作曲家在低沉之后又重獲信心的表現(xiàn)，但是在全曲的結束部分，作曲家營造了一個漸強的高潮，樂曲并未在此結束，反而緊隨而來是對沉寂的回歸，展現(xiàn)出作曲家的內(nèi)心深處的猶豫與彷徨。

二、作品演奏技巧

《g小調(diào)前奏曲》中對八度音的使用較為頻繁，在激情的第一、三部分與溫柔的第二部分都有體現(xiàn)，但二者演奏方法卻并不相同。首先進行曲風格部分八度音程的演奏，該部分八度音程具有呈現(xiàn)主旋律線的作用，因此在演奏時，即使在弱音的部允手指也要將琴鍵按到底，保證好附點音符的時值，突出旋律音。而對于強音的部分，演奏時則要更具爆發(fā)力，保持手臂與手掌之間的平衡，并適當借助腰部力量，觸鍵穩(wěn)定。

第二部分抒情性八度音程的演奏，要注意與該部分情緒風格保持一致性。該部分的八度音往往標有圓滑線，這就要求音與音之間是不間斷的，因此演奏時要注意音與音之間的轉換，在交接之前提前準備好換指傾向，換音時手掌不要距離琴鍵太遠，始終保持手型，彈奏出作品的抒情性與歌唱性。

在本曲中，三連音的使用主要是通過連續(xù)的使用來營造一種波浪狀的旋律織體，因此對于此處的三連音而言，更為強調(diào)的是演奏的連續(xù)性與力度的均勻性。在演奏時，演奏者要手指要保持放松的狀態(tài)，觸鍵要輕而快，以營造一種連綿不斷地流動感。

三、風格特征

（一）民族性

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品至始至終都沒有離開過傳統(tǒng)浪漫主義的范疇，作為一名俄羅斯作曲家，他熱愛本土音樂，并時刻在自己的音樂作品中加入屬于民族音樂的痕跡，這種民族性在《g小調(diào)前奏曲》中也十分明顯?！秅小調(diào)前奏曲》中的民族性最突出地體現(xiàn)在其主旋律線方面，這首作品的主旋律具有較為明顯的風格特征，體現(xiàn)出俄羅斯民間歌曲旋律的因素。

（二）時代性

拉赫瑪尼諾夫是一位比較傳統(tǒng)的作曲家，他始終堅守傳統(tǒng)浪漫主義作曲家的陣地，并沒有跟隨世紀之交多元思潮的腳步。他曾經(jīng)說“我不想僅僅為了我認為的時髦，而去改變經(jīng)常在我內(nèi)心如同舒曼幻想曲鳴響的聲音，通過這聲音我聽到環(huán)繞我的世界”，由此可以看出這位作曲家對浪漫主義的堅持，但即便如此，他的作品中仍舊顯示出時代性，這沒有體現(xiàn)在作曲技法方面，而是體現(xiàn)在表現(xiàn)內(nèi)容方面。這首《g小調(diào)前奏曲》所展現(xiàn)的思鄉(xiāng)情緒，非常鮮明地表現(xiàn)了世紀之交地俄羅斯人民顛沛不安的生活狀態(tài)，這種鮮明地時代性與時代精神始終貫穿于這首前奏曲始終。

綜上所述，拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的音樂作品眾多，涉及歌劇、交響詩、協(xié)奏曲等眾多音樂體裁，但其中以鋼琴作品最為著名，他所創(chuàng)作的《二十四首前奏曲》具有獨特和聲進行與音樂織體，體現(xiàn)出濃郁地俄羅斯風情，具有鮮明地個人情感與獨特的藝術魅力，深受世界各國人民的喜愛。