本報特約記者　董銘

好萊塢著名導(dǎo)演雷德利·斯科特領(lǐng)銜執(zhí)導(dǎo)的科幻劇集《異星災(zāi)變》，本月3日上線流媒體平臺HBOMax，劇中人類與機器人“相愛相殺”。作為曾打造《異形》系列、《銀翼殺手》等經(jīng)典之作的科幻片大師，斯科特再一次把鏡頭對準(zhǔn)浩瀚宇宙，探尋生命奧秘。劇中的高智商機器人“母親”一角分量頗重，且不局限于人工智能等科技層面，而是觸及倫理和情感。雖然《異星災(zāi)變》目前只播出三集，但其宏大格局和眾多懸念令觀眾對后續(xù)劇情充滿期待，也再次引發(fā)關(guān)于機器人是否會“擁有人性”的討論。

機器人在異星球撫養(yǎng)人類

《異星災(zāi)變》的片名“RaisedbyWolves（由狼養(yǎng)大）”源自“母狼撫養(yǎng)兄弟倆”的古羅馬神話，主創(chuàng)借用這個神話概念虛構(gòu)了在不遠(yuǎn)的未來，兩個人造人“母親”和“父親”獨立在離地球600光年的開普勒22B星球上撫育6個人類孩子，然而當(dāng)另一派人類乘坐方舟飛船到來，“母親”為了守護孩子變身強大的“喚靈者”，展開了一場殘忍殺戮。

隨著劇情的慢慢展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)原來方舟上的人類軍團也并非一條心，這個荒蕪的星球上也還有其他生命存在，被人造人撫養(yǎng)的人類男孩坎皮恩糾結(jié)于親情、理性和信仰之間，越來越叛逆，人類歷史和隱藏的秘密也被逐漸揭開……作為HBOMax上線后的首部原創(chuàng)科幻大劇，《異星災(zāi)變》一亮相就獲得了不俗口碑，在爛番茄上71%的新鮮度，觀眾喜愛指數(shù)89%，Metacritic網(wǎng)站上也給出了65的媒體均分，豆瓣評分高達(dá)9.1。

《華盛頓郵報》盛贊“這是一部高質(zhì)量劇集，即便劇情逐漸陷入瘋狂和殘酷，也如實地展現(xiàn)出一個全新的世界”。《紐約時報》評價稱，雖然該劇由著名制作人埃隆·古茲科沃斯基執(zhí)筆，但執(zhí)導(dǎo)前兩集的斯科特奠定整部劇集基調(diào)，丹麥女演員阿曼達(dá)·科林和數(shù)碼團隊一同塑造了一個復(fù)雜的“母狼”形象?！度A爾街日報》認(rèn)為，該劇是主創(chuàng)對科幻世界咆哮式的挑釁，而蘊含豐富母性的人造人“母親”，是繼《異形》中的西格妮·韋弗之后最令人難忘的女性角色。不過《好萊塢報道者》認(rèn)為該劇設(shè)定沉悶，且隨著導(dǎo)演的兒子盧克·斯科特等人接手，后續(xù)幾集可能會缺乏新鮮感。▲

機器人學(xué)三定律

第一定律：機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手旁觀；第二定律：機器人必須服從人給予它的命令，當(dāng)該命令與第一定律沖突時例外；第三定律：機器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護自己的生存。

——阿西莫夫《我，機器人》（1950年出版）

“守護天使”還是“未來殺手”？

在眾多科幻影視作品中，仿生類機器人或克隆人的“悲劇命運”，從他們被制造時就注定，正如根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎得主石黑一雄小說改編的《別讓我走》中，寄宿學(xué)校里一對對的活潑年輕男女，只是為人類準(zhǔn)備的活體器官培養(yǎng)皿。這些人之所以被創(chuàng)造、被利用后又被拋棄，是因為作為克隆人的他們“太像人，卻又不是人”。

《逃出克隆島》這類作品中，克隆人選擇反抗人類的“肉體剝削”；而在《機械姬》中，男發(fā)明家對女性AI機器人的“奴役”沒有帶來善果；科幻大師阿西莫夫半個多世紀(jì)前提出的“機器人學(xué)三定律”，在威爾·史密斯主演的電影版《我，機器人》中也被突破——隨著機器人運算能力不斷提高，他們已經(jīng)學(xué)會獨立思考，并且解開控制密碼成為完全獨立的群體。

未來，科幻影視作品將更加突出人類與類人型機器人之間的“愛恨交加”：人類一方面需要機器人完成更多危險勞苦的工作，一方面又害怕它們發(fā)動“革命”，奪走人類的主宰權(quán)。就像如今仍不斷推出續(xù)集的《終結(jié)者》系列中，你永遠(yuǎn)不知道迎面而來的那個“人”是“守護天使”還是“未來殺手”。▲

當(dāng)機器人變得“有血有肉”

在科幻文學(xué)和影視作品中，機器人是最常見的命題之一，隨著克隆技術(shù)和人工智能飛速發(fā)展，影視作品中“機器人”的定義范圍不斷擴大，包括克隆人、生化人、人造人、仿生人和復(fù)制人等，機器人不再只是“終結(jié)者T800”那樣的鐵疙瘩，也可以變得“有血有肉”，與人類的關(guān)系也不只是簡單的敵對或合作。

探討機器人相關(guān)話題的經(jīng)典影視作品有很多，雷德利·斯科特1982年的代表作《銀翼殺手》，至今仍被科幻迷津津樂道。這部超越時代的杰作不僅開創(chuàng)“賽博朋克”這一科幻視覺風(fēng)格，還對機器人的存在倫理提出質(zhì)疑。正如其原著小說《仿生人會夢見電子羊嗎？》中提出的哲學(xué)思考，未來人類如何面對外表和自己高度相似的仿生機器人，到底誰才是造物主？影片中哈里森·福特飾演的警探里克與女仿生人瑞秋的愛情令人心碎，而影迷關(guān)于里克到底是不是仿生人的爭論，直到35年后的《銀翼殺手2049》才得出答案。斯科特另一代表作《異形》系列中，每一部都會出現(xiàn)一個生化人角色，他們受傷時會像《異星災(zāi)變》中的“母親”一樣流出白色“血液”。但這些生化人有的是人類的朋友，有的卻是敵人。

2012年斯科特重新接手《異形》系列，拍出《普羅米修斯》和《異形：契約》兩部續(xù)集，邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)的作用更加關(guān)鍵：他不僅成為人類與更高階文明——人類創(chuàng)造者“工程師”溝通的橋梁，還產(chǎn)生自認(rèn)為是“造物主”的野心。大衛(wèi)不但改造生物，最后還奪走整船人類胚胎，如今觀眾恐怕已不能用人類的“善惡”標(biāo)準(zhǔn)評價這些人造人（機器人）的行為?！?/p>