鄒萍

2020年6月20日，鮑賢倫第六次個展“大塊文章”綻放上海。

黑白之間，天地淋漓。

中華藝術(shù)宮碩大深邃的時空通道中，觀眾齊涌，昂頭，環(huán)繞，目對，踱步，260件作品構(gòu)筑的雄渾天地文風(fēng)陣陣，“漢地廣大”、“筆寄文心”、“隸變探微”、“丹崖墨痕”、“陶寫余歡”五大部分陸續(xù)展現(xiàn)，或天地萬物，或光陰百代，皆為浮生若寄耳。置身展廳，文辭爾雅，古意盎然，頗有高可眺、邃可隱、芳可采之古樸豪氣。

其實，自知天命之際始辦個展、厚積薄發(fā)之力驟然點燃藝界后，鮑賢倫不同截面的間隔亮相總會帶來不凡影響，書壇藝界皆期待其“下一次”的“非凡”亮相?！按髩K文章”可謂不負(fù)眾望，更引期翼：其將鮑氏書風(fēng)推至全新轉(zhuǎn)軌節(jié)點，簡碑齊發(fā)，剛?cè)岵?jì)。書者舍常用廟堂而擇摩崖，取更粗獷雄強(qiáng)、簡潔古質(zhì)之貌，終樹泱泱新時代之正大氣象。

海上縱碑

1975年，20周歲的鮑賢倫倚在上海人民公園的欄桿上，眼眺遠(yuǎn)方，身板消瘦，但眼神無畏。微風(fēng)飄蕩中，青春無懼的意氣風(fēng)發(fā)與前途未知之焦慮共存。

是年底，他離開繁華魔都，奔赴遙遠(yuǎn)貴州。

自滬至黔，雖環(huán)境有變，但得遇名師，亦是大幸。在中國書法理論界“常青樹”姜澄清的悉心指導(dǎo)下，隨徐伯清習(xí)書多年的鮑賢倫多涉書史、書論，姜師散淡之名士襟懷更在潛意識中默化著求知若渴的年輕人。因而，鮑賢倫習(xí)藝之際，亦重養(yǎng)德。如自2010年至今，每年都會個人捐資30萬元設(shè)立協(xié)會年度獎，獎勵書法、書學(xué)成績優(yōu)秀的會員。

空山新雨，品性唯優(yōu)。貴州大學(xué)畢業(yè)后，鮑賢倫落地浙江，入文博系統(tǒng)，至今，他還惦念著浙江省文化廳宿舍樓里那個單間小書房，也曾率團(tuán)赴巴黎參加第35屆世界遺產(chǎn)委員會大會，見證西湖申報世界文化遺產(chǎn)成功。任浙江省文物局長后，又?？疾炝间具z址……這些文博系統(tǒng)的工作經(jīng)歷，使其逐漸積累起別人難以企及的宏大歷史視野，成為其書法風(fēng)貌重要的醇厚背書。

由此，鮑賢倫很早便明白，從事藝術(shù)是要吃大苦的，所以一生不怕吃苦：“書法給了我人生很大的機(jī)遇，使我的人生可以稍稍擺脫一些瑣碎和困惑。如果沒有書法，我都不曉得這一生該如何安頓，它其實就是我的安身立命之所?！?p>

2019年初，學(xué)生何國門將巨幛《歸去來兮辭》原大摹刻于浙江新昌石門坑村崖壁上。“當(dāng)時我覺得這是不可能的事情?！痹邗U賢倫看來，藝術(shù)振興鄉(xiāng)村是件特別實事求是的事，社會學(xué)和藝術(shù)層面皆意義深刻。“這件事情做成了，一是中國文化的弘揚(yáng)，二是一種藝術(shù)風(fēng)格的張揚(yáng)，三是為家鄉(xiāng)服務(wù)?！?p>

