裕睿

一、竹木雕技藝是存在異同

竹木雕技藝，在我們這個(gè)古老的而且有五千年的文化底蘊(yùn)國(guó)家中，除了各民族藝術(shù)以外，各種雕刻的藝術(shù)品也不例外，幾千年前就有歷史性的記載，各種技藝一代一代傳下光輝的雕刻技藝流傳與世。竹木雕刻技藝隨著各朝代的進(jìn)化，到明清是比較成熟的年代。如：

秦一爵

明代嘉定人。學(xué)嘉定派技法，又能自己立意創(chuàng)新，傳世作品絕少。北京故寓搏物院藏有秦氏竹雕“張果豫”一件，極為珍貴。

孟仁父

明代木雕刻家，以創(chuàng)制嵌金銀絲木雕器而聞名。所作器皿以仿古式杯、斝尊、彝等為多見，上嵌金銀絲，并加刻銘文，極為古雅。曾為孫克弘制作過紫檀木酒斗兩只，上雕刻陶淵明賞菊?qǐng)D，用銀絲嵌出“淵明賞菊”四個(gè)篆字，底部刻“孟仁父制”款，刻工和嵌銀絲都很精美。

沈大生

嘉定人，明代遺民。能詩(shī)善畫，多才多藝，繼承嘉定派朱氏的雕竹技藝。上海博物館藏有沈大生浮雕“庭園讀書圖”筆筒一件。

尚勛

雖然都有他們自己的風(fēng)格，但是在雕刻技巧方面竹和木頭制作方法還是有不同之處。下面我對(duì)竹木雕刻的不同，也是我家傳的技藝中總結(jié)的一些技藝，隨聊：

二、竹木雕的技藝異同有哪些方面

1.選擇材料

竹：竹里面是空心的，外表光滑，有節(jié)節(jié)高之稱，中佳的選擇，竹不腐爛的，有新的也有老的，能不腐爛那是比較好的，但是腐爛也不一定就是不好，這也要看所在的位置，有時(shí)候也是給作品帶來好的選型。通常雕刻工作者在選擇竹材料的時(shí)候，喜歡有一點(diǎn)特殊的形狀，更加突出奇異的外形，作品在構(gòu)思上帶來的優(yōu)勢(shì)。如：竹根，竹節(jié)，竹節(jié)與竹根相連在一起的部份。

木：種類多。在選擇材料的時(shí)候盡量以完整，沒有腐爛，沒有黑斑，沒有裂。木以實(shí)心，也有值的，也有扭曲，也有樹根，形狀各不相同，每一個(gè)部位的形狀都有不一樣的造型。這也要和雕刻工作者設(shè)計(jì)，同時(shí)跟設(shè)計(jì)工作者的文化和平時(shí)的經(jīng)驗(yàn)有直接的關(guān)系，有些雕刻工作者先選材料再進(jìn)行設(shè)計(jì)，也有些雕刻工作者看材料再設(shè)計(jì)。

2.怎么樣的材料可以雕刻比較合適（對(duì)時(shí)間）

竹：如果時(shí)間允許，自然放自然干，那是非常不錯(cuò)的，放在那里，幾年就好了，如果想快一點(diǎn)，雕刻工作的人員就要煮。

木：一般是讓它自然干。經(jīng)過幾年的休息，也是自然干。這樣比較好。為了快速，可能還有更好在方法，促使木材料更好。且預(yù)防裂。

3.材料表面處理

竹的表面和木頭表面處理也是有區(qū)別的：

竹：竹，看起來簡(jiǎn)單，其實(shí)比木頭豐富的多;

簡(jiǎn)聊，竹表面光滑而且平整，一節(jié)，高一節(jié)明顯，顏色有鮮綠，新一點(diǎn)也就是說年齡輕一點(diǎn)，偏黃老一點(diǎn)，時(shí)間長(zhǎng)，年齡大一點(diǎn)，雕刻工作者如何處理能達(dá)到雕刻的竹料？

平時(shí)是這樣處理：有些雕刻工作者，用大鍋?zhàn)臃潘?，再把大小竹筒，竹片主起放入鍋?zhàn)又笸?，預(yù)防蛀蟲，更加延長(zhǎng)保存壽命。這樣雕刻就不要走彎路了，否則雕刻好了還需要加工煮，這樣就順勢(shì)雕刻完成作品。