刀痕筆韻，金石永年。一瞬之興，千古佳談。但他依然期待突破。

對上海，鮑賢倫有一種從心底超越功利的訴求。因為這里是他的家鄉(xiāng)，曾為理想呼嘯而去，如今又呼嘯而歸。滬上20年，隱藏著他最深邃的人間情誼。

人生大于藝術(shù)，道義重于筆墨。

“大塊文章”已開，斂簡縱碑，進(jìn)階之行，等您來閱。

少年心氣

“漢地廣大”開篇，只含兩件作品：漢史游《急就章終篇》和《良渚頌》，卻已足夠。兩篇巨制（20米長、5米高）分立入口兩面大展墻，左右兩側(cè)，一古一今，呼應(yīng)且相對，觀者涌入，皆需昂頭看。

前者為260件展品中尺寸最大者，正文不過63個字，全文辭藻質(zhì)樸，關(guān)懷憫人，如“中國安寧，百姓承德，陰陽和平…”等內(nèi)容對照今時疫情籠罩的地球，似有更深大愛?！八院玫奈恼拢_萬象。”鮑賢倫深有感觸。每字字徑1米左右，由7張5米高2米寬的巨幅宣紙組成，文后還附200余字跋。字與字之間的交錯咬合，靈動卻渾然，看似拙純，實則精心，故渾樸沉雄，吞吐虹霓。

這件作品，創(chuàng)作于疫情發(fā)生之前。書者對中華民族精神的頌揚(yáng)和對社會生活與美好未來的祈愿，以及對長三角江南文化的追根溯源實早埋心底。既有歷史文脈，也為時代頌歌。藉此，文和筆亦順暢結(jié)合，更樹獨到之正能量文化形象?！斑@樣的努力，我以前做得不夠?！滨U賢倫自悟。然自我突破，歷來是人生最為艱難的命題之一。

《良渚頌》，則是全場唯一一件現(xiàn)代文本。2019年，良渚古城遺址列入《世界遺產(chǎn)名錄》，中華文明五千多年歷史得到實證。鮑賢倫從事文物工作19年，與良渚淵源深厚，《良渚頌》的作者——北大考古教授嚴(yán)文明先生和他亦有工作往來，此長篇寫下，加上跋文，便成為一件非常當(dāng)代但歷史觀又很深厚的作品。

震撼人心后，“筆寄文心”恰時療愈，以精湛書藝呈現(xiàn)歷代文章之美，傳統(tǒng)之庚續(xù)延綿給予觀者脈脈溫情。“隸變探微”信息龐大，細(xì)節(jié)甚多，因這部分展現(xiàn)的是藝術(shù)家隸書藝術(shù)探索的脈絡(luò)軌跡與最新創(chuàng)作創(chuàng)新成果，尤其是部分作者歷年具有藝術(shù)風(fēng)格嬗變標(biāo)志意義的代表性作品，反映了其在書法傳承創(chuàng)新方面的思考與實踐，有一定的樣本意義。

6年前，鮑賢倫在中國美術(shù)館展覽期間的主題作品《歸去來兮辭》事后被制作成摩崖石刻，成為傳播書法、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村一項影響深廣的文化事件?！暗ぱ履邸辈糠直阋郧榫霸佻F(xiàn)與局部摹拓題跋形式，還原了這件摩崖書法。身為書者，己作被摹刻石上是人生大幸，而不同載體上的書寫則是主動求新。

“陶寫余歡”展現(xiàn)的便是這種“自覺”。多數(shù)人一生，總是在這樣或者那樣的循環(huán)中度過，但鮑賢倫不想余生躺在秦簡上復(fù)制，更不愿只擅于紙間騰挪。離開熟悉陣地，自會有壓力，但因此才會更有想象力。

因拓片本身不平整，寫時會不自覺地放棄簡牘書寫的套路，陶器表面粗糙近似石頭，邊緣又不齊整，又逼迫拋卻書齋里的揮灑從容，卻意外開啟遙古隸書時代匠人寫書狀態(tài)的神游與暢想。因此，寫完這批作品后，鮑賢倫發(fā)現(xiàn)自己又開始興奮：“我原來比較謹(jǐn)慎，覺得藝術(shù)創(chuàng)作就是藝術(shù)創(chuàng)作，我的經(jīng)驗里面沒有玩，其實還是狹隘了，要稍微稍微打開一點。所以，這次其實有很多新鮮的東西，有很多突破，也有很多偶然天成。”