木頭，就不會(huì)像竹子怎么麻煩了。最多去除外表的皮，有蛀的可以用雕刻刀去除蛀蟲部分，還有黑斑的部位，不麻煩的。

4.構(gòu)思異同，各有特色

竹：竹有紅竹和毛竹自然空心

1.紅竹直徑小大概2=3cm左右，比較薄，細(xì)巧，精致，空心，一節(jié)一節(jié)也非常明顯，可以構(gòu)思文字和小品一類的畫面。有一種與眾不同的構(gòu)思。

2.毛竹直徑大小都有，最大的有20多公分左右，看我父親做的作品都是比較大的直徑。非常有氣魄，像作品（百猴圖）（鬧八仙）等等，有創(chuàng)意，題材新穎，有深淺各種浮雕，有自然的竹竿筆筒形狀，構(gòu)思也非常自然的意境。好了，我們可以走進(jìn)木頭的構(gòu)思吧！

木：是實(shí)心以圓雕為主題。選型雖然也可以非常豐富，但沒有竹的造型自然，如果用木頭選型浮雕效果也可以，在創(chuàng)意方面都要考慮制作帶來的許多問題。所以還是有不一樣的存在思考構(gòu)思。

5.制作方法有別

竹、木雕，在技法上有區(qū)別，而且有比較的明顯，對(duì)于初學(xué)者更加有難度，如果不小心就會(huì)造成手指刻破。

竹木雕刻的共同點(diǎn)：

先把自己想刻的素材，畫在紙上，然后再畫在竹片上或木頭上，這是共同點(diǎn);也有些雕刻工作者先用泥做成作品然后再照樣在竹子上或者木頭上把外輪進(jìn)行粗坯的定位，打坯，傳統(tǒng)的做法也就是像袓輩一樣，一刀一敲一刀敲岀了外形，而且也有節(jié)奏感，如果掌握了方法做起來也不難。相對(duì)來說，木頭比竹子松軟一點(diǎn)，而敲的有力度，外形看起來就有精神。竹，外表還是有點(diǎn)硬，沒有木頭容易敲的自然，可是也有它們的優(yōu)勢(shì)，竹的順流找到了是非常好的制作巧門。

用刀的刀法，竹子表面平滑，有時(shí)候用刀的正面比較順，有時(shí)候用反面，要靈活運(yùn)用，找方法，竹面的順流是非常明顯，如果沒有找到這方法可能會(huì)把竹面的流刺到手，造成手破，耽誤工作，找到順流刻起來就方便多了，得心應(yīng)手，自然成章、輕松自如，有了完整的輪廓，然后一步一步深入到細(xì)化，再進(jìn)行多次調(diào)整，直到滿意，才算是完整的作品。

6.刻完后的作品處理也有不同

竹、木完成后的處理也有共同點(diǎn)，同時(shí)也有不同點(diǎn)一面，其結(jié)果都希望得到更好的效果和保存壽命。

共同點(diǎn)：竹木都需要用砂紙打磨;

不同點(diǎn)：竹材打磨不需要太重，輕一點(diǎn)，最好用細(xì)砂;然后用一些油擦，使作品效果好，又有光澤，能增長(zhǎng)保存時(shí)間，不容易蛀。

木材可以重一點(diǎn)，而且打的比竹更加光滑，因?yàn)槟举|(zhì)毛孔比竹細(xì)，打光顯示光滑，想保存好一點(diǎn)，我覺得還是需要漆一層，效果更好一些。也可以防蛀。

7.保存

保存基本可以相似，保濕不要太干燥，如果干燥可以在旁邊放一杯水比較好。

三、各有獨(dú)特之處，同時(shí)都有各在風(fēng)格的內(nèi)在美

藝術(shù)的真正美是創(chuàng)作者發(fā)自內(nèi)心深處的靈魂所在的地位，也是創(chuàng)作工作者長(zhǎng)期積累的文化沉淀，然后用藝術(shù)的角度表現(xiàn)給大家去欣賞，那是有多么美好的價(jià)值！竹、木的作品存在藝術(shù)價(jià)值是個(gè)人的喜歡，也是一個(gè)人的文化去欣賞帶來的意境。竹有竹子的風(fēng)格內(nèi)涵，近幾年新創(chuàng)作作品不斷出現(xiàn)，有浮雕，透空，更加輕如云臺(tái);木雕也一樣，雖然創(chuàng)新內(nèi)容有別，但是還是有新的創(chuàng)作，含意深的作品更加有價(jià)值呵！

注：本文以作者親身經(jīng)歷和長(zhǎng)輩們親手積累得到的經(jīng)驗(yàn)而寫的。