生命書寫

氣象正大，庚續(xù)綿延。鮑賢倫的筆下，既鏈著千年歷史，亦載著人間清歡。半個多世紀(jì)的心緒凝結(jié)和對父老鄉(xiāng)親的深情眷顧，瑰偉文明的無限景仰與非凡時代的感遇之思，皆融入這一筆一劃的黑白宇宙。

與前5次相較，“大塊文章”更宏大、厚重，亦愈亙古。

宏大，先在于場地。中華藝術(shù)宮原為2010年上海世博會中國館，不僅是上海重要地標(biāo)之一，內(nèi)部空間更異于常規(guī)美術(shù)館，開間、層高與進(jìn)深等對藝術(shù)家而言都是極大挑戰(zhàn)。但鮑賢倫恰順勢而為，且巧運(yùn)格局，充分發(fā)空間獨到氣勢，更乘勢而上，每件大作均先量好尺寸，后量身創(chuàng)作，終得神韻。其次，便是大作之能量，它們簇?fù)砬蚁嗪?，鏈接成多維的強(qiáng)大運(yùn)勢。

厚重，乃作品多：260件展品是迄今為止展品數(shù)量最多者。品類豐：既有紙上作品，還包括拓片與陶器上的書寫。鏈條長：既有新作，亦含階段性代表作，成為人們理解乃至學(xué)習(xí)之難得場所。

亙古，則得力于摩崖碑簡之內(nèi)蘊(yùn)。五十首辦個展，隨即轟動藝壇，鮑賢倫卻因此被標(biāo)簽化?！捌鋵嵨乙辉購?qiáng)調(diào)自己是簡碑兩手抓。這次，我不得不把秦簡收斂起來，把碑放大?！痹谒劾?，簡與碑，一個是血肉，一個是骨骼，書寫性的簡有血液流暢，但體格還需碑撐起來：“碑分為漢碑與摩崖，我取摩崖，因為更亙古。所以這次形式感上和以前不一樣，會有噴薄而出的古意，渾然凝重，但少年心氣猶在?！?/p>

此外，細(xì)節(jié)亦豐富。如書者對版本的重視?！吧瞎沤?jīng)典流傳至今版本很多，我們一定要溯源，找到最早最優(yōu)的篇章與版本，彰顯經(jīng)典之范。如《泰山刻石銘》，我寫好全文后，特意附上一段跋文，注明此本‘據(jù)《史記·秦始皇本紀(jì)》（中華書局二十四史點校本）”。鮑賢倫極重典范，因為在他看來，書法是藝術(shù)的，書法是文化的，書法更是生命的?！皶鴮懯且环N生命的體驗。”

以書修身，憫懷天下。鮑賢倫正以無盡的個體體驗，向崇高的中華文明致敬。？

鮑賢倫

籍貫浙江鄞縣，1955年出生于上海。1982年春畢業(yè)于貴州大學(xué)中文系。曾長期在浙江教育、文化、文物部門工作。1974年起先后師從徐伯清、姜澄清、陳恒安諸先生系統(tǒng)研習(xí)傳統(tǒng)書法和書史書論。1981年獲全國首屆大學(xué)生書法比賽一等獎，2014年在第八屆AAC藝術(shù)中國·年度影響力評選中，獲年度藝術(shù)家·書法類大獎。被譽(yù)為當(dāng)今書壇最具現(xiàn)實影響力的書家代表，隸書創(chuàng)作領(lǐng)域的前沿探索者。

近年來先后在杭州恒廬美術(shù)館、寧波美術(shù)館、北京中國美術(shù)館、杭州浙江美術(shù)館、沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、上海中華藝術(shù)宮等舉辦個展。

出版有《鮑賢倫隸書對聯(lián)冊》《鮑賢倫書法集》《鮑賢倫書法檔案》《我襟懷古——鮑賢倫書法展作品集》《鮑賢倫隸書<前后赤壁賦>》《傾蓋錄——劉一聞鮑賢倫書學(xué)對話》《大塊文章——鮑賢倫書法集》等。

2005年起，擔(dān)任中國書法家協(xié)會理事、隸書委員會副主任，為浙江省書法家協(xié)會第四第五屆副主席、第六第七屆主席，浙江省文史研究館館員，西泠印社社員，浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院書法院研究員，中國蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長。